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EN PEINTURE AMil.WSE

sèment, <|n il cnlcudlc délicatement sa forêt. et ensuite nous lui permcttrons ses divertissements d ombre et de lumière et nous len remercierons; mais nous ne voulons pas (pi il nous donne le jeu avant la leçon, 1 accessoire à la place de l’essentiel, 1 illustration au lieu de l ait1. »

Pendant que les apôtres du Préraphaélisme sont d accord pour déclarer < | m un des principaux articles du programme révolutionnaire de la con- I rérie soit d exiger la peinture ndimment détaillée de la nature, aussi bien des nervures des lemlles, des plumes des oiseaux . des li Is des I issus (iue des ongles et des veines « jusqu à la dernière louche », prescription à laquelle se soumettent d ailleurs, en toute conscience, et avec la ferveur la plus louchante,

I lunt . Ilosselli2, I luglies 1 luirne-, loues. Slanliope, \\ . Fisk, Slrudwich. Paton1, imitaiit en cela

I. A Cil V SSE l)E CU IM DO N, PAU DU UNI (Collection Jonitlos.)

i. John Huskin, Modem Pain 1er s.

■i. Noir, comme chef-d’œuvre du genre, 1 larie-Magdeleine dans la maison de Simon le Pharisien.

3. Arlltur Hughes naquit en i83i, ses toiles les plus célèhres sont : Opliélie, la I cille de la Suinte- t gnès (i8o4), le Faucheur (i863), la Mort du I oisin (1878).

A . Paton (sir Joseph N oël, 1821-1874)» né en Ecosse à Duml’ries ; il s'inspira surtout de Shakespeare, dont il interpréta principalement les comédies dans de grandes compositions 1res mouvementées et d'un bel éclat, telles <pie la Hèconciliation d'Obéron et de Titania; la Querelle d’Obéron et de Titania (musée d'Edimbourg), sa toile la plus célèbre esl la Heine des bées, tirée du poème de Spenser.

l’KKU YIMI A K U SME.

le magistral exemple donm' par Ma<lo\ Brown, M i I lais, au contraire, las j 1 1 s« 1 1 1 a I irritation des longues heures passées dans I analyse des Heurs d Opliélie et des systèmes minutieux de la nouvelle école, ne tarde pas à protester contre des tendances si peu d accord avec son tempérament.

\\ illiam Bell Scott raconte d ai Ilcurs «pi an début de la confrérie* il alla \ oir le jeune artiste dans son atelier et v aperçut une gra- Mire italienne par Vgostino Lanro, datée de 1 8/|5 et mil tulée Méditation, représentant une jeune lille assise sons des arbres. « Chaque feuille de chaque plante, mieux que cela, les deux moitiésdeehaque lemlle rayonnant de la fibre centrale, meme dans l’ombre, étaient représentées avec soin, et le dessin de la robe de la jeune lille de même, .le regardais cette gravure quand "Mi I lais, quittant son chevalet : « \ 1 1 ! vous examinez cela ! Est-ce assez préraphaélite, n est-ce pas? Nous n’en sommes pas encore arrivés là. nous autres? Mais pour moi je n essaierai point. C est une absurdité! La nature est la nature et I art est l’art, pas vrai? On se tuerait à faire cela. »

Bossetti lui-même dédaignant ce fameux principe du programme.

I.E DERNIER REGARD SL R I. ANGLETERRE I» A l( FO R D M A D O X Bit O \\ N (Birmingham (îallerv )