L V PEINTURE \ MIL VISE

Herkomer, cuire autres.

Georges Ma-

son mourut en *ine produc-

JOSEPH DISTRIBUANT DU II I. E , PAR E.-J. PO VA TE R (Royal \ icloria and Vlbert Muséum.)

tion, à cinquantequatre ans, mais avant déjà donné dans des œuvres comme : la Lune de la moisson , le Brouillard sur le murais , le Cantique du soir , le Passage du murais, le Retour des

moissonneurs le soir (llie Harvest Moon), le Fer tombé..., une large mesure de son beau talent de peintre et de poêle, tandis que la mort aveugle fauchait Frédéric Walker, presqu’au début de sa carrière, à trente-cinq ans.

G est à peine s’il nous reste de ce dernier une douzaine de toiles, parmi lesquelles des œuvres du pins haut intérêt, comme : les Vagabonds, le Part de Refuge, le Printemps, la I ieille Porte, le Labourage, les Baigneurs..., toutes œuxresd un liant style et d une pénétrante émotion, où I harmonie la plus ultime existe (Mitre le personnage et le décor, et où Ion devine, à travers la distinction de la couleur, les beautés des formes, et la vérité vivante des attitudes, un amour à la lois très profond de la nature et un très délicat ressouvenir de la studieuse contemplation du Parlbénon au Brihsli Muséum.

Les jeunes baigneurs de Walker. tout en gardant la vérité du geste significatif, paraissent s être échappés pour un moment des Irises de Phidias, et la jeune et mélancolique promeneuse du Port de Refuge a toute la beauté divine d une cariatide de I Frechléion.

LINNELL LF. MOULIN A VENT

\l LENDEMAIN DU I* UK K \ I' 1 1 \ K U S \| K.

Mason et Walker, niais ce dernier surtout, sont parmi les très rares artistes anglais de la période* comprise entre la dispersion de la confrérie des 1’. R. R. et la pléiade actuelle, qui soient restés, en apparence du moins, inaccessibles à 1 action préraphaélite, malgré leur souci île la beauté classique des formes. La qualité de leur coloris les rapproche d'ailleurs tous deux de notre école française.

Dans les éloquents chapitres de son Esthétique végétale et dans ceux non moins éloquents sur la Splendeur des nuées. Ruskin, dont l’œuvre colossale embrasse tous les horizons de l'universelle beauté, propage non seulement dans le public qui l'écoule, a\ec un si profond recueillement, le goût de la nature dans ses détails les plus intimes et dans son infinie splendeur, mais dicte encore aux peintres avec son ardente et impérieuse autorité, la loi générale de la composition, ou, pour employer son terme favori, de* V invention dans le paysage. Et ses idées théoriques, et ses conseils pratiques, et sa critique si neuve et si originale, impressionnent aussi vivement les peintres du pavsage que les évocateurs de

I histoire et de la légende. 1 ) où quelques œuvres, où la représentation minutieuse de la réalité se subsl ilue à toute convention, où se dev ment des efforts de sincérité aussi exemplaires (jue ceux des