Plusieurs groupes d'animaux sur une tablette
Paolo Farinali de Vérone. 179
A la gauche du bas, deux chameaux, et au-dessus, cinq éléphants. Pièce non signée. H. Il p. L. 15 p. 2 1. (Cat. Petzold.)
97. Neuf animaux sur une tablette. A la gauche du bas, un rhinocéros, à droite, un bouc, et au milieu, un lion. H. 11 p. 3 I. L. 16 p.
98. Etude de huit têtes d'animaux. Dans la partie antérieure et au milieu, Favant- train d'un taureau. Au milieu du bas, Franco fecit. Pièce douteuse. H. 6 p. 10 1. L. 3 p. 10 1. (Nag- 1er. No. 16.)
Appendice.
Pi et à. Le corps du Christ assis sur un bloc de pierre est soutenu en arrière par la Vierge agenouillée et trois anges. Des rayons entourent le corps. Au bas, à droite, MA invëtor (Michel Angelo inventor) et à gauche, l'adresse An t. Sala, excudebat. Cette pièce, attribuée à Battista Franco et dont la manière a quelque analogie avec la sienne, est trop faible de dessin pour lui appartenir. H. 7 p. 111. L. 10 p. 2 1.
Paolo Farinati de Vérone.
(Bartsch XVI. 161.)
Zani (Encycl. ,1. 8, 275) mentionne une signature du maître comme suit:
A. D. 1604. Paulus Farinatus de Ubertis fecit aetatis suaeanno79.
ce qui donnerait Tannée 1525 comme celle de sa naissance. Aux pièces de son oeuvre décrites par Bartsch, nous ajouterons la suivante: 11. La Sépulture de Ste. Catherine. Elle est étendue sur un linceul et portée par deux anges au-dessus de son tombeau. Au milieu, un troisième ange, les bras et les ailes étendus, semble aider les deux premiers. A droite, un morceau de la roue et Tépée sur le terrain. A la gauche du bas, P. F. 1578 et dans la marge, Dive catarina Virgo et mârtiris. H. 7 p. 1 1. L. 4 p. 10 L, marge 2 1.
180 Graveurs italiens divers du XVI. Siècle.
Giofan Battista d^Angeli^ sarnommé del loro.
(Barisch XVI. 175.)
Aux notices que nous donne Bartsch sur cet artiste nous ajouterons que Valerini, dans son livre intitulé Bellezze di Verona 1586, p. 103, en parlant des artistes distingués de cette ville qui vécurent ou moururent de son temps, dit au sujet de notre maître: „Ët per parlar prima dei morti, habbiamo hauto Battista Ambulo detto dal Moro, che pu6 gir al pari di que' primi più famosi." Il se signait ordinairement:
Bat t. cognominato del Moro, ou bien:
B. Fecit Del Moro. V. (Veronese),
ou encore:
Bat. Ang. del. Moro. F.
Ce qui prouve que Zani se trompe quand il signale comme une erreur le nom de Giov. Battista d'Angeli donné à notre maître, en ajoutant (Encycl. I. p. 2, 127), qu'il doit s'appeler Battista delF Angolo ou Angulo.
Observations au Catalogue de Bartsch.
16. Les Cariatides. Bartsch a déjà fait la remarque que Ton attribue seulement par conjecture cette pièce à Battista del Moro, et nous croyons pouvoir affirmer qu'elle appartient en effet à Angelo Falcone.
27. Le Paysage à la Vénus. Pièce signée au bas, sur une pierre: Battista Moro Veronese F. 1562.
P. 200. La Bataille. Cette pièce parait véritablement avoir été gravée par notre artiste.
Giovan BaUista d'Angeli, surnommé dei Moro. Igl
Additions à Bartscb.
37. Le Bain de Tenfant Jésus. Composition analogue à celle décrite par Bartsch No. 10, mais en contre-partie avec Tadresse Fernando bertelis exe. Pièce à l'eau-forte attribuée dans le Cat. Malaspina à Battista del Moro. H. It p. 2 l. L. 10 p. 2 I.
38. La Vierge avec Tenfant Jésus. Au-dessus d'elle Dieu le père et le Saint Esprit; de chaque côté un ange. Au bas, Ste. Catherine à gauche, la Madeleine à droite. H. 13 p. 9 1. L. 8 p. 10 l. Succession Mayer, Cat. de Leipsic 1858. III'. parr. No. 1404.
39. Le Christ en croix. A ses côtés, deux anges dont celui de gauche reçoit dans une coupe le sang qui sort du côté. Au bas à gauche, la Vierge; à droite, St. Jean, et dans le lointain, la ville de Jérusalem. A la droite du bas, l'inscription:
BATISTA DANGOLO.
