Salomon adorant les idoles. Il est tourné vers la droite

266 Maîtres allemands el Graveurs sur cuivre et sur bois du XVI. Siècle.

où on voit le monogramme de Pencz, puis la marque du graveur suivie de la date de 1570. Copie de la gravure de Pencz, B. No. 22. H. 1 p. 10 J. L. 2 p. 10 1. Berlin.

3. Les danseurs de noces. Copie d'après H. S. Beham. (Brulliot Dict. I. No. 2852.) H. 1 p. 11 1. L. 1 p. 4 1. Dresde.

APB 1569.

Ce monogramme semble appartenir au même graveur auquel Bartscli (IX, 529) attribue la copie des trois paysans d'après Albert Durer, avec un monogramme composé des mêmes lettres que le chiffre ci-dessus et la date de 1567. Nous lui donnerons par conséquent encore la pièce suivante:

2. Marcus Curtius. Il s'élance à cheval vers la gauche dans l'abîme d'où sortent des flammes. A gauche dans le fond, un édifice très -élevé. A la droite du baut, sur une tablette, on lit l'inscription: MARCVS CVRSVS ROMBNO. Ensuite le chiffre surmonté de la date de 1569. II. 4 p. 6 1. L. 3 p. 3 1. (Coll. Detmold.)

(Barlsch IX. 239.)

La copie d'après II. Aldegrever, B. No. 113, représentant la Pauvreté, est décrite par Barlsch sous le premier de ces monogrammes. Le second, qui parait appartenir au même graveur, se trouve sur la pièce suivante:

2. Le Jugement de Salomon. Copie en contre-partie d'après Aldegrever, B. No. 29. Sur la marge du bas, on voit gravée à rebours l'inscription: Salomo causam inter duas mulieres dirimit. 1. Regum 3. H. 4 p. L. 2 p. 3 1.

3. Le Christ bafoué. Copie en contre-partie d'après la gravure sur bois d'Albeit Durer, Barlsch No. 9, sans les édifices ou les montagnes dans le lointain. Au bas à droite, le premier des mono-

Maître inconnu.

grammes ci-dessus, puis l'inscription: Ecce homo n i 1 dicis; die Ecce Deus, cadet ira 1592. Nulla, Deum et hominem, turba necare potes t. Pièce gravée à l'eau-forte sur acier. H. 7 p. L. 4 p. 10 I.

Sur les épreuves postérieures, on a effacé le chiffre et le millésime pour y substituer le monogramme de Durer avec la date de 1512.

Gravures de Maîtres anonymes Allemands et Néerlandais du XVI. Siècle.

Additions à Bartsch X. 123 — 166.

Bartsch décrit sous une même rubrique les gravures des maîtres anonymes allemands et néerlandais du XVI. Siècle, et avec assez de raison, puisque dans le l'ait il est souvent impossible d'indiquer avec certitude ce qui appartient à l'une ou à l'autre des deux écoles. Nous suivrons donc l'exemple de notre devancier, avec celte différence pourtant que nous chercherons souvent à déterminer les écoles d'une façon plus précise. Mais comme Bartsch, après avoir divisé en huit catégories les 133 pièces qu'il donne, commence chacune de ces catégories par le No. 1, ce qui donne lieu à beaucoup d'inconvénients pour la recherche des différentes pièces, nous donnerons à notre catalogue des gravures qui lui sont restées inconnues un numéro progressif à partir du chiffre total de son catalogue, c'est à dire du No. 133.

Annotations à Bartsch.

P. 126. No. 11. La Vierge allaitant l'enfant Jésus. La taille fine, mais maigre, de cette pièce rappelle la manière d'Alaert Claas, et la cassure des plis dans la draperie, le style en usage, à celte époque dans les Pays-Bas. Cependant les figures des deux anges sont empruntées à la gravure d'A. Durer, B. No. 25. Des épreuves récentes portent la fausse date de 1.X..6.A H. 5 p. 9 1. L. 4 p.

P. 142. No. 6 — 10. Amours et enfants qui jouent. Ces pièces sont traitées dans la manière d'Albert Altdorfer, auquel on les attribue à Munich.

Maîtres anonymes du XVI. Siècle

P. 143. N. 11. Neuf enfants avec un char de triomphe. Pièce traitée absolument dans le même style que les précédentes et que Bartsch avait déjà attribuée à Altdorfer en la décrivant dans l'oeuvre de ce maître sous le No. 48.

P.143. No. 1. On trouvera dans notre catalogue sous le No. 215 cinq autres pièces du maître qui a exécuté cette petite gravure ronde.

P. 157. Nos. 27, 29, 32, 34, 35, 39. Ornements. Ces pièces spirituellement exécutées à l'eau-forte sont d un seul et même maître, dont on trouvera d'autres gravures du môme genre dans notre catalogue, sous les Nos. 251 — 255.

P. 160. No. 37. Montant d'ornement. On en trouvera plus bas encore trois du même maître, formant une suite que nous décrirons sous les Nos. 251 — 255.

P. 160. No. 38. Montant d'ornement Cette pièce semble

appartenir au maitre 1536.

P. 166. No. 1. François I. La description que donne Bartsch de ce portrait correspond parfaitement à celle d'un portrait de Charles V dont un exemplaire se trouve à Berlin. Il doit donc exister deux portraits très-ressemblants de ce prince, à moins que Bartsch ne se soit trompé de nom.

Additions à Bartsch.