DUFRESNE

[Voir texte p. 28] Peinture.

Catherine-Marie-Jeanne Dupré de Seine ou de Seyne, actrice de la Comédie-Française, débuta devant le Roi, à Fontainebleau, le 7 novembre 1724. Louis XW, pour témoigner sa satisfaction, lui fit don d’un costume valant plus de 8.000 livres. Elle se retira du théâtre en 1736 et mourut en 1759. Elle avait épousé Abrabam-Alexis Quinault Dufresne, également acteur, qui débuta fort jeune en 1712 et mourut en 1759. Elle fut la maîtresse du marquis de Nesle. (Barbier, Journal, t. IT, p. 81. — D’Argenson, Mémoires, t. II, p. 311.)

Gravé par Lépicié, H. 0,404; L. 0,279, à mi-jambes, dans une bordure ovale de 0,263 sur 0,211. En haut, dans la bordure : Catherine de Seine épouse du Sr Dufresne. Au bas, sur un socle

L'art ne vous prête point sa frivole imposture,

Dufrêne, vos attraits, vos talens enchanteurs N'ont jamais dù qu’à la nature

Le don de plaire aux yeux et d'attendrir les cœurs.

À gauche : peint par Aved. À droite : gravé par Lépicié, La gravure parut en janvier 1735 (Mercure de France, décembre 1734, p. 2687) ct fut exposée au Salon de 1740. C’est cle que nous reproduisons ici.

Exposé au Salon de 1737.

L'annonce de la gravure de Lépicié montre que ce tableau fut peint au plus tard en 1734. Il est probable, pourtant, que c’est le même portrait qui fut exposé au Salon de 1737. Ce Salon, ouvert après une interruption de 33 années, fut d’ailleurs le premier auquel Aved put participer. Rien d'étonnant à ce qu'il ait voulu y montrer ce qu’il avait fait de mieux jusque-là. Que devint ensuite ce tableau? Un inventaire du 30 juin 1788 montre que la famille du peintre était restée en possession d’une « Didon, Tableau peint sur toile par M. Aved » (n° 172 du présent catalogue). (Note des papiers Cournault, extraite des archives de M. le comte de Magnac.) Il est probable qu’il s’agit du portrait de Mlle de Seine. — D'autre part, nous trouvons, dans la vente Meynier-Saint-Fal (14-19 janvier 1861) sous le n° 466, un « Portrait de Catherine de Seine, femme Dufresne » qui, ajoute le catalogue de cette vente, a été gravé par Lépicié (n° 101 du présent catalogue). — Un autre « Portrait de Catherine de Seine, peint par Aved, gravé par Lépicié », sur toile, ovale, mesurant o m. 40 sur om. 30, figurait, sous le n°9, dans la vente Boitelle (10-11 janvier 1867) et fut adjugé 100 francs. Il s’agit sans doute ici d’une copie réduite (n° 100 du présent catalogue). — Enfin, dans une note manuscrite, M. Charles Cournault déclare qu'un portrait de Mile de Seine dans le rôle de Didon se trouvait à l'Hôtel de Ville de Paris où il l'avait vu et qu'il fut brûlé en 1871 (n° 99 du présent catalogue).

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CATHERINE DE SEINE, DANS LE ROLE DE DIDON

[Voir n° 98]

Peinture. — Toile.

Cette peinture se trouvait à l'Hôtel de Ville de Paris, où elle fut brûlée en 1871. (Note de M. Charles Cournault.)

CATHERINE DE SEINE, DANS LE ROLE DE DIDON

[Voir n° 98]

Peinture. — Toile. — Ovale. H. 0.40 ; L. 0.30. « Peint par Aved, gravé par Lépicié. » (Catalogue de la vente de 1867.)

Vente Boitelle, à Paris, 10-11 janvier 1867 (adjugé 100 francs).

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CATHERINE DE SEINE, DANS LE ROLE DE DIDON

[Voir n° 98]

Peinture. — Toile.

« Ce tableau a été gravé par Lépicié. » (Catalogue de- la vente de 1861.)

Vente Meynier-Saint-Fal, 14-19 janvier 1861, n° 466.

« CATHERINE DE SEINE, ÉPOUSE DU SIEUR DU FRESNE » [Voir texte, p. 72]

Peinture.

Gravé par Et. Fessard. H. 0.134; L. 0.102. Au bas : Catherine de Seine. || Epouse du S' Du Fresne. Née à Paris. À gauche : Aved pinx. À droite : Et. Fessard Sculp. Gravé pour le recucil d'Odieuvre.

Exposé au Salon de 1748, n° 50.

Nous identifions le portrait gravé par Fessard avec celui de la Dame appuyée sur un balcon ui parut à ce Salon. — Dans le « Catalogue général de tous les objets qui ont été expédiés à d gue g JÉLSAG Ê Stockholm », de Paris, par le comte de Tessin, catalogue publié par M. Lespinasse, figure, sous le n° 85, « M°° Du Fresne, qui tient un chien, au pastel, cadre et glace... 60 livres ». Il s’agit certainement d’une copie faite, d’après le tableau d’Aved, par un peintre peu connu, puisqu'on ne donne même pas son nom. (Bulletin de la Société de l’histoire de l’art français, 1911, p. 326.)

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Paris chez Odiouvre MA d'Estampes, quai de l'Ecole vis-à-vis le Samaritaie, ala belle maue. CR

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