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̃Qjioi vous croyez <f«e .Qitincmt Lamo-tke Fentenelle n'y entendaient rien,!

im r.

Rien' au monde. Je ne connais pas, dans feurs charmantes poésies, sis vers de suite' qui puissent inspirer un musicien. Ce sont partout des discouis pleins- d'esprit, d'été-.-

LE NEtF.TT gans madrigaux, des réflexions quintessen-cie'és et snbtilesVPour comprendre combien tout cela offre peu'dè ressources à notre art, à cet art le plus difficile de tous sans ëxcep-ter même celui de Déinosthènes veuillez en relire quelques morceaux. Vous pourrez les trouver quelquefois jolis et spirituels, maïs toujours froids' et monotones il n'y a la rien qui puisse servir de base au chant. J'aimerais autant mettre en musique les maximes de Laroclfefoucauld ou les pensées de Pascal.'

Le cri animal dé la passion, voilà ce que le poëte doit conserver le plus possible an musicien qui n'a de prise que là-dessus dans son travail, car la musique ne rend que le sentiment et non le raisonnement. Les ex-pressions vives et naturelles doivent être pressées les unes sur les antres; les phrases doivent être claires, rapides, entrecoupées point de discours trop suivis, ni d'enchaî-nement de phrases. Afin que le musicien puisse rpgner sur le tout comme sur les par-ties, laisser un mot de'kcôté, en répéter uu

f antre, en ajouter un qurhii mauque tour-ner et retourner son morceau sans le muti-- 'ler, comme on taille en tous sens un polype sans le blesser ni le faire mourir. Voilà ce qui rend la poésie lyrique beaucoup plus difficile en français qu'elle ne l'est dans les langues qui ont des inversions, et qui offrent d'elles-mêmes toutes ces facilités au compo-siteur.

Barbare, plonge ton poignard dans mon sein. me voilà prêt àrecevoir lé coup mortel. Frappe, qui £ arrête! Âhl je languis je meurs. Cruel amour que veux-tu de moiT.

Laisse-moi la douce paix dont j'ai joui.

rends-moi la raison etc. Que la passion soit forte, et son expression simple Le poète et le musicien ne sauraient trop se pénétrer du sentiment qu'ils se réunissent pour expri-mer que l'air soit toujours placé à la fin de la scène. Nous avons besoin d'exclamations, d'interjections, de phrases coupées, d'affir-mations, de négations nous appelons, nous repoussons, nous crions, nous gémissons, nous rions- de tout notre cœur. Point* ilp ̃traits d'esprit apprêtés, point de figures de vËétbinque, de jolies pensées à prétention cela nous mène trop loin cela nous écarte trop de la simple, de la belle de la presque aii mi table nature. Qui s'approche le plus de sa pure et inaltérable vérité, est le plus grand artiste dans tous les genres. Ne croyez. pas surtout que la déclamation de Taotenr qui débite de la prose ou des vers, puisse-jsous servir de modèle, à nous qui devons accentuer, plus fortement que lui, qui de-voi^s chercher u.ne expression plus Jtatnrelle et moins- maniérée, Fi donc 1 ce serait, l'iinf-tàtion d'uneiruitatipn j et le musicien homme-âé génie doit être créateur, du moins n'avoÎK* qu'un 'modèle-. Quiconque imite est inférieur aU'Sten-, Que le nôtre soit tel que nous puis'-- ̃sîons» êh~e inférieurs sans rougir, et fiers quand nous- avons su l'atteindre; que notre modèle soit la nature l'accent du sentiment,. la voix de-la passion ne sortons- pas- de là. Cette élude nous es! d'aulan.t plus nécessaire,,

LE' NEYETT--

DE KAMEAU.

que notre langue est monotone que sa ten-dance est à une prononciation uniforme, qu'elle n'a point ctuûéèhi. Le cri animal! le

r cri de l'homme passionné le fera retrouve»

au musicien. <<

(Pendant-quIH.rme parlait ainsi' la- multitude qui nous assiégeait s'était dispersée soit qu'elle ne comprit rien à nos discours soit- qu'elle prît moins d'intérêt à une ba-vante discussion qu'à* une scène extrava-gante, car-les grands énfans comme les.pe-tits aiment mieux s amuser que s'instruire.

