RÉFÉRENCES ET ADDITIONS

* L'un des trois architectes à qui la reconstruction de Sainte- Anne a été confiée, — reconstruction beaucoup plus vaste et de meilleur style — est monsieur Maxime Roisin, de Paris, décoré militaire, chevalier de la Légion d'honneur, artiste diplômé par le Gouvernement Français, auteur des plans du Palais national et du Panthéon de Mexico, de l'Arc-de-Triomphe de la Voie-Sacrée à Bar-le-Duc, etc., etc.

2 Cf. Archiv. des Missions scientif. et litt., 1ère série, t. VII (1858), p. 44. D'autres archéologues, au lieu de sainte Marguerite, voient « sainte Marthe foulant au pied la tarasque, monstre qui, suivant la tradition, désolait la contrée où est aujourd'hui Tarascon. ))

* Dans le journal, La Patrie, de Montréal, 1887. — Les vers qui précèdent sont d'une Nantaise, mademoiselle Elisa Morin.

* Schreiber, Manuel de l'Amateur de la Gravure sur bois et sur métal, au XV e siècle. La gravure, quand nous l'avons vue, était chez M. L. Rosenthal, à Munich.

^ Histoire artistique des Ordres mendiants, in-8, 1912, p. 295.

» Rio, UArt chrétien, 3 in-8, Paris, 1861. — D'autres pensent plutôt que ce fut le peintre même qui vint à mourir. En tout cas, son tableau est daté de 1517, l'année même qu'on assigne à la mort de Fra Bartolomeo.

^ Marchese, Memorie dei piu insigni Pittori, scultori ed arckifietti domenicani, 2 in-8, Florence, 1845, t. II, p. 125. Recueillons ce passage de M. A. Gruyer, Iconographie de la Vierge, 1869, t. I, p. 315 : « Le tableau achevé eût été le chef-d'œuvre de fra Bartolomeo ; ce n'est qu'une esquisse, mais magistralement traitée. On y voit parfaitement comment procédait Fra Bartolomeo. Il préparait tout son tableau au bistre, modelait toutes les parties, marquait avec précision les ombres et les lumières, achevait presque sa peinture avec une seule couleur. (C'est à cet état qu'est resté ce dernier tableau). Cela fait, il revenait sur le tout avec des couleurs légères et ne procédait alors que par des glacis. D'où la transparence et l'éclat de ses tons.

8 Lebœuf, Eist. de la ville. . . de Paris, 1754, t. I, p. 163.

' UArt religieux de la fin du Moyen Age, p. 205.

RÉFéRENCES, ADDITIONS 87

*" Nouv. Archiv. de VArt français, t. II, p. 1-11 ; L. Delisle, Cabinet des Mss, III, 1347 ; H. Bouchot, Gazette ArchéoL, 1888. p. 107.

" Voir Bulletin monumental, 5e série, t. XI, 1883, p. 608, article de monsieur Eugène de IBeaurepaire.

12 D'après William Ottley, An inquiry into the origin and early history of Engraving wpon copper and in wood, 2 in-4, London, 1816 :

1° Israël van Mecken. Madone avec l'Enfant assise près de sainte Anne sur un trône. A gauche, près de la Vierge, saint Joseph, et à droite, trois autres saints debout. II. 9 pces 5 1. x 6 pces 8 1. (Ottley, II, p. 671) ;

2** Le même. Sainte Anne assise sous un dais soutenu par deux anges. Devant elle, la Vierge avec l'Enfant sur son sein, et de chaque côté, sainte Catherine et sainte Barbe. H. 10^ pces 1 1. X lli pces. (Ottley, II, 671) \

3* Le même. L'enfant Jésus, la Vierge, sainte Anne, saint Côme, saint Lazare, sainte Ursule, etc. (Ottley, II, 672) ;

4* Le même. L'enfant Jésus, la Madone, sainte Anne, sainte Marie de Milan, etc. (Ottley, II, 672).

1* Paraît être du commencement du seizième siècle ; 10 x 10 pds environ pour la partie centrale, avec volets également sculptés. Au centre, sur une tige épanouie, l'Enfant-Jésus debout, entre la Vierge et sainte Anne. Au-dessus de l'Enfant, la Colombe, et dans les airs, le Père éternel sous la figure humaine. A droite de la Vierge, saint .-Egidius ; à gauche de sainte Anne, l'évêque Valentin. . .

