La mort de Zambri et de Cozbi. (B. XIV. 14.) H

Si la composition est de Jules Romain, comme Bartsch l'affirme, la gravure n'a point rendu le style de ce maître.

Copie avec l'adresse EXCVDEBAT ANT. SALAMANCA. H. 40 p.

11 1. L. 7 p. 10 1. avec une marge inférieure de 9 1. (Zani, Encycl. II. 3, 222.)

12. La Naissance de la Vierge. (B. XV. 13, No. 1.) H. 14 p. L. 16 p.

Riche composition de Baccio Bandinelli.

13. L'Annonciation. (B. XIV. 15.) H. Il p. L. 9 p. 8 1. Pièce gravée d'après une composition de Raphaël.

76 Ecole Romaine de Marc Antoine.

14. La Nativité avec l'adoration des bergers. (B. XV. 14, No. 2.) H. 10 p. 7 1. L. 7 p. 6 1.

15. Même sujet. (B. XV. 15, No. 3.) H. 22 p. 6 1. L. 15 p. 10 L?

2 feuilles d'après une composition de Jules Romain.

16. La Fuite en Egypte. (B. XV. 16, No. 4.) H. 10 p. 2 1. L. 7 p. 5 1.

Pièce signée R V. La composition ne rappelle cependant point le style de Raphaël.

17. Le Massacre des Innocents, connue sous le nom de la pièce au Chicot, B. XIV. No. 18. H. 10 p. 2 I. L. 15 p. 9 1.

Nous avons déjà fait connaître, en parlant de la gravure de Marc Antoine No. 20, d'après celte composition de Raphaël, les raisons qui nous ont porté à la préférer à celle dont nous parlons ici et qui, de son côté, est un vrai chef-d'oeuvre. Nous avons également ajouté que 'le No. 18 a beaucoup d'analogie dans la manière avec celle de George Pencz, surtout quand on la compare avec celle des Triomphes du Pétrarque gravés par ce maître, ce qui nous fait croire que la pièce au chicot a été exécutée par ce maître d'après un dessin de Raphaël. Nous répéterons ici que les premières épreuves de cette pièce ne portent point le monogramme de Marc Antoine, qui, un peu différent de la forme ordinaire (Ivi)) Y ^ ^^^ ajouté plus tard.

18. Le Christ guérissant un aveugle. (B. XV. 16, No, 5.) H. 10 p. 4 1. L. 16 p. 9 1.

19. La Transfiguration. (B. XV. 19, No. 9.) H. 12 p. 4L L. 8 p. 10 1. avec 4 1. de marge au bas.

Pièce gravée d'après la composition bien connue de Raphaël.

20. La Cène. Au milieu et derrière une table, le Christ assis lève la main gauche. A sa gauche, St. Jean qui se tourne vers St. Pierre; celui-ci semble lui adresser une question. Sur le devant de la table, à gauche, un apôtre se baisse portant la main vers un chien avec un os, à ses pieds. Sur le devant, à droite, est assis Judas avec la bourse, tourné vers la gauche, et sur le même côté un apôtre vu de dos. Entre les colonnes du fond, une vue de montagnes. Pièce cintrée. H. 6 p. 5 L L. 9 p. 9 1. Dresde. Bruxelles.

21. Le Christ en croix entre les deux larrons. (B. XV. 18, No. 8.) H. 12 p. 9 1. L. 17 p. 6 1,

Pièce gravée en 1541 dans le style d'Agostino Veneziano.

Elèves anon. de Marc Anloine. Graveurs sur cuivre. 77

22. Même sujet. (B. XV. 18, No. 7.) H. Î2 p. 10 1. L. 17 p. 7 1.

Pièce ressemblant beaucoup, quant à la composition, à la gravure précédente, mais d'une taille plus médiocre et datée de 1553.

23. Le Christ en croix. (B. XIV, 29*) H. 3 p. 1 1. L. 2 p. Pièce médiocre.

24. La Vierge pleurant sur le corps de son fils. (B. XIV. 34.) H. 11 p. 5 1. L. 8 p.

Pièce connue sous le nom de la Vierge au bras nu, quoique la manche du bras gauche soit indiquée, mais de manière à ce que le bord en soit à peine visible et qu'elle semble manquer. La taille, quoique d'une grande finesse, s'éloigne trop de la délicatesse de celle de Marc Antoine, pour qu'on puisse la lui attribuer; l'expression également n'est point celle qu'il savait imprimer à ses tètes. Même le paysage n'est point dans sa manière et rappelle plutôt le style de B. Beham, €6 qui nous porterait à attribuer à cet artiste l'exécution de cette belle pièce.

25. „Pasce oves meas", ou St. Pierre déclaré chef de l'Eglise. (B. XV. 17, No. 6.) H. 8 p. 4 1. L. L. 12 p. 2 1.

Pièce gravée d'après une esquisse de Raphaél.