Né en i85G, mort en iqoà
L’ÉCOLE DK (ÎLASOOW.
bien à lui, mais où cependant se de\ine, à travers lois un peu déconcertante de son tempérament pi affinités naturelles avec I impressionnisme français
I originalité par- •nne-sautier, scs poussé jusqu au
pointillisme et a\ec le caprice japonais monté jusipi à la plus folle fantaisie. Il y a en ce peintre extraordinairedu Seurat et de 1 I lokusaï. mais ces relations fraternelles sont dominées par une indiscutable personnalité.
Les sujets choisis de préférence par Melv die furent des sujets orientaux et des sujets andalous, et sa manière lavorite de les ex-
Phot. rerrandm.
p rimer fut 1 aqua- portrait du colonel \. t. h., par loiumer
,, ,| il •. (Musée ilu Luxembourg. I
relie. Il excellait
à rendre le grouillement des foules dans la lumière aveuglante du soleil africain, et le jeu cursd de son pinceau, exprimé par des taches lumineuses d où se dégageait toujours une riche et somptueuse hui — mome, convenait à merveille au rendu fidèle et impressionnant des courses de taureaux, dont d est impossible de lixer par un graphisme précis les mouvements désordonnés et rapides.
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LA PEINTURE ANGLAISE
Le mot de « fascinante » paraît fort bien convenir à la définition de la peinture de Melville, peintre unique en son genre. Les aquarelles d Orient, modèles incomparables de \irtnosite. semblent avoir vivement impressionné llrangvvvn.
Entre deux vovages an Maroc et en hspagne, d venait se reposer h I ombre fraîche des montagnes de son pavs natal, (“I pendant ces courtes haltes, d peignit quelques sujets empruntés à la vu* populaire d Ecosse.
Mais d subissait avec une telle persistance I influence des pays d Orient, vers lesquels I emportaient toujours ses rêves nostalgiques, <pie sous son pinceau rapide et fiévreux, les verts pâturages prenaient des teintes brûlées, les bergers des llighlands des palmes de bronze, et que toutes choses s’enveloppaient d une atmosphère de* feu.
Melville fut avant tout un orientaliste de race1.
Nous déplorons tpi aucun spécimen de larl si particulier de cet intéressant artiste ne ligure dans notre musée du Luxembourg.
Melville a laissé quelques portraits d un aspect bizarre et parfois même fantastique.
Le nom d \rtliur Melv die évoque tout naturellement en notre esprit le nom d’un autre artiste d un tempérament similaire, et qui, bien < 1 1 1 Vnglais de naissance, peut être classé dans le groupe des peintres de (Üasgovv, auquel il lut jadis très étroitement associé. Nous voulons parler de Joseph (Iran hall. C est encore une des ligures assurément les plus originales des artistes contemporains. L art de Cravvliall comme celui de Melville dérive dos impressionnistes française! des artistes japonais, surtout de ces derniers, dont d a la certitude du dessin dans la fantaisie la plus capricieuse. Mais sa technique diffère très sensiblement de colle de Melv illc, dont la louche localisée, notation étincelante, contraste singulièrement avec la traînée lumineuse, le jet instinctif et puissant du pinceau de Cravvliall, dessinateur de très grande race, et dont les résumés graphiques rappellent les ehels-d (ouvre d llokusaï.
1. Melville n’entra guère en contact direct avec les peintres de Glasgow avant 1880 G est à cette date qu'il rejoignit Gutlirie et quelques autres à Rerw icklicini, (‘I il ne tarda pas à prendre une réelle inHuenco sur ses confrères.
I/ÉCOLE DE GLASGOW
Joseph Crawhall produit peu, malgré sa prodigieuse facilité, et il u expose jamais: mais j ai eu le rare bonheur de \oir pendant un recent voyage en bcosse, dans les carions d un ami commun, des aquarelles de lui, et la sensation d art que | ai ressentie devant ces œuvres extraordinaires lut vive et profonde.
Gomme Mclvilleil affectionne I aquarelle et il peint de préférence sur du papier de I lollande à teinte sombre. Ses sujets préférés sont des scènes de sport, et d ne dédai gne même pas de faire entrer « les jeux de I automobile »
dans son cadre d étude, malgré sa prédilection pour K* cboval . et bien qu il eut pour père un ardent sportsman et un élégant cavalier qui maniait lui-même très adroitement le era\on.
