XIV. LE PAVILLON DE POMONE

Le n° 2 s’identifie par le témoignage de Mariette ‘Abéc. t. IV, p. 217) avec une estampe de Fantose, Bartsch, 62 des anonymes, Herbet, Fantuzi, 37, et par ce moyen avec le dessin 99 de la collection His de la Salle au Louvre.

Les stucs.— On n'avait rien su jusqu’à présent de cette partie, que je retrouve dans une estampe de Fantose cataloguée n° 140 aux anonymes de Bartsch. J’en fais l'identification par la comparaison de celle que Fantose a tirée du sujet n° 2, où se trouve, fort aisée à reconnaître, une petite partie de cette décoration, savoir quatre masques et deux guirlandes. De plus une aile des petits enfants qui se voient dans l’estampe en question, se retrouve dans le dessin His de la Salle n° 99, du Louvre, cidessus mentionné comme celui de la peinture.

Que ces stucs aient été du Rosso, on n’en peut douter : 1° par leur style ; 2° parce que c’est dans un dessin du Rosso qu'on les trouve tracés en partie. Au contraire celui du Primatice porte seulement indiquée la place des guirlandes, preuve qu'il travaillait sous le Rosso dans cet ouvrage. « Les ornements, dit Mariette, qui environnent ces deux sujets sont les mêmes. »

Abéc.t. IV, p- 226.

ATTRIBUTION. — Ce dessin est certainement du Rosso, quoique Mariette ait écrit à propos de l’estampe (pass. cit ) : « M. Crozat en a ce me semble un dessin qui est du Primatice. » Je suis assuré que Mariette a voulu parler du dessin 129 de mon catalogue, qui représente en effet le même sujet, mais traité d’une manière différente, par le Primatice, et destiné à la galerie d'Ulysse.

Quant au dessin du n° r, il est bien certainement du Primatice. Guilbert a donc raison pour une partie seulement dans

l'attribution qu’il fait ci-dessus de ces peintures. Pareïillement Dan qui les donne toutes deux au Rosso. |

‘ARTICLE XIV bis. — AUTRES OUVRAGES PEINTS A FONTAINEBLEAU

La preuve que les compositions suivantes furent peintes à fresque à Fontainebleau, est que la mention de cette résidence se trouve sur les estampes qui nous les font connaître, et qu’on n’y aurait rien ajouté de pareil, si c'eussent été des peintures transportables. Le seul n° 6 ne porte pas cette mention, mais je ne l’en range pas moins ici, parce qu'il paraît être un pendant du 5, qui la porte.

a a a 4 | uh 0x El : " a A > en LIEU FORME SUJETS CA D > a [a] E 5 re] A a Es © En long | Hommes chargeant un cha-| 136 13 meau de bagage.

» Diane au milieu de chiens 31 et de bêtes sauvages.

Cintré Rébecca et Éliézer. 32 Triangle | Calisto placée entre les| 23 72 astres.

En long | Jupiter et Antiope. 162 67 » Nymphe mutilant un Satyre.| 150 7 |

Note complémentaire sur les ouvrages de Fontainebleau.

LES AUXILIAIRES DU PRIMATICE. — Je crois inutile de distinguer dans les Comptes des Bâtiments les auxiliaires pour chaque ouvrage, pour deux raisons, l’une que cette distinction est en soi de petite importance, l’autre qu’il n’est pas du tout sûr que des noms mentionnés pour un seul ouvrage, n'aient pas encore

SUPPLÉMENT SUR FONTAINEBLEAU Si)

servi pour d’autres, encore que les Comptes n’en disent rien. Il a donc paru préférable de donner un état de l’équipe qui travailla sous le Primatice, avec les changements que le temps y apporta.

Outre cette division suivant les temps, deux autres sont encore à garder, d’accord avec l'importance des hommes et d'accord avec leur profession. En l'absence d’autres renseignements, je juge de leur importance d’après la somme qu’on leur payaïit. Je forme une première catégorie du nom de ceux qui reçurent 20 livres, une seconde de ceux qui en recurent 15, une troisième pour 12 et 13 livres, une quatrième pour 11 et au-dessous. Davantage je n’ai pas conservé les noms des doreurs dans ces listes.

Sous la rubrique de peintres j'ai rangé ceux que je crois qui travaillèrent aux peintures, sous celle de sculpteurs les ouvriers du stuc. Ce départ est bien moins facile à faire qu’il ne semble, la pratique des Comptes m'’ayant appris 1° qu’il ne faut pas s’en fier à l'expression plusieurs fois répétée d’« avoir vaqué esdits ouvrages de stuc » pour reconnaître un sculpteur. En effet les décorations de Fontainebleau sont naturellement appelées « ouvrages de stuc et de peinture », et cette expression devient une formule que le comptable écrit par habitude et qu’il abrège par distraction. Avoir vaqué esdits ouvrages de stuc et de peinture, avoir vaqué esdits ouvrages de stuc ne signifie donc qu’en général avoir pris part à ces travaux, aussi bien la seconde expression que la première. 2° Il ne faut pas prendre partout le nom de peintre trop à la lettre. Supporta-til en ce temps-là un sens général, qui l’a fait appliquer aux sculpteurs aussi bien qu’aux peintres proprement dits, ou est-ce une négligence du scribe ? Le fait est qu’au moins dans les premiers Comptes et jusqu’en 1538, la plus grande inconséquence règne sur ce point, et s’il est vrai qu’imager désigne infailliblement un sculpteur, on ne peut s'assurer que celui de peintre signifie ce que nous entendons par là. En général, les raisons de décider devront être tirées d’ailleurs. J’appelle douteux ceux pour lesquels ces raisons ont manqué.

Peintres AVANT 1538 Sculpteurs

1e catégorie

Barthélemy de Miniato Laurent Renaudin Nicolas de Modène (douteux)

2° catégorie

Jean Rondelet (douteux) Louis Lerambert Pierre Dambry dit le Marbreux Pierre Bontemps Nicolas Quenet François Carmoy René Giffart Pierre Courcinault Nicolas Henrion

3e catégorie

Henri Tison 4° catégorie

Jean Prunier Jean Challuau Jean Quenet (douteux)