" « Rien de plus frappant (à l'Académie des Beaux- Arts de Venise) que les huit tableaux de Carpaccio sur sainte LTrsule. . . On trouve chez lui les plus chastes figures du moyen âge et cet extrême fini, cette sincérité parfaite, cette fleur de conscience chrétienne que l'âge suivant, plus sensuel et plus rude, va fouler dans ses emportements. La Sainte et son Fiancé, sous leurs grands cheveux blonds tombants, sont graves et touchants, comme des personnages de légende. On la voit tantôt endormie et recevant de l'Ange l'annonce de son martyre, tantôt agenouillée... sous la bénédiction du Pape, tantôt enlevée dans la gloire. Dans un autre tableau, elle apparaît avec sainte Anne et deux vieux saints qui s'embrassent ; on n'imagine pas des figures plus pieuses et plus paisibles ; elle, pâle et douce, la tête un peu penchée, tient dans ses mains charmantes une bannière et une palme verte, etc.» Taine, Voyage en Italie, II, 328.

" Ch. Blanc, Le Trésor de la Curiosité, 2 in-8. Paris, 1858. 1. 1. p. 276.

1* Le théâtre villageois en Flandre, 2 in-8, Bruxelles, 1881, t. I, p. 13.

" N. Cornelissen, De V origine, des progrès et de la décad. des Ch. de Rhét. établies en Flandre, in-8, Gand (1812 ?), p. 10-11.

" Migne, Dictionn. des Mystères, col. 764.

^^ Description de méreaux et jetons de présence, etc., des gildes et corps de métiers, églises, etc., des Pays-Bas, 2 in-fol.; 1878, I, p. 220.

20 La hauteur totale est de 0 m. 48 cent., la largeur de 0.17 ; le poids est d'un kilogramme 826 grammes. Au dos de la chaire se trouve gravée cette inscription allemande :

Hans Greiff goltsmid Hat Gemacht Anna Hoffmann Rentmeisterin das pild (bild) sant Anna und zvay (zweij pathem (pathen). Und Viget (wiegt) als IX marck fir (fiir) Gold silber, undlon (lohn) gestet (gesteht) C.Gulden reinis (reinisch). Geschechen (geschehen) an sant Micheltag M. IIII und LXXII iar (iahr). — Après avoir fait partie de la collection Debruge-Duménil, ce reliquaire était passé dans celle du prince Soltykoff. A la vente de la collection de ce prince, il fut adjugé à monsieur du Sommerard pour le musée de Cluny, au prix de 3,180 francs. Cf. Labarte, Arts industriels, 1ère éd., 1864, t. I, p. 31 ; E. du Sommerard, Musée des Thermes et de VHôtel de Cluny, Paris, in-8, 1866, p. 363. Il fait peine de voir que monsieur du Sommerard n'a pas reconnu, à côté de la sainte Vierge, l'enfant Jésus, mais (( un enfant que quelques légendes allemandes du XlIIe siècle ont donné pour son frère.» {Ibid.)

" Mémoires de la Société de l'Histoire de Paris, t. XIII, p. 317.

22 R. de Lespinasse, Les métiers et corporations de la ville de Paris, 2 in-4, 1886-92, t. II, p. 634.

2* 23, Rme P. Cormier, Quinze entretiens sur la liturgie dominicaine, 1913, p. 329.

2* Marchai, Mémoire sur la sculpture aux Pays-Bas, in-4*, 1877, p. 41.

25 Minard Van Hoorebeke, lieu cité, p. 183, et A. Perreau, Recherches sur les corporations de métiers de la ville de Maestricht et sur leurs méreaux, p. 308.

2« Henri Bouchot, Les primitifs Français, in-8, Pfiris, 1904.— André Michel, Hisfoire de l'Art,

RÊFéRENCES, ADDITIONS 89

"^ Abel Fabre, Pages d'art chrétien, 3e série, p. 35.

28 Labarte, Arts industriels, t. II, 189. — Aussi Molinier, Arts appliqués à l'industrie, t. IV, 223.

28 Cf. Lecoy de La Marche, Les manuscrits et la miniature, s. d. Paris, p. 242, et Delisle, Cabinet des Manuscrits, III, 347.

