L. D. davent
Léenard Thiry de Deventer.
(Bartsch XVI. 307.)
Ce peintre se signait ordiiiairement L. D. , et on trouve sur une seule de ses estampes l'addition davent, ce qui a induit Bartsch à le
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nommer L. Davent. Maïs BruUiot a le premier découvert son véritable nom sur un paysage avec la Fable de Proserpine; Leonardo Tbiry Belgae pictoris longe excellentiss. invëtum. et a reconnu que, Deventer (Daventriae) dans la province d'Oberyssel était sa ville natale. Il est mentionné dans les livres de Comptes de la bâtisse de Fontainebleau, de 1535 à 1550, sous le nom de „Lyenard Tiry, peintre'*, avec un salaire de 15 à 20 livres par mois pour ses travaux dans la Grande Galerie. Bartsch décrit de lui 69 gravures à Teau- forte dont une, le No. 59, représentant Pigmalion, d'après un cliché. Nous ajouterons au Catalogue de son oeuvre les pièces suivantes.
Additions à Bartsch.
70. Tarquin et Lucrèce. Elle est assise, demi -renversée, sur un lit à gauche, et devant elle Tarquin, qui Ta saisie à la gorge, la menace d'un poignard qu'elle cherche à écarter. Dans le fond à droite, un soldât armé d'une lance qui tient les rideaux du lit A la gauche du bas, les initiales D. L., au lieu de L. D.
7t. Jupiter et Antiope. D'après le Primatice. Elle dort sur un lit, la tête appuyée sur le bras gauche et les pieds vers la gauche* Derrière le lit, Jupiter, sous la figure lubrique d'un Satyre, soulève des deux mains la draperie qui recouvre la nymphe. A gauche, l'aigle de Jupiter; à droite, l'Amour endormi. Au milieu du bas, les initiales L. D. H. 6 p. 2 1. L. 9 p. 7 1.
72. Eros et* An ter os. Le premier vu de face à droite, et les ailes éployées, tient une pomme à la main. A gauche, Anléros qui parait se défendre, cherche à lancer une pomme contre son antagoniste. Au milieu, on voit plusieurs autres enfants dont un couché sur le terrain tient un lapin. A la droite du bas, les initiales L.D. H. 5 p. 7 1. L. 9 p. 6 1.
73 — 84. La Fable de l'enlèvement de Proserpine. Suite de neuf sujets numérotés dans des paysages avec des inscriptions au bas de chaque pièce.
— 73. Plulonem veneris iussu ferit arte Cupido. — Leonardo Thiry, Belgae, pictoris longa excellentissi. invëtum. No. L
Léonard Tliiry de Devenler. 191
— 74. Ex pergusa Hecatem rapit ad sua lartara Pluto.
A la droite du bas, L. D. No. II.
■— 75. At Nympharum Hecates scapulis timor acldidit a la s.
Au pied d'un saule, L. D. No. III.
— 76. Plutoni Gianes aditum, non terra negavit. Pièce non signée. No. IV.
— 77. StelUs fit Cererem irridens puer illi sitibat. Non signée. No. V.
— 78. Ostendit Cereri Ciaoes quod nata reliquit. Pièce non signée. No. VI.
— 79. Deuastat Siculos frugum dea funditus agros. Pièce non signée. No. VIL
— 80. Hic Arethnsa docat Cererem, Proserpina quo sit.
A gauche et au pied d'un vieil arbre, les initiales L. D. No. VIII.
— 81. Ad gemitus Gereris flectuntur numina olimpi. Pièce non signée. No. IX.
— 82. Tàrtareos gustans fructus Proserpina visa est. Pièce non signée. No. X.
— 83. Detulit Ascalaphus Hecatem, fit nostra ditis. Pièce non signée. No. XL
— 84. Ditis ac Gereris componit Jupiter iras. Pièce non signée. No. XII.
85 — 96. La Fable deCalisto, dans une suite numérotée de 12 pièces. H. 4 p. 4 1. L. 8 p. 5 1.
— 85. Jupiter é Caelo, Phaetont incendia visit. — Leonardo Thiry Belge, pictoris longe excellentiss. inventum. A gauche, cum privilegio régis. No. L
— 86. AbJoue, per Sylvas errans, comprissa Calisto. Pièce non signée. No. IL
— 87. Praegnantem ut sensit, superas conscendit ad auras.
Pièce non signée. No. 111.
— 88. Non patitur Diana sc^lus, reiicitq. Calistum. Au milieu du bas, les initiaks L. D. No. IV.
— 89. Arcadem in Sylvis peperit, hinc percita Juno. Pièce non signée. No. V.
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— 90. Consternit illam pugnis, mortemq. minatiir.^ A la gauche du bas, les initiales L. D. à rebours. No* VI.
— 91. Verbera dum cessant facta est raox Vrsa Calisto.
Pièce non signée. No. VII.
— 92. Ingemit Vrsa nephas, Goeluraq. vlulatibus i m p 1 e t.
