I. \ 1>EI\'TUUE VNCiLAISE

L hermétisme anglais n a nu résister indéfiniment à l’action du dehors, d'abord timide, puis impérieuse et envahissante.

L idéal d’art s’est peu à peu élargi aux harmonieuses suggestions xvhistlériennes. La place énorme usurpée par I intérêt purement sentimental et anecdotique s est sensiblement rétrécie devant la sincérité des recherches des tonalités riches dues à la science des valeurs enseignée par N\ Instler dans son art quintesseneié et dans ses exquises symphonies, et aussi par les grands impressionnistes français dont les chefs-d œuvre pénètrent chaque |Oiir nombreux et révélateurs, dans les collections d’art les plus riches d Lcosse et même d Yngleterre.

Il est de toute évidence qu une large évolution se produit à 1 heure présente dans la peinture anglaise et qu il serait téméraire d’affirmer aujourd hui «pu* les questions techniques si passionnément agitées chez nous n’ont qu une importance secondaire chez nos voisins.

Ce n’est plus dans les solennelles « exhibitions » printanières de la Royal Ycademy, encore que John Sargent, « retenu par sa grandeur au rivage », y triomphe fidèlement et facilement , qu il faut chercher I âme, avide de vérité, de plein air, de riches et originales harmonies, de la jeune école anglaise, enfin libérée, mais à la New Callen et dans le modeste local du Nev\ Knghsh art club, avec les Y\ ilson Sleer. les Cawlcv Robinson, les \ugustus John... et tant d autres vaillants artistes aussi sincères qu audacieux et dont I art encore un peu Mettant ne tardera pas à se préciser dans de définitifs chefs-d'œuvre fortement imprégnés de réel et d humanité.

CIIAIMT

L’ÉCOLE DE GLASGOW

Peut-être au-

L \ H K 1* É T I T I O N , PAK J U 11 N PETTIE (Collection île M Adam W'uoil.)

rions-nous pu généraliser davantage le titre de ce chapitre ; mais en vérité, nous croyons tpi il est «le toute justice de rendre à la ville de Glasgow I honneur auquel elle a droit.

C est bien «“u elTet au milieu de sa laborieuse agitation et dans sa fuligineuse atmosphère «pi est née I Ecole écossaise, et «lue s’est épanouie cette si éclatante et si artistique floraison dont nous allons parler. Il importe de ne pas oublier «pie les premiers efforts, les preniMTOS lenlali\es de celle jeune école, lurent

LA PEINTURE ANGLAISE

aussi froidement accueillis à la « Uoyal Scottish Academy » <1 Edimbourg < 1 1 1 ii I Académie rovale de Londres. Celui le patriotisme éclaire, voire même un peu exelusil d un riche* marchand de Glasgow, M"i non seulement encouragea les premières manifestations de I école

I)F. t \ COUDES A SON ARC, PAH JOHN PETTIE (Glasgow Gallery.)

naissante, mais epu, involontairement peut-être, contrihu rition dans I histoire de 1 art1.

Vers 1 88o, en ellél, un ricin* négociant de la grande

a à son appacité rapporta

i. Il n’\ a guère (>u jusqu’à ce jour d'études critiques sur l'ensemble de la peinture écossaise. Les meilleurs écrits sur ce sujet, écrits disséminés pour la plupart dans des dictionnaires biographiques et des revues, sont signés des noms de MM. M. I). Mackav, Binniugton, Bedgravis, B. \. M. Stevenson, sir \Y aller Armstrong, Cornélius Gurlelt... Le caractère et l’bistoire générale de la peinture de portraits de l'Ecole écossaise ont été étudiés d'une façon remarquable par M. G. J. Caw, l’éminent conservateur de la Scottish National, Portrait Gallerv, à Edimbourg, dans ses « Scottish portraits » (J. G. et E. Jack, Edimbourg, ino3).

M 1 ST R E S S G H E G O U Y , P A II II E N H Y Il A E D L II N (Colleclion de lord Leilli of Tyvic )