L'Homme frappé avec la queue de renard

. Cette pièce n'a pas été gravée sur un dessin du Francia, puisque les formes sont trop pleines dans le nu pour être de sa manière, et la composition est plutôt de Marc Antoine lui-même.

225. La Femme aux deux éponges. (B. 373.) H. 4 p. 11. L. 2 p. 11 1.

r Celle pièce semble devoir former pendant avec la précédente. Le dessin et la taille rappellent la manière de Barthelemi Beham, et nous serions porté à croire qu'il a exécuté cette gravure dans l'atelier de Marc Antoine. Pièce à l'eau-forte»

226. L'Homme et la Femme aux boules. (B. 377.) H. 4 p. 1 1. L. 2 p. 11 1.

Cette estampe rappelle également la manière de Barthelemi Beham.

227. La Jeune femme arrosant une plante. (B. 383») H, 7 p. L. 4 p. 4 1.

Les premières épreuves de celte gravure ne portent point la marque de Marc Antoiue, et la taille, qui n'est pas la sienne, rappelle plutôt celle de l'Ecole de Durer, et l'exécution en appartient, selon toute probabilité, à Barthelemi Beham. Le jet des draperies est dans sa manière et les demi -teintes dans les chairs sont formées au moyen de petits points serrés.

228. L'Homme fouettant la Fortune. (B. 378.) H. 5 p. 3 L L. 4 p. 10 l.

Les formes pleines du nu s'opposent à ce qu'on attribue l'invention de celte pièce au Fraircia; elle est plutôt de Marc Antoine lui-même.

229. L'Homme montrant une hache à une femme. (B. 380.) H. 6 p. 8 1. L. 4 p. 6 1.

Le dessin de cette estampe doit être du maître lui-même, dans le temps où il était encore à l'école du Francia.

230. Le Jeune homme à la lanterne. (B. 384.) H. 7 p. L. 4 p. 10 1.

Le dessin et Texécution de cette pièce sont faibles, cependant elle doit avoir été gravée par Marc Antoine.

Marc Anloine Raimondi. 37

231. Les deux hommes dus debout. (B. 385.) H. 7 p 9 I. L. 5 i>. 5 I.

La composition et la taille de celte pièce la placent parmi les premiers ouvrages de Marc Antoine.

232. Le Serpent, parlant à un jeune homme. |B. 396.) H. 9 p. 7 L L. 7 p. 10 1.

Celte pièce paraît avoir élé gravée par Marc Anloine d'après un dessin du Francia. Le paysage est dans le style de Durer.

233. Les Deux femmes au Zodiaque. (B. 397.) H. 10 p» 7 l. L. 7 p. 4 1.

Ce sont deux Sibylles d'après un dessin de Raphaël.

234. Le Joueur de violon el les Trois feiumies. nues. (B. 398.) H. 10 p. 6 1. L. 7 p. 5 1.

A en juger par le style du dessin et la forme particulière des têles, la composition de celle pièce doit être de Jacopo Francia. A lappui de cette opinion, nous citerons la Bacchanale de Faunes •et de Nymphes (B. No. 7), où Ton retrouve des létes absolument semblables.

235. La Jeune femme vêtue à l'antique entre deux hommes. {B. 399.) H. 10 p. 6 L L. 7 p. 6 1.

Heinecken voit dans ce sujet Hercule entre le Vice et la Vertu, mais il faudrait dire alors que Marc Antoine a fort mal compris cette allégorie, quand il en a fait le dessin.

236. La Carcasse avec la Sorcière, pièce connue sous le nom du Stregozzo. (B. 426.) H. 11 p. 2 J. L. 23 p. 2 1.

Le Spagnoletto a peint en petit à Thuile celle composition qu'il a signée de sou nom avec la date de 1641, en la donnant comme une invention de Raphai^l. Le tableau passa . du palais de Madrid dans les mains du duc de Wellington. La pièce est trop bien gravée pour que nous puissions rattribuer à d'aulres qu'à Marc Anloine luimême. Les premières épreuves n'ont que la tablette sans la marque du graveur. Les épreuves postérieures, d'une fort bonne impression encore, portent, sur le cornet de l'enfant sur un bouc, les initiales A V, d'Agostino Veneziano, dans la possession- duquel passa sans doute la planche.

D'après Zanetti (Cab. Cicognara, p. 311), on a trouvé sur une première épreuve des traces de la marque A V, à rebours, sur la lablette, et il en conclut que celle impression, qui est une des premières de la gravure, démontre qu'elle a été exécutée par Agoslino Veneziano.

38 Ecole Romaine de Marc Antoine.

Celle circonstance s'expliquerait, selon nous» par la conjecture que la pièce commencée par Marc Antoine aurait été terminée par son élève.

237. L'Homme couronnant un aigle. (B. 428.) H. 2 p. 4 1. L. 1 p. 5 1.

Cette pièce semble être une composition de Marc Antoine durant sa période romaine.

238. Le Berger et la Nymphe couchée. (B. 429.) H. 2 p. 8 1. L. 2 p.

Cette pièce parait avoir été également inventée par le maître pendant son séjour à Rome.

239. Le Vieillard et la jeune femme. (B. 430.) H. 2 p. 10 L L. 1 p. 10 1.

Cette pièce est un des premiers ouvrages de Marc Antoine d'après son propre dessin.

240. Le Jeune berger et le vieux. (B. 431.) H. 2 p. 10 1. L. 2 p.

Cette pièce forme pendant avec le No. 365 de Bartsch, et c'est aussi probablement une composition de Marc Antoine. Gravure à l'eau-forte.

241. La Jeune mère s'entretenant avec deux hommes. (B. 432.) Pièce carrée de 3 p.

Le dessin des figures à formes pleines et les proportions un peu ramassées indiquent que cette composition est plutôt de quelque élève de Raphaël que du Francia.

' 242. L'Homme à genoux à la lisière d'un bois. (B. 434.) H. 3 p. 6 1. L. 3 p.

Cette pièce est probablement gravée diaprés un dessin du maître lui-même pendant son séjour à Rome; elle a pour pendant la gravure suivante.

243. L'Homme endormi à l'entrée d'un bois. (B. 438.) H. 3 p. 6 1. L. 3 p.

Quoique celte pièce serve de pendant à la précédente, elle montre davantage dans la composition le goût du Francia. Jacques Binck l'a utilisée pour sa gravure B. No. 56.

244. Le Jeune homme au violon et le vieux pâtre. (B. 435.) H. 3 p. 10 1. L. 2 p. 3 1.

Cette belle pièce semble être gravée à l'eau-forte, puis terminée au burin; elle s'éloigne beaucoup de la manière ordinaire du maître et semble avoir été exécutée d'après le dessin d'un des bons élèves de Raphaël.

Marc Aaloine Raimondi. 39