Un porte-enseigne. Il est debout dans un paysage
Augustin Hirschvogel. 259
tourné vers la droite et porte une cotte de mailles et une toque ornée de plumes sur la tête. On lit sur renseigne: ZVRICH. 1560. H. 5 p. 3 1. L. 3 p. Berlin.
141. Portrait d'Augustin -Hirschvogel lui-même. Il est vu de profil, tourné vers la droite, en buste dans un médaillon, dans lequel se trouve un globe et qui est entouré de figures allégoriques et d'inscriptions. Au haut l'Espérance et la Charité de deux côtés d'un vase au-dessus lequel se lit l'inscription: FAMiE FVLGOR ABSCONDI NON POTEST. Devant le portrait un squelette qui a une grenouille sous le bras gauche et sur le bord du sarcophage on lit: VENI. VIDI. VKIL Au-dessous, sur une tablette, l'inscription: „Hegno, regnavi, fragilis etc." puis aux côtés:
Thv des hOchsten seine gepodt
So lebst du ewiglich pei Godt.
A la gauche du haut le monogramme avec la date de 1 549. H. 1 7 p. L. 1 0 p. Berlin.
142. Paysage. A gauche une ville près d'une rivière et en partie sur un rocher, c'est-à-dire on y voit le château. Fond montagneux avec l'indication d'un arbre à droite. Sans marque. H. 4 p. 5 1. L. 6 p. Berlin.
143. Paysage. A gauche, dans le fond, une ville où l'on voit une église. Sur le devant, à droite, une colline avec cinq aulnes secs et derrière une autre église. Pièce non signée, d'une belle composition, mais trop mordue par l'eau forte. H. 2 p. 7 1. L. 4 p. 7 1. Bâle.
144. Les armoiries de Lassla d'Edlasperg. Eco écartelé, au premier et au quatrième d'un mont à cinq coupeaux enflammés; au second et au troisième d'un griffon rampant. L'écu est entouré d'un dragon et timbré de deux heaumes dont celui de gauche porte pour cimier le mont du champ entre deux demi-vols, celui de droite deux cornes liées par une fasce. Au-dessous: LASSLA. V. EDLASPERG R. RO. KHAY. VND. KN. MAL EC. RATE. Les épreuves plus récentes portent le monogramme et la date de 1 545. H. 10 p. 4 1. L. 6 p. 1 0 1. Berlin.
145. Ornement. Au milieu un vase entre deux Satyres. An haut deux cygnes. Au bas le monogramme et le millésime 1543. H. 2 p. 10 1. L. 3 p. 6 1. Wolfegg.
260 Maîtres de Nuremberg de la première moitié du XVÏ*. siècle.
Hans Sebald Lautensack.
(Bartsch*ïX. p. 207.)
Il était ôls du peintre Paul Lautensack de Bamberg qui, pour jouir en paix de ses opinions religieuses, vint s'établir à Nuremberg. On a cru que notre artiste était né en 1507; mais d'après une note manuscrite qui se trouve sur son portrait, mentionné par Bartsch No. 1, on doit conclure qu'il ne naquit pas avant 1524 puisqu'on trouve écrit dans Técusson vide: „Hannsz Lautensack Mahler'* et qu'il tient dans la main un instrument avec l'inscription: SVE XXX, tandis que le millésime 1554 accompagne son monogramme au milieu du bas. Cette pièce se conserve au Musée de Berlin.
Brulliot (Dict. IL No. 1704) mentionne également une copie de ce portrait probablement exécutée par le maître lui-même, en contrepartie, signée L S. L. 1554, avec l'inscription au bas: „Hans Lautensack Maler in Nurnberg", de manière à ne laisser aucun doute que le portrait anonyme décrit par Bartsch sous le No. 1 ne soit le portrait de notre maître lui-même. On a des gravures sur bois d'après ses compositions, mais il est douteux qu'il les ait exécutées lui-même. Il reçut, le 21 Mars 1552, un présent de 50 florins donné par le Conseil de Nuremberg en reconnaissance* du don fait à la ville d'un exemplaire colorié de sa Vue de Nuremberg et des faubourgs, gravée par lui à l'eau forte sur six planches, décrite par Bartsch sous les Nos. 58 et 59. Lautensack paraît avoir demeuré à Vienne en 1560, puisqu'on y publia un livre de tournois avec des gravures sur bois auxquelles il ajouta sept planches gravées à l'eau forte, pièces en longueur, in-foL, dont quelques-unes portent le monogramme du^ maître et dont Bartsch décrit une estampe sous le No. 21. Cet ouvrage porte pour titre: „Thurnier Buch. Wahrhaftiger Ritterhcher Thaten, so in dem Monat Junii des vergangenen LX. Jars in und auszerhalb der Statt Wien zu Rosz und zu Fusz, auff V^asser und Lannd gehalten worden, mit schOnen Figuren contrafet, und dem AUerdurchlauchtigsten etc. Ferdinando, erweltem ROmischen Kayser etc. Deren allergeliebsten Khindern etc. Durch Hansen von Francolin etc. zu Ehreii beschrieben. — Gedruckt zu Wienn in Oesterreich durch R. Hoffhalter auff Polnisch Skrzetusky genandt, beym gUlden Wolff. 1560." (Voyez Catalogue de R. Weigel No. 3500.)
