LES REVUES LITTÉRAIRES

à la page qu’il a consacrée aux ruines de Mérida, elle semble un écho affaibli de Volney et de Chateaubriand. Mais c’est l’'Hermile de la Chaussée d'Antin qu’il ouvre modestement quand l'inspiration languit. Notons pour mémoire les analogies les plus frappantes. Il reprend La cour des messageries (La diligencia), L’exécution en grève (Un reo de muerte), La partie de chasse (La caza), L'album, Les restaurateurs (Fonda nueva), La maison de prêt (Empeños y desempeños), Le duel, Le carnaval, Une première représentation d'aujourd'hui, Les mœurs des salons (La sociedad), Le public, — et ici, non content de remanier toute une dissertation sur les promenades, les cafés et les théâtres, il emporte jusqu'à des lambeaux : «Ce mot de public me remet en mémoire une lettre charmante d’un de mes correspondants sur cette question : « Qu'est-ce » que le public et où le trouve-t-on 1? » (En este supuesto &quién es el püblico y dénde se encuentra?) Les Espagnols s’en doutaient si bien qu'ils ont qualifié Larra de «tailleur de la littérature, assez habile pour ajuster ce que les ciseaux français viennent de lui couper avec maîtrise?. » Et lui-même ne s’en cache pas : «La seconde chose que je vis, c’est qu’en faisant ce rêve, je n’avais fait que plagier impudemment un écrivain de plus de mérite que moi. Je remerciai Jouy.» C’est trop de modestie. Il n’est pas sans intérêt, toutefois, de rappeler que le plus grand pamphlétaire de l'Espagne moderne a passé cinq ans, de 1813 à 1818, dans un collège de Bordeaux.

Ajoutons que cette littérature humoristique, sous la forme de tableaux de genre tracés au jour le jour, s’est propagée en Espagne grâce à la diffusion des revues, dont le nombre allait croissant, et qui toutes, ou presque toutes, semblent calquées sur des originaux étrangers. Cest ainsi qu’à la