AUTRES INFLUENCES ITALIENNES

comprenait les Batailles et les Triomphes, et né comptait pas moins de vingt-deux pièces. Félibien n’a pas signalé * moins de onze tentures du garde-meuble, en tout quatre-vingt-dix pièces, de Jules Romain, dont on doit croire que la plupart avaient été commandées en ce temps-là pour la couronne. Qu'on juge de l'action qu'une telle quantité de compositions riches et magnifiques devait avoir dans notre pays *.

Je ne sais jusqu’à quel point il convient de mettre à part des influences venues de Fontainebleau, celle que les autres Italiens employés par François Ier développaient à la même époque : Rustici avec sa statue équestre du roi, La Robbia et sa faïence peinte du bois de Boulogne, Cellini avec ses grands bronzes * et des pièces d’orfèvrerie, l’auteur anonyme de la statue funèbre d’Albert Pie prince de Carpi *, Nassaro avec ses pierres gravées et, selon le témoignage formel de Vasari *, ses dessins pour la tapisserie. D’autres artistes encore, comme le Tribolo‘, sculpteur florentin, comme François Mini et Benoît

del Bene, peintres de la même nation ‘, sont à joindre à cette

liste. À joindre aussi sont les modèles qu’offraient les collections royales : aux murs de l’appartement des Bains les plus

fuPdss: cit:

2. Aux tapisseries de Jules Romain il conviendrait de joindre celles de Raphaël (v. Félibien, Entretiens, t. 1, p. 244 et Laborde, Comptes, t. Il, p. 372) avec le fameux meuble dit du sacre, qui n'était que la chambre de François I°', dont l'inventaire, relevé par M. de Laborde, Renaissance, pp. 994- 1000, comprenait quatre fauteuils, dix-huit pliants, un tapis de table, un écran, un dais et un lit, qui à lui tout seul ne porta pas moins de quarantecinq sujets, brodés sur les dessins de Raphaël, dit-on. Un seul est conservé au musée de Cluny sous le n° 6345.

3. Outre la Diane au repos et les Victoires fondues pour la porte Dorée, il y eut encore les Satyres etle Mars, dont il laissa les plâtres.

4. Elle date de 1535. L'auteur était certainement florentin. Peut-être sera-t-elle l'ouvrage de Rustici ou de Renaudin.

DAOPATANV D Oro

6. Une lettre de Nicolas Martelli à Cellini le nomme comme ayant logé chez ce dernier au Petit-Nesle. Ce fut avant le 1°° septembre 1543. Cellini, éd'anassr, (OI Ipe202 noten2:

7. Ils apportèrent la Léda de Michel-Ange. Vasari. Op. t. V, p.131 et VIT, p. 202. Cet auteur affirme que Mini demeura en France, t. VI, p. 620, et que Benoît y a fait plusieurs beaux ouvrages t. V, p. 131

rares chcfs-d'œuvre de la peinture d’alors ‘, dans les jardins alentour l'antique et Michel-Ange, au haut du pavillon de Saint-Louis tout ce que contint d'objets précieux, où l’art surpassait la matière, ce fameux cabinet des Bagues, l’orgueil et la richesse de Fontainebleau *.

La résidence royale fut vraiment une école, où tous les Français qui n’allèrent pas en Italie pouvaient s’instruire et s’instruisirent en effet. Je voudrais le montrer rapidement, et commencerai par la peinture.

C'est ici le moindre résultat des influences de Fontainebleau. Non qu'il faille plus qu'auparavant supposer alors des résistances : la vérité est que l'art de peindre avait peine à s'établir chez nous. La veine flamande des Clouet continuait d’enchanter la cour dans les portraits. Nous sommes venus au temps que François, le second du nom et qui fut le plus célèbre, commençait de paraître, et que la vogue se déclarait pour lui. D’autres Flamands et des Hollandais travailièrent alors dans le même genre pour le roi *. Si bien que de ce côté je ne trouve qu’un seul Français, Bouteloup, lequel n’a pas laissé de paraître dans l'atelier de Fontainebleau ‘. Dans tous les autres genres l'Italie et Fontainebleau règnent sans partage, jusque dans les plus petits ouvrages, où l'influence flamande triomphait auparavant :