Les gravures de Lautensack portent les dates de 1544 à 1560. On ne connait point l'année de sa mort.
Hans Sebald Lauteusack. 261
Additions à Bartsch.
1. Ce portrait est celui de Hans Sebald Lautensack lui-même, comme il est prouvé par ce que nous en avons dit ci-dessus.
9. Portrait du Dr. Roggenbach. 1554. . Ce nom se trouve écrit à la main sur l'exemplaire de Berlin.
13. Portrait d'Oswald von Eck. 1553. Désigné pareillement dans l'exemplaire de Berlin sous ce nom.
21. Un tournoi. Cette pièce appartient, comme nous l'avons déjà dit, au „Turnierbuch" publié en 1560 à Vienne. Outre les gravures sur bois, ce livre contient encore sept gravures à l'eau forte dont deux de Lautensack, savoir celle-ci et la suivante.
22. Autre tournoi avec l'inscription; „Equestris pedestrisque pugnae icon. MDLX. H. 14 p. 3 1. L. 18 p. 4 1.
Le portrait du roi Christian de Danemarc, décrit par Bartsch p. 230, erronément attribué à Lautensack, est une gravure à l'eau forte de Jacob Binck qui était, en 1546, peintre de cette cour.
60. Portrait de Lautensack lui-même. Copie en contrepartie du No. 1. A la gauche du bas et au-dessous d'un rébus, les initiales L L. S. 1554 avec la signature: „Hanns Lautensack, Maler in Ntirnberg." H. 4 p. 9 1. L. 5 p. 8 1. La marge inférieure mesure 10 1. Cette pièce appartient à une série de portraits pubUée par George Planche. (Voyez Brulliôt, DicL IL No. 1704.)
61.- Hermès Schallautzer. Demi-figure presque de face, un peu tournée vers la droite. De la main droite il tient un gant. Au haut un écusson portant un coq essorant couronné ressemblant à un aigle héraldique. A droite un peu de paysage. Au bas: „Hermes Schallautzer D. Ferd. L Bom. imp. consilia et eivsdem aedificiorum praef. Natus annos LVIL" Au-dessous de l'écusson et sur fond noir Je monogramme. H. 8 p 9 1. L. 6 p. 2. 1. BerUn.
62. George Stella. Demi -figure d'un homme barbu, vu de iiace, un peu tourné à droite. Il tient les mains croisées sur un livre; à droite un vase avec des fleurs, aux côtés un peu d'architecture. Dans Jes airs plane un petit ange tenant une croix. A droite, un petit génie tient deux écussons, l'un chargé d'un siège, l'autre de trois têtes de lions arrachées. On lit au bas: „Bis tria lustra duosque annos, Lau- :i*entio ad aedemetc. Anno aedatis suœ LXIII.*' Sans la signature ni ^Aom de la personne représentée que l'on retrouve cependant dans la I>ièce suivante dans un âge plus avancé. H. 9 p. 31. L.5p.5l. Berlin.
262 Maîtres de Nuremberg de la première moitié du XVP. siècle.
63. Portrait du même dans un âge plus avancé que dans l'estampe précédente. Il tient un papier avec de la musique notée dans la main droite et devant lui, sur le socle à hauteur d'appui, un livre, une plume et un encrier. Sur les côtés du haut les mêmes armoiries que ci-dessus. Dans le ceintre au-dessus on lit d'une écriture ancienne: „Georg Stella Ludim. D. laur.", et sur le rouleau de papier h date de 1571. Gravure médiocre à l'eau forte. H. 9 p. L. 6 p. Berlin.
64. David» et Goliath. On voit à gauche le géant en ^armure complète; vjs-à-vis de lui, à droite, le petit David lui lance une pierre avec sa fronde ; au milieu un gros arbre. Dans Je fond les deux armées à côté de leurs tentes et à la droite du bas le monogramme surmonté du .millésime 1551. Pièce à l'eau forte. H.6p.2l.. L. 8p.31. Dresde. '
65. Combat de fantasins et de cavaliers. Six de ces derniers sont encore à cheval, ils sont vêtus à l'antique et sont accompagnés, à droite et à gauche, de porte-enseignes; trois d'entr'eux sont à terre. A droite, un soldat agenouillé tient un cheval par là bride, et au milieu un cheval qui a perdu son cavalier, rue des deux jambes. Cette composition parait appartenir à Jules Romain. A la droite du bas le monogramme et la date de 1546. Pendant du No. 20 de Bartsch. H. 7 p. 5 1. L. 11 p. 8 1. Dresde.
66. 67. Deux paysages qui appartiennent à la série décrite par Bartsch sous les Nos. 55 à 57. H. 7 p. 1 1. L. 10 p. 9 l.
