a b) Sologne, Saintonge ; cf. Fontenay
7. a) Bivès, Ossau et Ceyiériat (la mena dans...), Forei (la monta dans...). — b) Bivès + Ossau ; cf. Fore^, Ceyiériat.
8. a) Bivès, Ossau, Ceyn'riat -f Fore^ (Je vous ferai). — b) Bivès, Ossau; Foreiip. t. l'o. e. l'a. que j'ai...).
9. a) Ossau ; cf. Bivès, Forei, Ceyiériat, Sologne, Saintonge. — b) Saintonge, Ossau -{- Sologne; cf. Bivès, Fore^, Ceyiériat.
Le Roi lui fit faire un tombeau tout en fer de Venise, Sur sa tombe mit un écrit : « Adieu, belle Marquise ! »
10. a) Ossau ; cf. Bivès, Sologne; Forei, Ceyiériat. — La leçon A^Ossau est seule plausible (la ferronnerie vénitienne est, en effet, renommée) ; et les mauvaises leçons « de pierres de lyse(?) » (Sologne), « en terre de Baïse » (Bivès), semblent en être issues par homophonie. — b) Fore{ ~\- Ceyiériat (un écrit) ; cf. Ossau, Bivès. « Mit » à la place du futur « mettra ».
Après le 4e couplet jusqu'à la fin, Fontenay offre cette variante remarquable :
Marquis s'est fait vêtir de noir, à la cour s'en fut rendre. Où le Roi lui a demandé le sujet de ce change.
Le Marquis lui a répondu : « O Sire, ci est ma femme. Puisqu'elle est morte pour moi, le deuil j'en dois prendre. »
Le Roi prit son manteau royal, au Marquis le présente : Le Marquis en a fait refus, l'exila de la France.
Suit le 6e couplet (Adieu...), transposé et altéré. Toute cette fin, d'ailleurs fort incorrecte, est interpolée pour les raisons suivantes : 1° l'exil du Marquis constitue un dénouement particulier, qui se concilie mal avec le dénouement véritable, donné par toutes les autres versions : la mort de la Marquise ; 2° l'assonance /ewm« .• ^rewire suppose une prononciation nasale /ew-wf, qui est exclue par le 2^ couplet de l'original, où femme rime avec dame.
Cette chanson anecdotique a trait aux amours d'un roi de France, et, vu la langue qui ne saurait être sensiblement plus vieille que le xvii^ siècle, d'un roi Bourbon. L'on ne peut hésiter ici qu'entre deux monarques, dont les galanteries furent pareillement fameuses : Henri IV et Louis XIV ; et entre deux favorites : Gabrielle d'Estrées, faite marquise de Monceaux et qu'on avait coutume à la cour d'appeler simplement « la Mar-
LA MARaUISE EMPOISONNEE 299
quise », et M"^ de Montespan, marquise du chef de son mari'. Si la version de Fontenay-le-Marmion était originale, il n'y aurait même pas d'hésitation possible, car les derniers couplets que j'en ai cités font une allusion évidente à M. de Montespan, qui porta, dit-on, et fit prendre à sa maison le deuil de la marquise, devenue la maîtresse du Roi : mais j'ai montré que ces couplets étaient le produit d'une interpolation ; et tout ce qu'il en faut conclure, c'est qu'un certain chanteur, postérieurement à l'an lééS où commença la liaison du Roi, rapportait notre complainte au cas de M. de Montespan, ou l'y adapta, comme il arrive, après coup. Revenons, cette version écartée, au texte authentique.
La première partie de la pièce s'entendrait sans difficulté de la Montespan : celle-ci, au moment qu'elle fut distinguée par Louis XIV entre les dames de la reine, était déjà femme du marquis; et, à l'isoler du reste, le propos violent «... j'en aurais ma vengeance! » conviendrait assez bien au caractère de ce mari peu résigné, et qui eut l'étrange mauvais goût de faire un éclat. Mais la fin ne cadre plus aucunement : M""^ de Montespan mourut vieille, pénitente, éloignée depuis longtemps et oubliée de la cour, sans regrets du Roi, et sans nul bruit de poison.