H. 10 p. 10 1. L. 8 p. 3 1. Cat. Suce. Meyer No. 1403.
40. Pi et à. Le corps de Sauveur tourné à droite à l'entrée du sépulcre est soutenu par deux anges; au milieu, la Mère de douleurs les bras étendus. Au milieu du bas, la signature:
Battista cognominato del Moro.
41. St Jérôme. Pièce signée fi.M. Le Blanc Manuel No. 15. C'est probablement la même estampe que Nagler (Monogr. No. 961), attribue à Bernardo Malflzzi. Le Saint est assis dans une cabane. Près de la table on voit le lion. A droite, sur une colline, se trouve un cerf. Au bas, la signature B. M. H. 5 p. 8 1. L. 8 p. 3 1.
42. La Victoire de la science sur l'ignorance. Allégorie sous la figure de deux femmes qui ouvrent la cassette de la Sagesse. H. 13 p. 10 1. L. 8 p. 10 1. R. Weigel, K.-Cal. No. 19701.
43. Paysage avec Jupiter embrassant une nymphe. A travers le riche paysage coule une rivière; sur une colline quelques édifices. A gauche, Jupiter embrassant une nymphe. Le chiffre est à la gauche du bas. H. 6 p. 2 1. L. 9 p. 7 1.
182 Graveurs italiens divers du XVI. Siècle.
■arco Angolo^ surnommé del loro. 1565 — 1572.
(Bartsch XVI. 201.)
Od sait au sujet de ce peintre qu'il s'appelait Marco Angolo, surnommé del Moro et qu'il était natif de Vérone, où il vivait vers 1565. On le croit (ils et élève de Battista del Moro, avec lequel il travailla d'abord à Vérone, puis se rendit à Rome, où il mourut assez jeune. A en juger par ses gravures, il devait être un artiste distingué. Voici ce que Fioravante dit de lui dans son Specchio di Scienza, L. I. Cap.' 15. c. 47:
„Messer Marco del Moro Veronese esso ancora è uomo di molta esperienza, et nella pittura molto esercitato; et per far stampe di rame è rare et divino, et per miniare qualsi voglia miniatura, è il più sufficiente, che a questa nostra età sia nella Città di Venetia, et è huomo che si diletta molto délia matematica et prospettiva.^^
Additions à Bartsch. '
9. Le corps du Christ pleuré par les siens. La Vierge est assise près de la croix et soutient le~corps de son fils. Près d'elle St. Joseph d'Arimathie, St. Jean et deux saintes femmes. Au milieu du bas, l'inscription:
Propter iniquitates nostras. Ventius apud Luc, Bentelman anno 1572,
à droite, la marque /vi111/i'k Cette pièce se trouvait dans la
Coll. Fries à Vienne.
Giovan Battista Fontana.
(Bartsch XVI. 211.)
A la maigre notice donnée sur ce peintre par Bartsch nous ajouterons seulement que sa période d'activité s'étend de 1559 à 1580;
Sebasliano de' Valenlini d'Udine. 183
cette dernière date se trouvant sur une de ses estampes inconnues à Bartsch.
Additions à Bartsch.
57. Andromède. Les premières épreuves de cette pièce n'ont point ie nom du graveur, ni l'adresse de l'éditeur.
69. La Fuite en Egypte. La Vierge portant l'enfant Jésus sur les genoux est montée sur un âne et s'avance vers la droite. A côté de l'animal, un ange qui porte des feuilles dans un pan de son vêtement lui en donne à manger. Deux autres anges sur un arbre présentent des fruits à l'enfant. A gauche, on voit St. Joseph les deux mains appuyées sur son bâton. A la droite du bas, les initiales B.F, et au-dessus, la date de 1580. H. 12 p. 6 1. L. 9 p. La marge inférieure a 8 1.
70. St. Jean Baptiste préchant dans le désert. Il est au milieu de l'estampe sur une butte. Sur le devant, des hommes et des femmes, et dans un creux, plusieurs soldats armés de lances qui l'écoutent. Un peu plus loin, dans le fond, des cavaliers pareillement armés. Pièce non signée, mais ayant sur une pierre l'adresse suivante :
Nicolai Valegii Formis Venetiis.
H. 18 p. 8 1. L. 15 p. n 1. Cat. Winckler IL p, 369.
71. Cérès et l'Amour. Pendant de l'Andromède (B. 57). H. 13 p. L. 9 p. 8 1.
72. Le Combat avec le dragon. Un guerrier attaque un dragon qui tient un homme renversé sous ses griiies. A la droite du haut, Ba. Fon. H. 3 p. 4 1. L. 4 p. 1 1.
Sebastiano de' Valentini d'Vdine.
