S PROJETS DR NOTATION. SECT. I
de Metz de la Salle (11, de Richeslhal (2], de Bertini (3|, de l'abbé de Valernod (4), de Leinme (5), du baronBlein(6), de M. Treuille de Beaulieu (7), et en dernier lieu de M. Eisenmenger (8) , et d'un novateur qui ne s'est désigné que comme ancien professeur de mathématiques (9). L'erreur commune à tous ces auteurs de systèmes est que la multiplicité des signes de la notation ordinaire est un obstacle aux pi'ogrès des élèves. Or, ainsi que je l'ai dit déjà, la multiplicité des signes ne serait un mal qu'autant qu'elle ne rendrait pas immédiatement sensibles à l'œil les divers objets que ces signes sont destinés à représenter. Or, l'avantage de la notation musicale en usage consiste précisément à donner par eux-mêmes , et sans aucune complication , la notion nette et positive de l'intonation et de la durée, qui sont les éléments nécessaires de toute musique. De plus, la diversité des signes a cet avantage
(i) Méthode de musique , selon un nouveau système très court, très facile et très sûr. Paris, Pierre-Simon , 1758, in-S de 216 pages.
(2) Nouvelle méthode pour noter la musique et pour l'imprimer avec des caractères mobiles. Strasbourg, Levrault, in-l, 1810.
(3) SiigmafograpJiie ou l'art d'écrire avec des points , suivie de la Mélograptiie , nouvelle manière de noter la musique. Paris, Martinet, 1§14, gr. in-8, gravé.
[i) Nouvelle Mélhoile pour noter le plain-chant sans barres et sans clefs. Mss. in-fol. de la Bibliothèque de I.jon, n^ 963, 3.
(5) Nouvelle Méthode de musique et gamme chromatique, qui abrège le travail et l'étude de ia musi(iue ; de onze douzièmes on l'a réduite a un douzième. Paris, Firmin Didot, 1829. in-8 de 19 pages, avec un cahier de 10 pages in-4 obi.
(6) Principes de mélodie et d'harmonie , déduits de la théorie des vibrations. Paris, Bachelier, 1832, 1 vol. in-8 (dans le lie chapitre ).
(7) Dans la Revue musicale , 6'' année, n» 36.
(8) Traité sur l'art graphique et la njécanicjue appliqués à la musique. Paris, Gosselin, 1838, in-8 de 182 pages.
(9) Nouveau système de notation musicale , suivi d'un essai sui' ia ndinonclature musicale. Paris. Houdaille, 1837. tir. in-8.
CHAP. IX. MÉTHODES D'ENSEfONEMENT. 79
(le peindre aux yeux par leur aspect une grande quanlit»'de signes à la fois, de telle façon que le musicien ne lit pas signe par signe , mais groupe par groupe , et que l'aperçu de la première et de la dernière note d'un trait lui fait deviner, par la figure que forment les autres, tout ce qui est intermédiaire entre ces points extrêmes.
Il n'en est pas de même dans les divers systèmes de notation qu'on a voulu substituer à celui-là. La similitude des signes pour toutes les octaves , et en général la suppression des clefs , en sont les bases ; mais les novateurs ont pris eux-mêmes le soin de démontrer que la similitude des signes est un mal , et que les clefs sont nécessaires ; car à peine ont-ils trouvé les signes d'analogie, qu'ils ont été obligés d'en imaginer d'auxiliaires pour distinguer ces octaves, qu'ils venaient à grand'peine de rendre uniformes, et qu'au lieu du signe qui donne par lui-même une notation simple destinée seulement à frapper la vue, ils ont dû avoir recours à des points de reconnaissance qui exigent une opération de l'esprit.
