ORNEMENT ET ARCHITECTURE AU MONOGRAMME L. D

139. Façade d’une grotte rustique, soutenue de quatre atlas et de deux termes.

Marqué L. D.

H. 240, 1. 535. Bartsch Go.

C’est, avec quelques modifications, la grotte du Jardin des Pins à Fontainebleau. Quoique je ne veuille point assurer que ce morceau soit du Primatice, encore ne porte-t-il aucun caractère qui oblige de le bannir du présent catalogue.

DE Micnon.

140. Deux femmes aux côtés d’un cartouche environné de divers ornements et surmonté de trois enfants.

Marqué Jo. Mignon 1 544.

H. 240, 1. 271. Non décrit.

C’est une copie libre d’une partie de la décoration de stuc de la chambre d'Alexandre, celle qui environne le tableau d’Apelle peignant Campaspe et Alexandre. La coquille derrière l’enfant au-dessus du cartouche, à celui-ci des cuirs sur les côtés, et une chimère au-dessous ne sont pas dans l'original, où les femmes paraissent moins écartées.

DE DucERcEAU.

141. Un cartouche environné de chèvrepieds et de chimères. HA 2l#r88.

C’est une copie du manteau de la cheminée encore visible à Fontainebleau dans le salon dit de François Ier, qui fut la chambre de la Reine. Les changements sont peu considérables hors que le rond pour la peinture est très diminué dans l’estampe et que le camée d’en bas est remplacé par un cartouche d'ornement.

142. Compartiment d’arabesques entremélées de cinq tableaux, celui du milieu représentant le Nil.

HeA102 1252

J’ai pu réunir les preuves que la composition gravée dans cette estampe est du Primatice et fut exécutée au x° compartiment de la voûte de la galerie d'Ulysse. Tout le fond de cette voûte était décoré d’arabesques comme en témoigne le texte de Guilbert cité p. 300. Or Ducerceau, dans la préface de ses Grands Arabesques, réimprimée par M. de Geymüller (Les Ducerceau, p. 355), déclare offrir au public « un livre de grotesques, partie desquelles, dit-il, j'ai tirées de Monceaux, lieu fort notable, aucunes de Fontainebleau, autres sont de mon invention ». Que les arabesques de la galerie d'Ulysse, qui étaient ce

qu’il y eut à Fontainebleau de plus important en ce genre, aient été copiées par Ducerceau, voilà qui se rend vraisemblable, au seul vu d’un pareil témoignage. Voici par quel moyen, conformément à cette vraisemblance, je fournis l’identification du présent morceau.

Les compartiments vi® et x° de la voûte de la galerie d'Ulysse, placés en symétrie de chaque côté du viu* qui fit le milieu, et partant distribués de même (Ile partie, p. 295) étaient décorés de cinq tableaux. Celui du milieu eut, comme nous le révèle l’identification des dessins n°° 10 et 216, la forme d’un carré en longueur à deux ressauts terminé au-dessus et au-dessous par des cintres. Les quatre accessoires, ainsi que je fais voir à l’article des dessins n° 20, 122, 123 et 217, eurent la même forme de carré en longueur à deux ressauts mais terminé carrément. Ces formes sont assez particulières pour que, les trouvant reproduites dans une des compositions d'arabesques gravées au recueil de Ducerceau, nous soyons assurés qu’une telle composition reproduit soit le vi soit le x° compartiment de la voûte de la galerie d'Ulysse. Or cette reproduction est parfaitement exacte dans l’estampe ici considérée.

Reste à décider entre le vi et le x° compartiment. Le graveur s’est chargé de prévenir la confusion. N’ayant pas voulu, vu lexiguité de la pièce, reproduire en place les tableaux de la voûte, dont les figures trop abondantes eussent étouffé dans ces petits cadres, il a mis partout des figures de fantaisie, hors au milieu, qui fournit un espace plus large, et qui a reçu non le sujet à lui appartenant, mais un des sujets accessoires, qui, destiné à un plus petit espace, tenait à l’aise en cet endroit. Or ce sujet est précisément le même que j'ai décrit sous le n° 83 de ce catalogue, et qui se trouva peint dans le x° compartiment. La présence de cette composition oblige de conclure que ce x° compartiment a servi d’original à Ducerceau.