Il n'en va pas de même de l'autre « marquise ». Observons, d'abord, qu'elle appartient à la légende plus que pas une des favorites royales, et que la belle Gabrielle, par un rejaillissement de la popularité du grand Henri, est devenue aussi une façon de personnage populaire. A la vérité, M"^ d'Estrées était encore fille, et chez son père, lorsqu'elle vit Henri IV pour la
I. De Puymaigre nomme Gabrielle; Bladé tient pour certain que la Montespan est en cause. Il faut écarter l'hypothèse de Bujeaud, qu'il s'agirait de Mme de Vintimille, fille du marquis de Nesle et maîtresse de Louis XV, qui mourut en couches (1741), avec des soupçons — mal fondés — d'empoisonnement : outre que cela donnerait à la complainte une date bien moderne, la comtesse de Vintimille fut assurément peu connue du peuple et ne porta point le titre de marquise.
première fois^; ce fut lui-même qui la maria, pour la forme, à un sieur de Liancourt (point marquis), dont il fit ensuite casser le mariage par un arrêt du parlement. Aussi bien le vers de la complainte :
Puisqu'il te faut servir le Roi, séparons-nous d'ensemble !
exprime naïvement la situation de cet époux dérisoire. Que le chansonnier se soit trompé sur la chrononologie de ces épousailles, qu'il ait attribué au mari le marquisat qui appartenait personnellement à la favorite, ce sont là des inexactitudes sans portée : mais la teneur des derniers couplets est décisive. Mettons-les en regard de l'histoire.
L'an 1599, aux approches de Pâques, les deux amants se séparèrent pour une huitaine, selon les us monarchiques, afin de vaquer aux dévotions pascales. Gabrielle, grosse de quatre mois, était fort triste, larmoyante, pleine de pressentiments funestes ; elle quitta Fontainebleau le lundi saint, prit la Seine à Melun, et descendit à Paris, près de l'Arsenal, dans la jolie maison du financier toscan Zamet. Le mercredi, après un dîner délicat, elle va entendre ténèbres au petit Saint-Antoine, une chapelle voisine de chez Zamet, et qu'on renommait pour sa musique; au sortir de l'oflRce, la voilà prise d'éblouissements, puis d'une syncope ; elle revient à elle, veut qu'on la porte à l'hôtel de sa tante, M™*^ de Sourdis, pour lors absente de Paris; là des convulsions se déclarent, qui la tiennent, avec des rémissions et des redoublements, pendant quarante heures. Agonie terrible : on l'accoucha d'un enfant mort, qui vint par morceaux; enfin, elle expira, le matin du samedi, tordue et défigurée affreusement. Une foule anxieuse entourait la maison, et tout le jour défila devant ce cadavre. Toute mort subite qui remue des intérêts d'État ou des intrigues de cour, est invariablement soupçonnée de poison; celle-là, mystérieuse et d'horreur tragique, servait trop bien le parti du mariage italien, les gens des Médicis, pour ne pas leur être imputée : le bruit courut sur-le-
LA MARQUISE EMPOISONNEE iOÎ
champ que Gabrielle avait été empoisonnée à la table de Zamet; des historiens l'ont répété ; Michelet, croyant toujours au pire, n'en fait aucun doute. Rien, en réalité, n'est moins sûr; et il y a toute apparence qu'elle succomba naturellement à une éclampsie puerpérale. Au surplus, le fait ici n'importe pas, mais l'opinion des contemporains.
La reine était encore, de nom, Marguerite de Valois (car le divorce royal ne fut obtenu à Rome que sept à huit mois plus tard); mais, depuis tant d'années étrangère à la cour et confinée en son château d'Usson, elle ne pouvait en aucune manière être impliquée dans cette mort, où d'ailleurs elle n'avait point d'intérêt'. En l'introduisant ici, le chansonnier obéit aux lois simples de la psychologie populaire : dès l'instant qu'une maîtresse du roi meurt par le poison, il faut que sa rivale naturelle, que la reine, soit l'empoisonneuse. Quant aux fleurs léthifères, elles constituent un mode d'empoisonnement très usité dans les récits traditionnels. Dans un chant historique basque ^ (La veuve du même jour) relatif au seigneur Pierre d'Irigaray, décédé en 1633, le jour même de ses noces, le mourant dit à sa femme :
J'avais une bien-aimée en secret de tout le monde.
Elle m'a envoyé un bouquet fait de fleurs rares,
Fait de fleurs rares et dont le milieu était empoisonné.