30 . . . (( in most fine, fairest and curions wise four images of stone of Our Lady, St. Gabraell the angell. St. Anne and St. George ; thèse four to be painted with the finest oil colours, in the richest, finest, and freshest clothings that may be made of fine gold, azuré, of fine purpure, of fine white, and other finest colours necessary, garnished, bordered and poudered in the finest and curiosest wise.» L. Cit., 1. 1, p. 39.

31 Bibliothèque de Harley, 2900, Horœ Beatœ Virginis, cod. membran. in-fol. min., XVe siècle. — Ce précieux manuscrit appartenait autrefois à la France et voici qui en explique la migration en Angleterre: « A la mort de Charles VI, écrit M. Léopold Delisle, le duc de Bedford se rendit acquéreur de la librairie du Louvre ; il en prit possession le 22 juin 1425, et selon toute apparence, en 1429, il en fit passer la meilleure partie, soit en Angleterre, soit, ce qui est encore plus probable, dans le château de Rouen. Peu de temps après, fut irrévocablement dispersée la collection de livres qu'avait formée Charles V. Cette collection, quand elle était au complet, se composait d'environ douze cents volumes. C'est à peine si j'en ai retrouvé cinquante-sept (Nationale, Sainte-Geneviève, British Muséum, Cambridge, Oxford, Leyde, La-Haye, cathédrale de Gerona, Saint-Pétersbourg). Inventaire général et méthodique des manuscrits français de la Bibl. Nationale, t. I (Théologie), Paris, in-8°, 1876.

32 Cf. Chs Hiatt, Westminster Ahhey, Londres, 1902, p. 98.

'3 Calendar of State papers, Venetian, t. II, No. 1287, p. 659.

3* « To Antonye, paynter, for the payntinge of 5 tables stondying in the Kinge's Lybarye. Firste one table of Joachym and sent Anne, etc.» Cf. Summerly, Handbook to Hampton Court, in-12°, London.

»* M. de Smyttere, Essai historique sur Yolande de Bar, p. 166.

«^ Edmond Lévy, Histoire de la Peinture sur verre en Europe et particulièrement en Belgique, avec planches par J.-B. Capronnier, in-4, Bruxelles, 1860.

" Passavant, Le Peintre-graveur, 6 in-8, Leipsig, 1860-1864, t. I. p. 93.

'8 Nous en devons la connaissance â M. Rosenthal de Munich, qui nous la prêta très obligeamment en 1891.

^' La Vierge assise, l'Enfant sur ses genoux, sourit au petit saint Jean qui lui présente sainte Êlizabeth. A gauche saint Joachim lisant ; à droite sainte Anne soutient lebras del'Enfant- Jésus. Derrière, un ange porte une corbeille de fruits. Deux femmes et des enfants. Dans le haut, des anges suspendent une couronne de fleurs au-dessus de la Vierge. H. 3.50m x 2.45 m., musée de Bruxelles.

*^ Dubrocq de Ségange, Les Saints protecteurs des Confréries^ t. II, p. 92, d'après L'Histoire de la Vie, Mort, et Passion des Saints, Paris, 1567, p. 867.

^^ Revue universelle des Arts, 1856.

^2 Revue de la Numismatique belge, t. V, 1873, p. 847. — Autre méreau: S. Anna, ora Pro Nobis : La Sainte- Vierge, debout et couronnée, ayant l'Enfant-Jésus sur le bras droit et un globe dans la main gauche ; derrière elle se trouve, également debout, sainte Anne, nimbée et tenant de la main gauche un livre ouvert.

Revers : Légende circulaire : Sanct^e Crucis. Étoile. Dans un double cercle : St. An - nm. Croix traversant le double cercle et terminée au bas par deux clous de la Passion ; au-dessus banderole avec 1 N R L Méreau de secours en nature (Plomb).

*^ Marchai, Mémoires sur la sculpture aux Pays-Bas, in-4*', 1877, p. LXXXI.

*^ Ecole française, t. I, à ce nom.

*^ Revue universelle des Arts, t. V, 1857, p. 350. Article de M. Georges Duplessis, alors conservateur du Cabinet des Estampes à Paris.

^' Passavant, Le Peintre-Graveur, t. I, p. 92.

*'' Pour le texte allemand, si on le désire, voir Passavant, lieu dtê, t. I.

^8 Dans les Familie celebri d'Italia de Pompeo Litta, IVe partie.

*• Archives de Notre-Dame-de-Québec, carton 12, N" 87.

"* C'est écrit en 1885, dans les Nouvelles soirées canadiennes.