St. François avec d'autres Saints de son ordre

11 est assis à droite, ayant à ses côtés trois religieux de son ordre. A gauche, trois Saintes de l'ordre de St. François. Dans le fond, le Saint reçoit les Stigmates. A gauche, près d'un chapeau de cardinal, l'inscription : AVGVSTAE APVD MARCVM ANTONIVM HANNAS SCVLT., et au bas: TE PATREM OPTAMVS. Le chiffre est à droite. IL 9 p. 9 1. L. 13 p. 6 1. La marge du bas a 8 1.

24. La Colonne de la Vierge sur la place de Munich, avec les maisons environnantes. Inscription: Ex volo e recta MDCXXX. Marx Anton Hannas. J. Custos del.

25. Le pèlerinage d'Andechs en Bavière. Au-dessous de l'église, sur la montagne, on voit le couronnement de la Vierge par la Sainte-Trinité. Sur le devant quelques pèlerins. En marge à droite: Marx An. Hannas. A gauche: J. Custodi fc. H. 5 p. 10 1. L. 4 p. 4 1. Pièce aussi mal gravée que celle de la tour de Babel.

26. St. Nicolas. Demi-figure debout près d'un baptistère dans lequel se trouvent trois enfants avec l'inscription : S. NICOLAVS, puis le chiffre, avec le nom du maître. 4°. (R. Weigel K.-Cat. No. 18949.) Cette pièce, qui a toute l'apparence d'un bois, semble néanmoins être gravée sur métal.

27. Gustave Adolphe, roi de Suède. Il est debout en armure complète et la tête découverte tournée à droite. Sur une table, à droite, le sceptre et la couronne, et sur le mur à côté, les armes de Suède entourées d'une couronne de laurier. Au bas, sur deux lignes le nom et les titres du roi, et dans le coin à gauche, "Marx Anthoni Hannas" avec le monogramme. H. 13 p. 5 1. L. 10 p. 2 1. (R. Weigel.)

Adam Fuchs de Nuremberg.

28. George André Fabricius, Phil. Magister etc. Ce portrait porte la date de 1624. Berlin.

29. Le postillon. En haut, la llenommée sonne une trompette sur laquelle on lit le mot VAMA. A droite, Mercure tenant le caducée et une lettre. A la droite du bas, le monogramme, avec l'inscription: BEY MARX ANTHO. HANNAS. H. 5 p. 6 1. L. 9 p. 10 1.

Adam Fuchs de Niremberg 1578— IMS.

Les notices relatives à cet artiste sont assez embrouillées, comme nous lavons déjà vu à propos du graveur sur bois ou J^Ç.

Plusieurs écrivains attribuent à Adam Fuchs des pièces portant le monogramme jÇ et la date de 1543 dans le style italien et qui paraissent plutôt appartenir an maître mentionné par Bartsch Vol. XV. p. 536 et qu'il fait auteur de la Poésie de Raphaël, d'après la gravure de Marc-Antoine.

D'autres pièces, entre autres deux suites de 12 feuilles représentant des monstres marins et des génies, sont, il est vrai, en partie signées Adam Fuchs se. et H. V. (Heinrich Ulrich) exe, mais sont d'une taille beaucoup plus artistique et plus brillante que toutes les autres gravures attribuées à Adam Fuchs et ressemblent tellement aux

suites signées XA1> G.M. ct À\ iny * el sc - el g ravé ^s par Jean André Maggioli, qu'il est à croire qu'Adam Fuchs n'a fait qu'arranger ou retoucher les planches acquises à Rome par Henri Ulrich.

Nous trouvons un indice plus certain dans le Catalogue de P. Behaim de 1618, où il fait la mention suivante:

j^? In Roma. Adam Fuchs. Mad. di Loretto.

Il en résulte qu'à cette époque (1618), Adam Fuchs se trouvait encore à Home, ensuite qu'il signait ses gravures du monogramme ci-dessus» enfin que nous pouvons juger de sa manière d'après cette estampe de la Madone de Lorette qui est encore connue de nos jours. Sa taille est pittoresque et irrégulière, à fines hachures, et n'a rien de ce brillant que l'on remarque chez les graveurs de profession de l'époque. En nous appuyant sur ces données, nous croyons pouvoir attribuer au

maître les pièces suivantes: