PREMIERE PARTIE

Btiicle critique et littéraire du poème.

Chapitre Premier. — Composition du poëme :. la première et la seconde partie. — Doivent-elles être attribuées à un seul et même poëte? — Opinion de M. Fauriel. — Conversion politique du troubadour 5

Chapitre II. — Les tendances et les idées religieuses du poète modifiées comme ses tendances et ses idées politiques. — Foi large et tolérante dans la deuxième partie. — Brutale condamnation des hérétiques dans la première 10

CHAprrRE III. — Sentiment de fanatisme peu développé dans le poëte de la première partie de la Geste. — Esprit d'autorité poussé jusqu'à la superstition.— Sagesse étroite. — Prudence égoïste ii

Chapitre IV. — Deuxième pai-tie. — Esprit de liberté. — Noble indépendance de la conscience du poète. — L'impression produite sur les catlioliques du midi par les violences et les désordres de la croisade , ne suffit pas à expliquer un changement qui atteint Tâme du troubadour dans toutes ses profondeurs. — Des sentiments inconnus à l'auteur de la première moitié de la geste deviennent une source féconde d'inspiration pour celui de la seconde. — Rien dans le premier de ces deux poStes ne fait pressentir l'autre it

Chapitre V. — La liberté d'esprit ne distingue pas moins que l'esprit do liberté le poëte de la seconde partie. — Contraste frappant avec les réticences et les timides réserves du poëte de la première. — Le calme et la sérénité du troubadour de la seconde partie de la geste inexplicables après la conversion absolue, dont ses idées, se^s convictions, ses sentiments nouveaux seraient le fruit 7i

Chapitiie VI. — Différences au point de vue littéraire et poëtiqne entre U première et la seconde partie ; composition da rédt. — Enchaînement des faits Si

Chapitre VII. — Da récit. — Ses mérites dans la première et la seconde partie. — Comparaisons avec Pierre de Vaui-Cemay et la chronique provençale en prose. — L*exposition, quelquefois sèche et trop générale dans la première moitié de la geste , dramatique et passionnée dans la seconde. — Manière dont les principaux personnages sont mis en scène dans Tune et dans l'autre 96

Chapitre YÎII. -— Le style de la première et le style de la seconde partie dn poème. — Uniformité de la langue. — Prouve-t-elle Funité de composition? 155

CHAprTRE IX. — Encore quelques objections contre Tunité de composition du poème de la croisade. — Manière dont les deux parties du poème sont reliées Tune à Tautre. — Epoque probable de la composition de la première partie. — Indications biographiques sur le troubadour ou les troubadours de Fépopée de la croisade. — Sont-ils tous deux anonymes? — Que faut-il penser du nom de Wilhem de Tudela? — Conclusion 164