The Parson*s Wedding (1664). — Voir Pepys, 11 oct

4. Mrs, Johnson, in this Comedy [Ëpsoni Wells, de Shadwell], Dancing a Jigg so Charming well. Loves power in a Utile time a fier Coeixî'd her io Dance more Charming, else-where, (Downes, Roscius Anglicanus, p. 33.)

5. Voici, par exemple, une chanson dite par Betty, devant Lady Ancient, Pénélope, et Tim, le futur de Pénélope (D'Urfey, The Pool turn'd Crilick, acte IV, se. 2) :

/ found my Cœlia one night undrest, a precious Banquet for langttishing Love^ the charming objeet a flame increast, "Which never, ah never, till then I prov'd ; her délicate tkin, and starry eye, mode me a secret bliss purauCy but with her soft hand she still put it by, and cry'd. Fie Aminlor what would you do ?

eu ne occasion de chatouiller par elles les sens des spectateurs.

En même temps que Tavènement des actrices, on eut Tavè-

Her woMb and blushe» ao fird heart^ I pulled her to me and clasp'd her around^ And though with Cunning she play'd her part : Yet fainter^ and fainter^ her threata I found. But when I letut thought on her, least I desir'd^ My love a forbearance should nllow^ A touch of her hand, my heart so intpir'd : My Pauion melted I know not how.

Whieh when (air Cœlia's quick eye perceiv'd^ And found by my calmness my passion'ê decay, Her Fate »he inwardly seem'd to grieve : Tfint FooVd her^ and Cool'd her^ so base atoay. She sigh'd and look'd pale to see me dull^ And in her heart ^ this oath she swore, She never again would slight an address ; Nor the eritieal minute refuse no more, ,

1.A chanson finie, Tim, le fiancé, trouve qu'elle n*estpas assez - Bawdy ».

Voir une autre chanson dite par Francisca dans The Dutch Lover de Mrs. Behn (acte II, se. 4), et un autre spécimen, acte IV, se. 3, de Marriage à-la- Mode de Dryden.

J'ai dit que les sujets les plus tragiques admettaient alors ces assaisonnements de haut goût. Voici une chanson dite au banquet d'Âtrée, dans la tragédie de Thyeste, de Crown :

A Lovely pair endowed by Fate^ With Loves and Beauties whole Estate; At the sweeiest game hâve been, You Amoto, you know what l mean^ KoM know you know what I mean,

For Kisses first the Lorers play'd, The pleasant sport provok'd the Maid....

To deeper Play, they now begin, The happy young mon' s hand is in, Both hâve stak'd down ail their joys.

But she loses, for she eryes :

See! she eryes! Oh! see she cryes!

But now the Bride, oh ! templing sight ! Bas won her la p fui of delighty To deeper Play, she urges on; But, atas! his stakes are gone^ But, alasj his stakes are gone.

And now she locks her Cabinet, But he' Il plny another set, When his hand again is in.

You know, you know what I wean^ You know, you know what I tnean.

nement de la mise en scène. Auparavant les décors consistaient (quand les murs ne restaient pas nus) en tapisseries tendues au fond du théâtre *. Sir William D'Avenant fut le premier qui fît connaître au public anglais les décors mobiles et peints en perspective. Il avait déjà, avant la Restauration, dans une pièce que Cromwell avait autorisée par exception pour des motifs politiques, montré son savoir-faire comme décorateur*. Mais ce fut quand il eut ses coudées franches qu'il déploya véritablement son talent. Par lui la mise en scène envahit bientôt le théâtre tout entier. On mit des batailles et des sacrifices sur la scène; on montra des esprits aériens qui chantaient en s'élevant dans Tair, des génies % des fantômes, des sorcières*; dans la Destruction de Jérusalem^, on voyait le Temple en feu; dans V Impératrice du Maroc ^, il y avait un fleuve couvert d'une flotte, une tempête de grêle et un arc-en-ciel; dans la Sophonisbe'^ de Lee, on découvrait tout d'un coup un ciel de sang au milieu duquel brillaient deux soleils; dans les Reines rivales^ du môme, on voyait dans l'air une bataille entre des corbeaux et des corneilles; au milieu de cette bataille un aigle et un dragon se livraient un combat singulier oQ l'aigle était vaincu.

L'horreur avait également sa part de ces spectacles : dans Amboyna de Dryden, on voyait les Anglais torturés sur la scène par les Hollandais. Dans Y Empereur Indien du môme auteur, on livrait aussi Montézumaau bourreau sur le théâtre, et pendant son supplice un prôtre catholique entreprenait avec lui une discussion religieuse. Dans le Titus Andronicus de Ravenscroft, un rideau est tiré et laisse voir la tète et les