ACHÈVEMENT DE LA GALERIE

dévastation dont il s’agit, ni davantage aucun mélange de la manière du Primatice parmi les ornements du Rosso. Tout y est d’une unité parfaite, sans aucune suppression ni retouche que fort postérieure. Guilbert a écrit que le Rosso avait mêlé ces ornements d’une grande quantité d’émaux, que le Primatice fit ôter ‘. Mais ces émaux ne sont que des imitations, et, comme on peut voir par quatre qui s’y trouvent toujours, de petits médaillons peints à fresque. Dans quel dessein eût-on fait disparaître ces ornements là de préférence? Vasari dit seulement que le Bolonais acheva la galerie, et il est certain qu'elle eut deux tableaux de sa main : la Danaé, peinte au milieu du mur sur la cour de la Fontaine, et dont il a été parlé, et dans la cabinet vis-à-vis une Sémélé, qu’on détruisit plus tard pour son obscénité. Il reste de toutes deux des gravures, et de la première un dessin du maître. Le style en est large et magnifique, et l’on voit que dès cette époque notre artiste se trouvait en pleine possession de sa manière.

Tout porte à croire qu’un autre ouvrage commencé par le Rosso, la salle Haute du pavillon des Poëèles * fut également achevée par le Primatice.

En même temps qu’à l’époque de son plus grand crédit nous touchons à celle de ses plus beaux ouvrages, et de sa plus étonnante activité. Quand on considère le court espace qui s'étendit entre le retour du Primatice et l’année 1545, on demeure stupéfait du grand nombre des travaux que des documents incontestables obligent d’y faitre tenir ensemble. Vasari, qui n'y eut que la peine de raconter, suppose que son héros n'’entreprit quoi que ce soit avant d’avoir terminé les fontes. La vérité est qu'en ces trois ans il trouva moyen de conduire, outre ces fontes, outre la salle du roi, qui restait à finir, la chambre d'Alexandre, le vestibule de la porte Dorée, le cabinet du Roi et la grotte du

jardin des Pins. Encore n'est-ce là que les ouvrages rigoureuse-