Bacchus. (B. XIV. 308.) H. 8 p. 2 1. L. 3 p
Le dieu, vu de profil à droite, est debout dans une niche ayant à ses pieds une panthère. Pièce gravée comme la précédente d'après un modèle antique et par le même maître.
69. Le jeune Olympe. (B. XIV. No. 309.) H. 8 p. 2 1. L. 3 p. 10 1.
Il est assis sur un tronc d'arbre et vu de profil dans une niche. Cette gravure, comme les deux précédentes, est la reproduction d'une sculpture antique un peu maniérée dans quelques-unes de ses parties.
70. Bacchus et un Satyre. Le dieu est assis à gauche et écoute le Satyre qui lui présente un chalumeau. Celui-ci est vu de profil et tient de la main gauche un bâton recourbé. H. 6 p. 1 1. L. 5 p. 1 1.
^4 Ecole Romaine de Marc Antoine.
71. Junon, Cérès et Psyché. (B. XIV. 327.) H. 9 p. 9 L L. 7 p. 4 1.
D'après la composition de Raphaël pour les fresques de Taotichambre de la Farnesina.
72. Vénus et TAmour. (B. XIV. No. 260.) H. 3 p. 10 1. L. 2 p. 9 1.
Groupe emprunté à la composition du Jugement de Paris, B. No. 245.
73. Vénus, TAmour et Pallas. (B. XIV. 310.) H. 8 p. 2 L L. 4 p. 10 1.
Figures empruntées pareillement à la composition que nous venons de citer.
74. Le triomphe de Vénus. (B. XV. 38, No. 7.) H. 4 p. 4 1. L. 6 p. 6 1.
La déesse est debout sur une conque marine, entourée de tritons, de nymphes et d'amours.
75. Diane sur les nuages. (B. XV. 39, No. 9.) Pièce ovale. H. 11 p. 2 1. L. 15 p. 6 1.
La déesse est portée sur un chariot traîné par deux chiens vers la gauche. Derrière elle sont assises deux femmes avec un enfant.
76. Diane au bain. (B. XV. 40, No. 10.) H. 10 p. 3 1. L. 15 p. 3 1.
Entourée de ses nymphes, elle jette de Teau sur Actéon, qui commence à être changé en cerf.
77. Une Néréide, portée par un triton. (B. XIV. 228.) a 4 p. 8 1. L. 6 p. 2 1.
Cette pièce est d'un dessin trop faible pour qu'on puisse l'attribuer à Marc Antoine; elle n'est pas même gravée dans sa première manière et doit être, par conséquent, d'un de ses élèves.
78. Une Nymphe enlevée par un triton. (B. XIV. No. 229.) H. 4 p. 3 1. L. 6 p. 4 L
La composition de cette pièce parait appartenir à un élève de {Raphaël et avoir été gravée dans l'atelier de Marc Antoine.
79. Le Jeune homme et la Nymphe suivie de l'Amour. (B. XIV. 252.) H. 2 p. 10 L L. 1 p. 11 1.
La composition de cette pièce n'est point de Raphaël, mais bien d'un de ses élèves, peut-être de Penni, et l'exécution en est due à un des meilleurs imitateurs de Marc Antoine.
Elèves anon. de Marc Antoine. Graveurs sur cuivre. S5
80. La Famille du Satyre. A droite est assise la femme^ allaitant son enfant; près d'elle deux vases antiques. A gauche, le Satyre joue du violon. Pièce gravée par un élève de Marc Antoine. H. 4 p. L. 3 p. 6 1. Bâle.
81. Silène et deux satyres. Le premier, dans un état d'ivresse, est assis sur le bord d'une cuve remplie de raisins et deux satyres le soutiennent. A la gauche du bas, une amphore que Silène a renversée du pied et d'où s'écoule le vin, H. 8 p. 4 1. L. 6 p. 2 L Francfort s/M.
82. La Nymphe près du terme de Pan. (B. XIV. No. 258.) H. 3 p. 3 1. L. 2 p. 3 1.
Cette bonne pièce est gravée dans le style de Jacques Binck , auquel nous croyons pouvoir l'attribuer.
83. La Femme du Satyre auprès de la statue de Priape. (B. XIV. No. 284.) H. 6 p. 6 1. L. 4 p.
Groupe emprunté aux gravures de Marc Antoine (B. Nos 248 et 249). Cette pièce à l'eau-forte est traitée absolument dans la manière allemande et doit avoir été exécutée par un maître de cette nation dans l'école de Marc Antoine.
84. Deux Nymphes, Silène et deux Faunes. Une des nymphes, vue presque de dos, tient une tablette en l'air ; à ses pieds, un satyre, à moitié visible, soulève de la droite le vêtement de la nymphe et offre à un compagnon une écuelle, aûn que celui-ci la remplisse de l'outre qu'il tient. Tout près se tient Silène ivre à côté d'une femme qui tient un plat. Au-dessus du mur d'appui, on aperçoit un château. Bonne pièce, gravée dans le style de Marc Antoine d'après un dessin de Jules Bomain. H. 6 ^p. 8 1. L. 6 p. 9 1. Munich.
85. La Bacchante montée à rebours sur un bouc. (B. XV. 36, No. 3.) H. 4 p. 5 1. L. 3 p. 2 1.
De la main droite elle se tient à un terme de Pan.
86. L'Amour enlevant la massue d'Hercule. (B. XV. 36, No. 4.) H. 7 p. 2 1. L. 6 p. 6 !•
D'après un dessin de Baphaël pour les fresques de la Farnesina.
87. L'Amour et le Griffon. (B. XV. 39, No. 8.) H. 5 p. L. 6 p. 2 1.
L'Amour voltige vers la droite en portant sur la tète son arc et son carquois. Pièce gravée, comme la précédente, d'après une composition de Baphaël pour la Farnesina.
86 Ecole Romaine de Marc Antoine.
88. Un Fleuve. (B. XIV. No 214.) H. 2 p. 2 1. L. 3 p. Cette figure est empruntée à la composition du Jugement de Pâris^
89. Une Nymphe assise. (B. XIV. No. 257.) H. 3 p. 2 I. L. 2 p. 2 1.
Figure également empruntée à la composition du Jugement de Paris (B. 245) que nous venons de citer.
