VII. L'APPARTEMENT DES BAINS
tures, qui décoraient de son temps ces différentes pièces. Mais il n’en nomme aucune dans les salles 1 et 2. Je reviendrai plus loin sur le n° 3. Les trois dernières portent plus de détail, mais le même auteur les représente comme refaites sous Henri IV. La quatrième montrait parmi ses ornements cette inscription : Henricus Quartus Galliarum Cæsar augustissimus restauravit, et ailleurs ses chiffres et ses devises. Les mêmes chiffres paraissaient dans la cinquième et aussi dans la sixième, « dont l’honneur, ajoute Dan, en est dû à Henri le Grand pour ce qui est de ses tableaux et de ses enrichissements. » Je ne saurais donc accorder à M. Herbet (Fantuzi, p. 283) que les peintures décrites dans cette sixième chambre aient été de la décoration primitive.
Voici pourtant de quoi nous rendre précieuse la description sommaire du P. Dan. C. del Pozzo donne la sienne après celle de la chambre des Peintures, où se conservaient de son temps les tableaux de la collection royale. Il ajoute, en achevant: l'appartement des Bains : « Le copie chè in dette stanze si vedono, si son poste quando si levorno gli originali accid non finissero d'andare a male essendosi assai guasti per rispetto dell’ umido chè avevan patito, onde restono come sopra si è detto senza cornice essendosene valse a queste copie. » ouy. cit., p.270. Il est constant par ce texte : 1° que l’appartement des Bains contenait, depuis le règne de Henri IV qui lavait fait restaurer, des copies des tableaux de la collection royale retirés dans la chambre des Peintures ; 2° que ces copies tenaient la place des originaux retirés, partant que du temps des Valois les propres tableaux de la collection royale ornaient l’appartement des Bains. D’un certain nombre de ces tableaux on peut assurer nommément qu’ils ont tenu cette place. Ce sont ceux dont copie fut faite en ce temps-là, soit qu’on reconnaisse ces copies dans la description du P. Dan, soit qu'on les retrouve chez Guilbert, t. I, p. 153-150, parce qu’elles furent retirées à leur tour dans le cabinet des Empereurs, quand fut détruit plus tard l’appartement des Bains. C'était :
La Sainte Marguerite de Raphaël,
La Vice-reine de Naples du même,
La Sainte Élisabeth d'André del Sarte,
La Joconde de Léonard,
La Vierge aux Rochers du même,
La Belle Ferronière du même,
Une Madeleine du Titien,
Une Lèda de Léonard 1),
Une Judith du Rosso 2),
Le Saint Jean-Baptiste de Léonard 3),
Un Enlèvement de Proserpine du même 4),
La Charité d'André del Sarte 5),
Un Gaston de Foix du Pontormo 6).
Copie des six derniers est signalée par Dan, du 1) dans la quatrième salle, des 2) et 3) dans la cinquième salle, des 4) 5) 6) dans la sixième.
Des copies de la Notre-Dame de Raphaël et de la Visitation du Piombo se trouvent chez Guilbert avec les autres dans le cabinet des Empereurs. Je n’en omets pas moins ces tableaux, parce que les copies ne figurèrent jamais dans l’appartement des Bains, mais aux maîtres-autels des chapelles sur la cour du Donjon. Henri IV les y avait fait placer en même temps que les autres aux Étuves, preuve que c’est en ces endroits-là que Françcois Ier avait employé les originaux.
Venons à la troisième salle, qui était celle du Bain.
« La salle de ce bain, dit Dan, est belle et bien peinte, où se voient en sa voûte plusieurs figures représentant diverses fictions des anciens. Autour de cette salle sont cinq grands tableaux dont les sujets conviennent au lieu, car au premier sont représentés Les dieux des eaux, Neptune, Triton et plusieurs nymphes et divinités que les poètes feignent présider syr cet élément. Aux autres se voient les Amours de Jupiter et de Calisto, et sont ces peintures du sieur Dupérat, peintre français qui a été autrefois en estime. »
Voici la description de C. del Pozzo : « Ê detta camera involta con certi spigoloni dorati attorno; nelle lunette di essa vi sono dipinte di mano dicon del Primaticcio, le favole dell innamoramento di Giove e Calisto. 1) Appare l'innamorato in Jorma di Diana, e per far accorger il pittor dell inganno, da banda fa spuntar da piè della finta Diana l’aquila, e sotto 1l piede una maschera. Si vede in un altro 2)1l bagno e la gravidanza, in un altro 3) la fuga d’essa e persecuzione di Giunone e cambiamento in orsa con la caccia in quella forma del proprio figlio cacciatore, e nella vôlta 4) si vede posta tra segni celesti. Vi sono ancora 5) alcune altre pitture di mostri marini. »
Ces deux textes sont en discord au sujet des histoires de Jupiter et de Calisto, joint les Divinités marines. Dan les appelle « cinq grands tableaux autour de la salle » et Cassiano del Pozzo
