Von der Perspectif

3. Von der proportion der Mensehcn und H os se. dont la seconde édition parut en 1564 et, pour la première partie seulement, une troisième édition en 1 (> I 8. Parmi les gravures que Hiisgen lui attribue, on compte quelques unes de Flans Sebald Lautensack marquées de son monogramme, tandis que le Christ en croix de 1559 B. No. I et l'Erré Homo B. No. 2, portent le chiffre FL et ont été gravés par Henri Fautensack. Fn général, la taille de ces pièces est raide et dure quoiqu'elle montre quelquefois une certaine largeur.

4. La Vierge. Demi-figure tournée à droite, avec un manteau à bordure ornée et une couronne à plumes de paon. On lit en haut, à droite. Mente Dei genitam etc. Cette pièce porte, avec le chiffre, la date de 1558 et doit être considérée comme faisant pendant au No. 2 de Bartsch représentant le Sauveur. II. 8 p. 4 1 L. 0 p. 2 I. Copenhague.

5. Le jugement de Paris. Les ligures de Paris, Vénus, .limon et de l'Amour dans les airs sont empruntées à la gravure de Marc Antoine d'après Baphacl. Minerve se trouve derrière PAris et, comme les autres déesses, est munie de grandes ailes. A la gauche du bas. la date de 155S; à droite, l'inscription;

IL Leytzen

On ne sait quelle est la signification de ce mot Leytzen. Cette pièce est traitée d'une manière assez large. IL 8 p. L. 5 p. 9 1.

t Bartsch IX. 475.)

Bartsch ne cite de ce graveur qu'une seule pièce à laquelle nous pouvons ajouter la suivante.

2. Ornement d'orfèvre. Au milieu, un vase dont le pied termine en ornement d'arabesques qui remplissent les deux côtés de l'estampe. Le chiffre se trouve au-dessus du vase. IL 1 1 1. L. 3 p. 7 1.

180 Maîtres allemands et Graveurs sur cuivre et sur bois du XVI. Siècle.

M. M * NL Mi

flelchUr Lorca 1545-1585.

(Barlsch IX. 500.)

Cet artiste distingué naquit en 1527 à Flensburg *t reçut sa première éducation chez un orfèvre de Lubeck. Il était également peintre et, outre ses gravures sur cuivre, en aurait, selon quelques uns, exécuté d'autres sur bois. On peut avoir quelques doutes relativement à cette dernière assertion, puisqu'on ne trouve jamais son monogramme accompagné du couteau et que même, sur une suite de compositions tirées du nouveau Testament, on trouve, à côté de son monogramme, les chiffres G et A, qui indiquent assurément les graveurs sur bois de ces pièces. L'indication donnée par Bartsch sous le No. 4. et tirée du titre:

Wohlgerissene und geschnittene Figuren, in Kupfer und Holz, durch den K u nstreichen und weltbertthmten

Melchior Lorch etc.

ne prouverait rien en faveur de cette assertion puisque l'ouvrage en question a été publié longtemps après la mort de l'artiste, en 1619. Nous avons déjà eu plusieurs fois l'occasion de faire ressortir les erreurs basées sur des cas analogues.

Melchior Lorch a beaucoup voyagé. Après avoir visité Vienne il se porta à Àugsbourg, à l'époque de la Diète de l'empire, quand le palatin Othon le prit à son service. U se rendit ensuite dans les Pays- Bas, puis en Italie où il visita Vérone, Bologne, Florence et Rome. Il fit après, avec l'envoyé impérial, le voyage de Cunstantinople et en rapporta beaucoup de dessins qui furent gravés, après sa mort, à Hambourg en 1626. En 1582, il entra au service du roi Frédéric U, à Copenhague, comme peintre de cour et, quoique l'on ignore la date précise de sa mort, il vivait encore, à ce qu'il parait,- en 1590.

Si Ton réfléchit que Lorch a vécu quelque temps dans les divers pays qu'il a visités, on ne devra pas s'étonner de retrouver dans sa manière des différences notables et dont ses gravures sur bois portent l'empreinte aussi bien que ses estampes en taille douce; son style est néanmoins toujours caractérisé par une certaine vigueur. Nous pouvons ajouter les pièces suivantes au catalogue de son oeuvre donné par Bartsch.

Melchior Lorch.

11. Portrait de Michel d'Aicing. Les premières épreuves portent la date de 1565, les secondes celle de 1576. Coll. Albert.

Heller ajoute que, dans les épreuves plus récentes, on en trouve quelques unes où manquent les deux petits écussons du bas. D autres épreuves ont été tirées sur la planche rognée et réduite à 7 p. de hauteur; elles se trouvent au verso du titre de l'ouvrage d'Aicing, De Leone Belgien etc. publié en 1583 à Cologne avec 112 illustrations sur bois. On lit sur le titre de la 5 e . édition de cet ouvrage . usque ad annum M.DLXXXVII.

17. Portrait de Frédéric IL roi de Danemarck, buste en armure, de grandeur presque nature, vu de trois quarts à droite, dans une bordure ovale autour de laquelle on lit:

Fridericns secundus Daniae, Norwagiae, vandalorum,

Gothorumque rex etc.

Au bas à gauche:

Melchior Lorchs ad vivum delineabat A 0 . 1 580. Et in aere

sculpebat A". 1582.

H. 16 p. 6 1. L. 11 p. 9 I. Berlin. Copenhague.

18. Le même, mais tourné à gauche, avec 6 médaillons audessous de la bordure ovale. Ces médaillons renferment, outre le portrait répété du roi et celui de sa femme Hedwige, des armoiries et des emblèmes. Avec les mêmes inscriptions. II. 12 p. 6 1. L. 10 p. Coll. Albert.

Selon Thiele p. 23, on aurait exécuté en 1680 une copie en petit du No. 17 pour le livre intitulé: „Rcsens, Frederich den andens Kronike. Kiob. 1680." II s'agit peut-être du No. 18, que nous venons de décrire.

19. Guillaume de Grumbach. Le gentilhomme Saxon est assis dans un fauteuil et vêtu d'une robe fourrée. 1567. Winckler, Cat rais. I. p. 538. Petit-in-fol.

20. Hubert Goltzius. Buste de profil à droite dans un ovale avec la souscription:

Hubèrlum Goltzium herbopolitam ventonianum civem romanum etc. Melchior Lorchius Flen sburgen sis Holsatus

ad vivum delineabat et in aere sculpebat.

H. 10 p. 11 1. L. 7 p. 6 1. Coll. Albert. Berlin.

21. Portrait du Comte Henri de Rantzow. Demi-figure debout sous un portail orné de deux colonnes auxquelles se voient attachés 10 écussons d'armoiries. Cette pièce porte plusieurs inscrip-

182 Mallres allemands et Graveurs sur cuivre et sur bois du XVI. Siècle.

lions, entre autres à gauche: ANNO DOMINI 1574; à droite: ANNO vETATIS 49; au bas: HENRICVS HANTZOVI et la marque du graveur. H. 10 p. L. 7 p. 3 1.