Voyez aussi la légende d'Adrienne Lecouvreur, mise à la scène par Scribe. La douleur de Henri fut violente et publiquement étalée; il fit à sa maîtresse des funérailles pompeuses; il porta
1. Il y a des lettres de Marguerite à Gabrielle d'Estrées, plus que courtoises, pleines de flatteries et de prières. Celle écrite à Sully au lendemain de sa mort, et qui contient des expressions injurieuses pour la défunte (« cette décriée bagasse... ») pourrait bien être apocryphe.
2. S.\LLABERRY, Chciiits pop. basqties (Texte et traduction).
302 ROMANCERO POPULAIRE t)E LA FRANCE
son deuil, et en noir, contrairement à l'étiquette : tout cela, pour finir, s'accorde bien avec notre lo^ couplet, où le détail est autre, mais de signification pareille.
La mort de Gabrielle étant arrivée le lo avril 1599, la complainte est postérieure, et sans doute de peu de jours, à cette date ; à considérer les lieux où vécut la favorite (Paris, Fontainebleau, Monceaux...) et où sa fin dut faire plus d'impression sur le populaire, l'auteur ne pouvait être qu'un habitant de l'Ile-de-France.
CATALOGUE DES VERSIONS
France {oïl et oc)
Saint-Valéry-en-Caux i : Amélie Bosquet, d'après Thinon, La Normandie romanesque et merveilleuse, 1845 (version très fortement altérée). — Repr. par Rathery dans le Moniteur de 1853 ; par de Beaurepaire, Ëtude sur la Poès. pop. en Normandie; par Rolland, V.
^ . ( Smith, Romania, III, 1874.
Basse-Auvergne : \
Fontenay-le-Marmion (Calvados) : Legrand, Romania, X, réd. 187e.
Messin : Quépat, Chants pop. messins, r. 1877.
Ceyzériat : Guillon, Chans. pop. de l'Ain, 1883.
Bain (Ille-et-Vilaine) : Rolland, d'après Orain, Rec. de Chans. pop.,
Saint- Valéry-en-Caux 2 : A. Bernard, Rev. des Trad. pop., IV,
Penguily (Côtes-du-Nord) : M™« P. Sébillot, ihid., IV, 1889. Nohant (Indre) : Tiersot, inédit, r. 1889. Poitou : Pineau, Le Folk-Lore du Poitou, 1892. Franche-Comté : Beauquier, Chans. pop. rec. en Franche-Comté, 1894. Cerviéres (H'«s-Alpes : j
Ayse (H'^-Savoie) : f Tiersot, m^'f^i/, r. 1895.
Lamure (Isère) : )
Piémont
Montferrat : Ferraro, Canlipop. monferrini (n° 34), 1870. A, C, La Morra, B Valfenera, D Montaldo : Nigra, Canti pop. del Piemonte (n" 46), 1888.
FORMULE RYTHMIQUE
Complainte. Couplet de 6 vers, masculins, rimant deux par deux (aabhcc); les i^"", 2^, 3^ et 5' octosyllabes, le 4^ et le 6^ tétrasyllabes.
Dans les versions piémontaises, les tétrasyllabes ont subi un allongement.
C'étoit la fille au Roi François, Que l'on marie o un Anglois.
« O mes chers frères, empêchez
De m'emmener!
J'aimerois mieus soldat François
Que roi anglois. »
Et quand ce vint pour épouser, Dedans Paris fallut passer; Il n'y a[voit] dame de Paris
Qui ne plorît.
De voir partir la fille au Roi
0 un Anglois.
1. a') Cmix 2, Bain (... d'un r. fr.), Ayse (id.); cf. Penguily. — a") Penguily. Bain (Qu'on veut m...); cf. Catix 2, etc.; La Morra, Valfenera, Montferrat. — b') Cervières, Auvergne -\- Lamure et Ayse (mes fr.) ; cf. La Morra. — ■ b") Ceyiériat, Nohant ; cf. Ayse, Cervières, Auvergne. — c' c") Velay, Auvergne (... qu'un r...), Fontenay et Cey^ériat (... que cet A.); cf. Bain, Penguily, Caux 2.
