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sol la si ut ré mi fa sol

ré mi fa sol la si ut ré

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ut ré mi fa sol la si ut

Si l'on a bien compris cet exposé du système de la tonalité ancienne et celui de la musique moderne qui précède , il sera hors de doute que ces deux tonalités sont absolument diiférentes, et qu'elles ne peuvent produire des effets identiques dans la pratique de l'art. En général, toute musique est le produit de sa tonalité, c'est-à-dire de l'arrangement et des rapports de sons établis dans sa gamme, ou dans ses gammes s'il en a plusieurs. Or, indépendamment des deux systèmes de tonalités qiii viennent d'être expliqués , il en est d'autres chez certains peuples d'oii dépendent les effets originaux qu'on ^ remarque.

Ainsi, il existe à la Chine et dans l'Inde une gamme majeure disposée de cette façon :

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Cette gamme, qui est analogue à celle de l'ancien mode éolion des Grecs, et au cinquième ton primitif du plainchant, diffère de la nôtre en ce que le premier demi-ton ,

liti I.NTU.NATION. SECT. I.

au lieu d'être placé entre le troisième degré et le quatrième, comme il est dans notre gamme, se trouve entre le quatrième et le cinquième, ce qui établit une différence complète de tonalité qui choque notre oreille, tandis que la gamme des Européens paraît insupportable aux Chinois (1). La différence qui existe entre les résultats de la gamme de ce peuple et ceux de la gamme du cinquième ton du plainchant consiste en ce que les Chinois l'appliquent telle qu'elle est dans leur musique, tandis que l'on abaisse d'un demi-ton la quatrième note de la gamme du plain-chant , afin d'éviter la fausse relation qui se trouve entre cette note et la première de la gamme, opération qui assimile cette gamme à celle du ton de fa de la tonalité moderne. Les Irlandais ont une gamme mineure qui est fort singulière ; elle n'a que six notes , disposées de cette manière :