(Bartsch XVI. 240.)
Malgré sa signature SEBASTIANO D'VAL, VT. 1558, le nom de ce peintre et graveur à l'eau-forte était demeuré inconnu jusqu'à ce que Zani, dans son Encyclopédie (II. 6, p. 57), nous eût informé qu*il avait trouvé sur une gravure ayant rapport à l'histoire ottomane le
184 Graveurs iialiens divers du XVI. Siècle.
nom du maître écrit en entier Sebasliauo De Valentinis, avec rindication d'Udine pour le lieu de sa naissance. L'inscription que nous avons rapportée plus haut se doit donc lire:
Sebastianus De Valentinis Utinensis 1558.
Nous n'avons point d'autres notices sur ce graveur, à propos duquel Zani se réservait de donner des renseignements ultérieurs dans la Classe HK de son Encyclopédie, partie qui, on le sait, n'a jamais paru. Probablement nous aurons plus tard au sujet de ce maître et de son oeuvre des éclaircissements par l'entremise de M. Harzen, auquel l'histoire de l'art doit déjà tant de découvertes de ce genre.
lartino Rota de Sebenico.
(Bartsch XVI. 245.)
Si nous admettons comme fondées les assertions de Zani (Ënc. L 16, p. 392) que cet artiste travaillait déjà en 1540, il faudrait reculer la date de sa naissance plus loin qu'un ne l'a fait jusqu'ici. Comme l'ouvrage de l'écrivain italien est resté inachevé, il nous est impossible de rien déterminer à cet égard, et toutes les recherches que nous avons faites dans ce but sont restées sans effet. Toutes les pièces que nous connaissons jusqu'ici du maître portent les dates de 1558 à 1586. On trouve souvent dans son oeuvre des clichés comme p. e. pour la Sainte famille No. 2 et la Madeleine No. 23.
Annotations à Bartsch.
l. Le Massacre des Innocents. Les premières épreuves n'ont point l'adresse de l'éditeur.
14. Le Corps du Christ soutenu par trois anges. Zani en mentionne une épreuve avec l'adresse: Angélus Veronensi s.
Marlino Rola de Sebenico. 185
Additions à Bartsch.
115. La Résurrection. Le Christ est debout dans une gloire donnant de la main droite sa bénédiction, tandis qu'il tient de la gauche Tétendard de la croix. Des soldats autour du toml>eau, fuu tient la main gauche devant sa figure, tandis qu'un autre, la tête nue, s'appuie de la ittain gauche sur le terrain. Sur le fer de lance du soldat en sentinelle, on lit: MAR. Sebeno f. 1569 et, vis-à-vis, l'adresse: Apud Joannê Franciscû Camociu cum Privilegio. D'autres épreuves ont l'adresse: Apud Joannes Franciscû s Correlius. Pièce gravée probablement d'après une composition de Rota lui-même. H. 8 p. L. 6 p. 2 1.
116. Même sujet. Le Christ, assis sur les nuages, bénit de la droite et tient de la gauche l'étendard de la croix. Plusieurs chérubins l'entourent. Des quatre soldats au bas, l'un est debout vu de dos, la tête couverte d'un casque, l'épée à la main et un bouclier rond au bras gauche; près de lui, deux chiens. Un ange soulève la pierre du sépulcre. Zani attribue sans hésitation cette pièce à Martin Rota. H. 6 p. 11 1. L. 4 p. 7 1.
117* L'Homme de douleurs. Il est assis sur le tombeau. Dans le fond, à droite, une caverne; à gauche, un paysage. Sur un tronc d'arbre: M. R., puis R. S. F. (Rota Sebenicensis lecit.) Les épreuves postérieures ont l'adresse N. N. (N. Nelli). Pièce mentionnée par Zani. H. 6 p. 3 1. L. 4 p. Il 1.
118. St. Jérôme. Cette pièce porte la marque de Martin Rota, avec l'adresse de G. F. Camoccio. .
119. St. Antoine. Pièce marquée du nom de Martin Rota, avec la date de 1568.
120. La Véronique. Elle tient le voile avec la Sainte-Face. Pièce avec le chiffre de M. Rota et l'adresse N. Nelli 1567.
121. Maximilien II. Buste de profil à droite, la tête couronnée de laurier, en armure et la poitrine ornée de la toison d'or. L'inscription :
Maximilianus II. Rom. Imp. Plus. Félix. SemperAugustus. Au bas de la bordure ronde, l'aigle impériale et la devise: De us providebit. A la droite du bas: Martin Rota Sebenzan fecit — Nicol. Nelli exe. 1568. H. 8 p. (avec 2 1. de bordure). L. 5 p. 10 1.