Toutefois sa vision d art n est pas exclusivement limitée par le cercle des exercices sportifs. Aucune manifestation de la \ie qui passe n échappe a son o*d pénétrant, et il a bien vite lait d exprimer définitivement d un trait rapide et étincelant I impression reçue.
Comme animalier il n'a pas son égal en ce moment au monde, sauf peut-être Bruno Liljefors, cl d apparaîtrait comme le premier des satiriques s d voulait prodiguer avec un peu plus de générosité les trésors de son art et de son humour. Malheureusement Crawha
•O RT HAIT DE FEMME, l’Ail ALEXANDRE ROCHE •s. (Musée (le Munich.)
LA l'KINTl lîE ANGLAISE.
ne travaille qu à ses heures, au grand désespoir de ses amis cl de ses nombreux admirateurs, et encore esl-d bien dillicde de pouvoir étudier son (ouvre qu il cache a\ec un soin jaloux, sa larouehe modestie n’y voyant la plupart du temps que des essais trop imparfaits alors (pie ce sont presque toujours des chefs-d (ouvre délicieux de couleur, de dessin et d esprit. Curieux type d artiste, eu vérité, et bien rare.
Kl puisque, sans trop nous soucier de l’ordre chronologique, nous faisons passer rapidement devant les veux de nos lecteurs les figures les plus originales de la |eune école écossaise, ne tardons pas davantage à nommer, après Melville et Crawhall, Mac Taggart.
Son art s’apparente à celui de Claude Monet. dont il a la lumineuse xision. Sa \i\c et pénétrante observation de la nature est servie par une riche technique et une étonnante spontanéité de main. I ne grande émotion se dégage de ses paysages.
C’est grâce au charme de sa couleur, riche, pleine et harmonieuse, que C. I'. Chalmers trouve une place des plus honorables dans I école écossaise. Son art subtil et délicat se plaît dans les jeux mystérieux de I ombre et de la lumière, et en cela il se rapproche un peu d Israels.
Mentionnons aussi le nom de l)vce qui exécuta quelques portraits tout à fait remarquables et a laissé des peintures décoratives où se manifestent très clairement des affinités sympathiques avec le néopréraphaélisme.
M\l. Macaulay Stevenson et Grosvenor Thomas (le second colonial'), comptent parmi les meilleurs paysagistes de I Kcole, avec M. James Palerson (né à Glasgow).
Ce dernier est le plus connu des quatre. Il expose assez régulièrement à Munich, où les Sécessiomstes lui ont décerné en iSpo une médaille d or.
L influence de Corot se fait surtout sentir dans les toiles de Stevenson et de Grosvenor Thomas, œuvres de délicatesse. Celle de nousseau, de Dupré et des paysagistes hollandais est très marquée
i. M. Stevenson est originaire d' Australie.
L'ECOLE DE GLASGOW
diiiis 1 œu\ re < lo Macaula\ et de . lûmes Patersou. IDutefois ees remarquables paysagistes ne furent jamais de serviles imitateurs et leur individualité apparaît toujours à travers la riche variété de leurs peintures, West ainsi qu Edward Arthur Wallon garde tout le charme original de sa personnalité si distinguée, lorsqu il point ses lins portraits de* femmes avec le souvenir du grand Velasquez au tond du cœur, ou quand il enveloppe dune atmosphère wlnsllérienne ses beaux
sages crejmsculaires.
Il n’est pas moins personnel ce curieux E.
Uni mel, bien que toute la technique de son art étrange lui ait été révélée par I oeuvre de Monticelh si magnifiquement représentée dans plusieurs collections privées de
(ilasgow et des environs. ( 1 ost du j)emtre marseillais, dont il a la palette éclatante, qu Homel s est audacieusement inspiré pour jieindre ses délicieuses décorations, paroi I les à d éblouissantes tentures, sortes de mosaïques en peinture, dont 1 apparition causa une si grande surprise dans le brouillard ossianesque.
llornel atténue cependant sa manière martelée et la \iolencc jiarfois agressive de ses valeurs lorsqu d peint des sujets japonais ou lors- < 1 1 1 il nous montre dans de jolies toiles baignées de lumière et de fraîcheur des jeunes enfants jouant parmi les Ileurs des prairies. llornel est Australien comme Stevenson, mais d vint dès son jeune âge en
POINSET1IA, l'AU GEORGE HENRY (Avec la permission ilu peintre.)