Nos joueurs étaient retournes à leurs échecs,et nous étions seuls dans notre coin .– Assis, sur un. banc, la-tête appuyée contre le murj les bras pendans les yeux à demi fermés. ».

il me dit.:) Je ne sais pas comment je me trouve. En arrivant ici j'étais gai et dispos à peesent je suis casse et rompu comme si j'avais fait dix lieues et cela, me vient- tout, àeoug^ “•

.̃ .rn' ii' »!

"VJouIea-ymis prendre quelques rafraîchis-semens?

lui, vivement.

r Très- volontiers. Je suis enroué, la force m'abandonne et je sens quelques douleurs de poitrine. Cela m'arrive presque tous les soirs, et je ne sais quelle en est la cause. t -f' (, MOI. °

Que peut-on vous offrir ?

LUI

Ce qui vous plaira je ne suis point friand.

Le manque de tout m'a appris à me conten-ter de tout.

'( On nous apporta de la bière et une limo-nade il' remplit un grand verre tantôt de l'une, tantôt de' l'autre, les vida deux ou trois fois, toussa à plusieurs reprises, et continua ̃

Avouez-le monsieur le philosophe n'est-il pas bien extraordinaire qu'il ait fallu que ce fat un étranger-, un italien, un Dutii qui soit venu en France pour nous appren-dre comment On peut donner un caractère à notre- musique; comment on peut plier notre' cbant à toutes les tactures'; 'à toutes les pauses, à toutes les -modulations com-ment on dott' avant tout S'occuper de l'ac-cent, de l'expression du sentiment, sans né-gliger la prosodie pourtant cela n'était pas la mer à boire. Il semble qu'il suffit d'être accosté dans la rue par un mendiant insolent qui demande impérieusement l'aumône ̃d'écouter les discours d'un homme enflammé de colère, d'une femme égarée par la ja-lousié, d'un amant désespéré, d'un flatteur oui d'un flatteur qui adoucit sa voix, et file les syllabes avec une langue de miel; il semble, dis-je, qu'il n'en faut pas davan-tage pour connaître l'accent-de la passion, et par conséquent le modèle 'de notre art car toute passion, pourvu qu'elle en soit di-gne par sa force, est le modèle du musicien.

*11 semble qu'on aurait pu, sans de grands

•IjÇ'flE'yETÎt r eHbrls degénje", $# douter de* deuaf Gloses .premièrement, que les syllabes brèves ou longues sont a.insî déterminées- par l'usage,, niais sans rapport avec l'accent de celui qui. les- prononce >etjcçlâ serait- même impossi-ble, puisque les. thèmes syllabes, sont pro-noncées tour à toiïif'par des, Hommes agités-d,es sentimens les plus contraires; queg, dans, nn diseoursi animée, la tendi'esse1 ou la tu-- ̃i^urne s'embori'assent pas, d« la quantité-des voix; que la passion s'arrange comme-elle Teut avec la.piîpspdie., glîS9,e ou- appuiecar. les mots et» précipite ou/prolonge à son; gre'Ja prononciation; que l'homme' plongé* :daBsla'douleur,quis!écrie Malhettr à moi t nialheiu- po^te les- éclata; de sa voix; au plus haut degré de force dans les tons élevés, et la fait redescendre ensuite à des tons plus- .difficiles à atteindre avec justesse dans le' bas de l'octave, et toujours; appuie sur le&syllabes expressives,, leur- donne la durée qui fiiii Y accent qui, sert de base à. la- mélodit; sans égnrd pour la quantité des voix, et sans