LES CHANSONS CIX

au moins ■ , le pagus Remensis ; mais ce nom forme toujours trois syllabes : ainsi dans notre poème même au v. 5, sous la forme Raincietif et ailleurs =*; il en est de même de l'adjectif rencieiiy « de Reims » ^. Ici cependant il n'aurait que deux syllabes, et on ne peut en retrancher une au vers qui le contient. En outre il n'y a pas de Beaujeu dans le Rémois. Il semble donc bien que Rencien soit ici une faute de copiste, mais nous ne voyons pas le moyen de la corriger. Quoi qu'il en soit, la citation de Guillaume de Dole atteste que Renaud de Beaujeu était chevalier et que sa chanson était répandue avant l'an 1200.

Renaud de Sablé. L'empereur pense à la belle Liénor, et alors : Des bons vers celui de Sabloeil Mon segnor Renaut li sovint (v. 3868), et il chante les deux premiers couplets d'une chanson de ce poète, qui lui mettent le feu el cors. Cette chanson (Rayn. 1229) nous est parvenue dans neuf manuscrits : sept la laissent anonyme, un l'attribue à Gace Brûlé et un autre à Blondel; mais l'attribution

1. Voy. Longnon, Dict. top. de la Marne, p. 226 {pagus Remtianus dans un document de 853).

2. Braies et chemises avaient De toile faite en Rentiien (Amadas, V. i632, et Godefroy, s. v. Rentien); il faut ici une majuscule à Rentiien, qui désigne le territoire de Reims.

3. Desos( la toile rentiene La toue char est blanche et plaine {Tristan, éd. Michel, t. I, v. 3687); (Remus) Reims fappella, de son nom, rancienne (E. Deschamps, t. I, clxxii, 3). Les deniers renciens ou ranciens étaient les deniers de Reims; voyez Du Gange, t. IV, p, 629, et Godefroy, s. v. /{ancien.

ex LES CHANSONS

de notre roman est la seule authentique. Il faut reconnaître dans Renaud de Sablueil, que le titre de mon segnor nous désigne comme chevalier , un membre de la célèbre famille de Sablé, anciennement Sablueil ', dont les chansons étaient connues avant l'an 1200, et le fait n'est pas sans intérêt, puisque Ton connaît peu de nos anciens poètes lyriques qui soient originaires des provinces de l'ouest, bien que diverses raisons portent à croire qu'il y en a eu en assez grand nombre et qu'ils ont joué un rôle important dans la transplantation en France de l'art des troubadours.

Des sept chansons que notre poème cite sans attribution d'auteurs, une, comme on l'a vu cidessus, est de Gace Brûlé. Une autre (v. 922) est une des pièces les plus connues du châtelain de Couci (Rayn. 986, Fath n° ix). Il est regrettable que notre poète n'ait pas nommé l'auteur de cette chanson ; mais le fait qu'il la cite suffit à prouver,

I. Fauchet ayant cité le passage de notre roman, le nom de Renaud de Sablé a été anciennement inséré dans la liste des chansonniers français : voy. Hist. litt., t. XXIII, p. 707, et Hauréau, Hist. litt., du Maine, t. IX, p. 2i3 (M. Hauréau prend Guillaume de Dole pour un auteur et fait deux témoignages distincts de celui de Fauchet et de celui de Guillaume de Dole). — Au v. 387g lisez c'en (comme a fait Fauchet) au lieu de ceu; au v. 3882 grantau lieu de grand, hes derniers vers de chaque strophe n'ont pas, comme l'indique l'édition, une syllabe de plus que les autres : il faut lire Qu'el (avec Fauchet) au lieu de Qii'ele et compter Por ce ai pour deux syllabes seulement.