Pièce non signée. No. VIII.
— 93. Forte Arcas Vrsam perimit, Hanc Jupiter audit.
Pièce non signée. No. IX.
— 94. Collocat in Goeium Vrsuni atq. jnter astra reponit.
A gauche, au pied d'un arbre, les initiales L. D. No. X.
— 95. Concilat ad scelus hoc Neptunia numinaJuno. Pièce non signée. No. XI.
— 96. Hinc Coelum redit est mala mens sibi conscia recti.
Pièce non signée. No. XII.
97 — 108. Troisième suite de douze paysages avec sujets de la Mythologie. Sans inscriptions. H. 6 p. L. 8 p. 10 1.
— 97. Paysage avec Orphée sous un arbre jouant du violon et domptant tous les animaux. A gauche, un éléphant. A la droite du bas, les initiales L. D. No. I.
— 98. Paysage avec Adonis à la chasse; il vient de percer un renard d'une flèche et se voit au milieu de l'estampe tourné à droite. A gauche, l'Amour conduit Vénus sur un pont, qui traverse un ruisseau où des Naïades se reposent. Pièce non signée. No. II.
— 99. Paysage avec Diane se reposant de la chasse. Elle s'appuie sur un cerf qu'elle a tué. A sa gauche, deux chiens, et au milieu, une source avec la statue d'Hercule entourée de quatre colonnes. Pièce non signée. No. IFI.
— 100. Paysage avec un pont au milieu, sur lequel un Satyre entraîne une nymp|ie, tandis qu'à gauche cinq autres s'enfuient vers une caverne où plusieurs de leurs compagnes sont cachées. A la droite dii bas , les initiales L. D. No. IV.
— 101. Paysage, au milieu duquel, sous deux arbres avec draperies suspendqes, on voit Vénus et l'Amour assis sur un lit de repos, tandis que les Grâces et des nymphes faisant de la musique les en-
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tourent. Sur lé devant, plusieurs divinités de fleuves. Pièce dod signée. No. V.
— 102. Paysage avec Romulus et Remus allaités par la louve près d'une ruine à gauche. Au milieu, une figure de femme (Rome), entourée des instruments des arts. A droite, près d'une chute d'eau, une colonne. Pièce non signée. No. VI.
— 103. Pa y sage, au milieu duquel se trouve un tombeau composé de quatre arcs et d'un sarcophage, près duquel on voit deux figures. A droite, un obélisque. A la gauche du bas, près d'un chien, le chiffre L. D. sur une pierre. No. Vil.
— 104. Paysage avec un ruisseau traversé d'une planche, sur la* quelle un satyre est assis péchant. Au milieu, quatre petits satyres dansent, et à droite, près d'une source, on voit un autre satyre avec une nymphe. Pièce non signée. No. VIII.
— 105. Paysage en tourmente; en haut, à gauche, Diane qui a lancé ses flèches contre Niobé qui est étendue, blessée, à la gauche du bas. No. IX.
— 106. Paysage avec livière; à droite plusieurs nymphes faisant de la musique. Sur la rive droite, une femme suivie d'une autre avec deux enfants. No. X.
— 107. Paysage avec plusieurs petits Amours, dont un est assis sur un tronc d'arbre près d'une chute d'eau et tient de la droite une palme. A droite, sur un pont, deux hommes appuyés sur le gardefou et regardant couler l'eau. No. XI.
— 108. Paysage avec la statue de Priape à droite, près de laquelle jouent plusieurs petits génies. A gauche, sur un cours d'eau, plusieurs petits Amours et génies sur deux bateaux que quelques-uns de leurs compagnons suivent en nageant. Au milieu du second plan, deux colonnes près d'un pont à deux arches. No. XII.
J09— 120. Quatrième suite de douze paysages avec des figures d^ns le costume du XVP Siècle. H. 6 p. L. 8 p. tO 1.
— 109. Paysage boisé, arrosé par un cours d'eau. A droite, sur le premier plan, un homme armé d'un sabre en indique un autre à gauche assis près d'une jeune femme. Plus loin , une autre femme fuit devant un homme qui la poursuit à droite. Dans le fond, de grands rochers. A la gauche du bas, les initiales L.D. No. I.
— 110. Paysage sans figures. A droite, près d'un cours d'eau^ un château-fort avec une tour ronde. Au milieu, deux arbres qui
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s'élèvent jusqu'à la bordure, aux pieds desquels on voit deux lapins. Au milieu du bas, les initiales L. D. et autres lapins.
— 111. Paysage avec ruines. A droite, sur une ruine, est assis un porte-drapeau et plus bas, un soldat qui lui offre à boire dans un verre. Sur le devant, deux autres soldats qui remplissent leurs gourdes à une source. Dans le fond, un village avec plusieurs édifices. Pièce non signée. No, III.
