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route du préraphaélisme, se dissimulaient des opinions individuelles très dissemblables et que si le selusme n éclata pas dès le début, c est que la véhémente apostrophe et le geste impérieux de Buskin saxaient réprimer à temps les velléités de révolte émancipatrice. I.e terrible esthéticien ne put cependant, malgré la réelle éloquence do ses affirmations, réussir à hure entrer le dramatique Madox Brovui dans le giron de la confrérie, ni assujettir éternellement le génie indépendant et fougueux de .lolm Lxerell Millais à ses règles étroites.

Ce (pie nous disions au début de ce chapitre, nous le répétons ici

LKUKVEMEXT I>E ÎMIUSEKIMNE, I» \ U \V A I.T IC II C It V MC

pour finir : Ce furent surtout d’utiles éléments techniques que le préraphaélisme apporta à l’école anglaise de peinture bien plus (pie des concepts de liante esthétique. Nous ne pouvons nous empêcher de sourire, en recherchant dans les compositions des Kosselli. desllohnau Muni, des Burne-Jones, des Hughes, des Strudwick, etc., le geste curieux, inédit, individuel, substitué ainsi que l’exigeaient les préceptes de The Preraphaeliler Itrollierhood. au geste conxentionnel, à l’attitude stéréotypée de (Académie. Mais nous reconnaissons sans ell’orl que, là où la doctrine préraphaélite eut, eu dehors de ses règles souvent puériles, une action bienfaisante, c est lorsque adoptant pour tout système d e( laira"e «le système du soleil » comme disait Buskin, c’est-à-dire le plein