acte IV, se

I found my Caulia otie night undreit, a prccioM Banquet for languishing Love, the charming object a /lame increasl, Which twvcr, ah never, till Ihcnl prov'd; her délicate skin, and starry eye, made me a sccrH btist pursue, but wUh her xofi hand the ttill put il by, a 11(1 cry'd, Fie Aiiiiittor trhat would you do?

% lier ivords and blushes to fir'd my heart, I puUed her to me attd clatp'd her around,

casion de chatouiller par elles les sens des spcctateui's. En même temps que Pavènement des actrices, on eut l'avènement de la mise en scène. Auparavant les décors consistaient

And though with Cunning the play'd her part : Yei faviter, and fainUr, her threatt ! found. But when I Ua$t thought on her, leatt ! detir'd, My love a forbearance ihould allow, A touch of her han'l, my heart so tiuptr'tf : My Pastion melled I know nol fiow .

WMch when fair Cslia's quick eyf perceiv'd, And found by my calmnets my patiion't decay, Her Fate the inwardly teem'd to grieve : That Fool'd her, and Cool'd hfr, to bâte away . She tigh'd and look'd pale to tee me dull, And in lier lieart, Ihit oaih the twore, She never again woutd tlight an addrett : Nor the critical minute rcfute no more.

La chnnson finie, Tim, le (lancé, trouve qu'elle n'est pas assez c Bawdy. » Voyez une autre chanson dite par Francisca dans The Dulch Lover de Mrs. Behn (acte II, se. 4), et un autre spécimen^ acte IV, se. 3, de Marriage à Ui Mode de Dryden.

Tai dit que les sujets les plus tragiques admetUiient alors ces assaisonnements de haut goût. Voici une chanson dite au banquet d*Atrée, dans la tragédie de Thyeste, de Crown :

A Lovely pair endowed by Fate, yVith Lovet and Deaulift whole Ettatc ; At the tweetett game hâve been, You know, y ou know what I mean.

You know, you know what I mean.

For Kittet firtt the Lovert play'd, The pleatant tport provok'd the Maid..,

To deeper Play, tliey now begiu, The happy young man't hand it in, Both hâve ttaKil down ail Iheir joyt.

But the lotet, for the cryet :

See! the cryet! Oh! tee the cryet t

Dut now the Bride, oh! tempting tight!

Hat won her lapful of dclight, To deeper Play, the urget on; But, alat! hit tlaket are gone, But, alat! hit stakes are gone.

And now the lockt her Ca'inet, But hell play another tet, When hit hand again it tu, You know, you know what I mcaH, You know, you know what I mean.

(quand les murs ne restaient pas nus) en tapisseries tendues au fond du théâtre*. Sir William Davenanl fut le premier qui lit connaître au public anglais les décors mobiles et peints en perspective. Il avait déjà, avant la Restauration, dans une pièce que Cromwell avait autorisée par exception pour des motifs politiques, montré son savoir-faire comme décorateur '. Mais ce fut quand il eut ses coudées franches qu'il déploya vraiment tout son talent. Par lui la mise en scène envahit bientôt le théâtre tout entier. On mit des batailles et des sacrifices sur la scène ; on montra des esprits aériens qui chantaient en s'élevant dans l'air, des génies \ des fantômes, des sorcières* ; dans la Desivuction de Jérusalem'^ , on voyait le Temple en feu; dans ï Impératrice du Maroc^, il y avait un fleuve couvert d'une flolle, une Icmpête de grélc cl un arc-en-ciel ; dans la Sophonisbe'^ de Lee, on découvrait tout d'un coup un ciel de sang au milieu duquel brillaient deux soleils ; dans les Reines rivaies^ du même, on vovait dans l'air une bataille entre des corbeaux et des corneilles ; au milieu de cette bataille un aigle et un dragon se livraient un combat singulier où l'aigle était vaincu.

L'horrour avait également sa part de ces spectacles : dans Amboyna de Dryden, on voyait les Anglais torturés sur la scène par les Hollandais. Dans VEmpereur Indien du môme auteur, on livrait aussi Montézuma au bourreau sur le tbéi\tre, et pendant son supplice un prêtre catholique entreprenait avec lui une discussion religieuse. Dans le Titus Andronicus de Ravenscroft un rideau est tiré et laisse voir la tête et les mains de Déméirius et de Chiron pendues au mur ; leurs corps