— 112. Paysage avec des ruines et un obélisque à droite sur une élévation. A gauche, une chute d'eau. Sur le premier plan, plusieurs individus faisant de la musique en accueillent d'autres passant en bateau et dont un joue de la flûte, un autre du tambour. Sur le devant, à gauche, un homme offre à boire à un autre qui se trouve sur un arbre. A la gauche du bas, sur une pierre, les initiales L. D. No. IV.
— 113. Paysage montueux traversé par un fleuve. Sur le devant, un fauconnier avec une dame à cheval accompagnée d',un laquais et qui se dirige vers la droite. Sur le devant, une source et sur le fleuve, trois vaisseaux. Pièce non signée. No. V.
— 114. Paysage avec une ville incendiée dans le fond, à droite. Sur le devant, à gauche, et sur une ruine à deux arcs, quatre personnes, échappées à l'incendie. La ville avec un grand obéhsque est située près d'un fleuve, sur lequel on voit trois bateaux remplis de gens; d'autres personnes sur le devant, à droite, cherchent à sauver leur avoir. Près de quelques broussailles, à gauche, les initiales L. D. No. VI.
— 115. Paysage avec deux cerfs et un faon près d'un arbre, qui s'élève à droite, jusqu'à toucher la bordure. A gauche, deux paysans conduisent un âne chargé. Dans le fond, quelques édifices. A la gauche du bas, les initiales L. D. Ne. VII.
— 116. Paysage semé de ruines. A gauche, une colonne brisée et au milieu, l'arche d'un pont, près duquel se trouvent plusieurs enfants, dont les uns se baignent, tandis qu'un autre pisse du haut du pont. Au milieu du bas, les initiales L. D. No. VIII.
— 117. Paysage avec pont en pierre de deux arches, sur lequel passent plusieurs dames et cavaliers contemplant une joute sur l'eau traversée par un cordon auquel pend un serpent. A gauche, un moulin à vent sur une colline et un château sur une montagne, au pied de laquelle est un village. Sur le devant, un mendiant avec deux chiens. Pièce non signée. No. IX.
Antonio Fanluzzi da Trento. 195
— 118. Paysage ondulé avec montagnes, couvert d'édifices et de ruines. Sur le cours d'eau qui le traverse, on voit un vieux pont ruiné, sur lequel se tient un cavalier. Sur le devant, deux autres cavaliers avec une dame chacun, s'avancent vers l'eau où une espèce de gondole les attend. A gauche, deux femmes portant des fruits dans des corbeilles les suivent. A la droite du bas, les initiales L. D. No. X.
— 119. Paysage avec une rivière qui partant du premier plan se décharge dans la mer du fond et au milieu de laquelle se trouvent deux îles, dont celle de devant porte deux arbres, la seconde trois. A gauche, deux nautonniers conduisent une barque, dans laquelle sont assis deux seigneurs, dont l'un porte un faucon sur le poing< Sur le devant, un berger appuyé sur son bâton et près de lui un IroupéSiu de moutons. A gauche, sur l'autre rive du fleuve, plusieurs maisons surmontées d'une ruine avec un petit obélisque. Au milieu du bas, les initiales L. D. No. XL
— 120. Paysage avec plusieurs maisons près de la mer, sur laquelle on voit divers vaisseaux. A droite, une église sur une colline, un peu plus loin, un village, et sur le devant, au milieu, une arche de pont, sur lequel un homme et une femme sont en conversation avec un individu assis sur le mur d'appui. A gauche, sur une prairie, plusieurs hommes et femmes dansent en rond au son d'une cornemuse. A la droite du bas et près de deux arbres très -élancés, les initiales L. D. No. XII.
Antonio Fantnni da Trento.
(Bartsch XVI. 334.)
Nous possédons de ce peintre élève du Parmesan des bois en clair-obscur et des gravures à l'eau-forle exécutés d'une manière pittoresque et quelquefois seulement esquissés. Les bois sont la plupart du temps signés 7Ï ou avec un chiffre composé de l'A et du T et souvent accompagné d'une date de 1540 à 1545, c'est-à-dire durant l'époque où il se trouvait à Fontainebleau.
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Bartscti, en parlant de lui comme graveur sur bois et à Teau-forte, a cru, d'après Vasari, que Antonio da Trento est le même maître que Antonio Fantuzzi. Des écrivains postérieurs donnent néanmoins le premier de ces noms à Antonio Gavalli de Borgo San Sepolcro, dont la famille vivait à Trente de 1427 à 1583 et qui, selon l'assertion 4'Oretti*), aurait exécuté une gravure sur bois à S. Pietro même. Zani n'avait pu découvrir rien autre sur ce graveur et se rallia, par conséquent, à l'opinion de Bartsch en l'appuyant de quelques preuves, dont il crut trouver la plus frappiinte dans l'inscription de la gravure à l'eau -forte (B. No. 35) représentant une grotte. Mais Zani s'est trompé dans la position des différentes parties de cette inscription qui est disposée comme suit: ^