2. a') Penguily (E. q. c. fut...), Bain (Oh, q. c. fut...); cf. Ayse, Caux 2. L'expression « ce vint » se conclut des phrases similaires des couplets suivants. — a") lâchant (... l'a fallu p.), Auvergne (... si l'ont p.), Velay (Dessous... on l'a vu p.). — b' b") Comté (Il n'y a ni grand ni petit Q. n'en pleurait) + Velay, Auvergne et Nohant (Toutes 1. dames de Paris Se sont mis' à pi.); cf. Cey:(ériat. Le 3= vers se terminant par « Paris », cela suppose au 4e la forme « pleurît » ou « plorît » pour pleurât. — c' c") Auvergne + Cey- ^e'riat (partir); cf. Velay, Nohant. Les textes donnent ici « fille du Roi », « à un Anglois », mais les deux premiers vers du précédent couplet suggèrent les corrections « f. auR. », « o (= avec) un A. »
G. DoNCiEUX. — Romancero populaire de la France. 20
3o6 ROMANCERO POPULAIRE DE LA FRANCE
Et quand ce vint pour embarquer.
Les yeus lui a voulu bander.
« Bande les tiens, et laisse-moi,
Maudit Anglois !
Puisque la mer me faut passer.
Je la verrai. »
Et quand ce vint pour débarquer.
Tambours, violons, de tous côtés.
« Retirez-vous, ô tambourniers
Et violonniers !
Ce n'est pas le son des hautbois
Du Roi François. »
Et quand ce vint pour le souper.
Du pain lui a voulu couper.
« Coupe pour toi, et non pour moi,
3. a') Caux I, Fonlenay (Q.. ce v...), Lai)iiirc {Q. il en v.), Catix 2 (Q.. c'est venu...), Bain (Oh! q. c. fut...); cf. Cervières, etc. — a") Fontenay Caux I (on 1. voulut) ; cf. Bain, Caux 2, Velay. — b' b") Fontenay, Velay etc. -\- Caux 2 et Ayse. — c') Velay, Cervières, Bain (il f.), Ccy^ériat (il m. f.) — c") Bain; cf. Velay (J. 1. veux voir), Cervières, etc. (id.), leçon aussi admis sible moyennant la rime normande : « ver » = voir.
4. a') Caux I (... p. arriver, Fontenay (Quand c. v...), Lamure (Q.. il en V...); cf. Cey:(ériat, Cervières (départ /)Oî/r débarquer). — a") Fontenay, Velay, Ceyièriat; cf. Nohant, Cervières. « Violons », dissyllabe, selon la pronor dation italienne, c.-à-d. originale. — b' b") Velay; cf. Caux 2, Anverone. « Tarpbournier », pour tambourinier = joueur de tambourin; cf. le provençal tambourinaire. — c') Ceyiériat, Bain -\- Penguily (hautbois); cf. Fontenay, Nohant, Velay, etc. — c") Ccy^ériat, Velay, Cervières, Caux i, etc.
5. a') Caux 1, Fontenay et Cervières (Q.. c. v...), Bain (Oh, q. c. fut...); cf. Velay, Cey:(ertat, etc. — a") Fontenay, Cervières (... le roi veut 1. c); cf.
Maudit Anglois!
Je ne pui boire ni manger.
Quand je te vé. »
Et quand ce vint pour le coucher, L'Anglois l'a voulu déchausser.
« Déchausse-toi, et laisse-moi.
Maudit Anglois !
J'ai bien des gens de mon pays
Pour me servir. »
Et quand ce vint sur la minuit, La belle n'est pas endormi' :
« Retourne-toi, embrasse-moi,
Mon cher Anglois!
Puisque Dieu nous a assemblés,
Faut nous aimer. »
Nohant, Messin, Velav, etc. — b' b") Ceyiériat -\- Bain (et non p. m.) ; cf. Velay, Auvergne. — c' c") Fontenay, Velay, Cervières (J. n. p. plus...) ; cf. Ayse, Caux i et 2. — « Vé » (= voi) : « manger », rime normande.
6. a') Caux i, Fontenay (Q. c. v.), Cervières (id.), Bain (Oh, q. c. fut); cf. Penguily, Ceyn'riat, etc. — a") Caux i, Gey^ériat, Velay (... la voulant d.), Bain (... voulut la d.); cf. Comté, Ayse, etc. — b' b") Ceyie'riat (... mais 1. m.), Ayse (Déshabill'-toi...) ; cf. Caux 2, Bain, Velay, etc. — c' c") Fontenay, Velay, Auvergne, Poitou; cf. Nohant, Cervières, Valjenera, etc.
7. a') Caux I, Comté, Fontenay (Q,. ce v.); cf. Caux 2, Nohant, Messin, etc. — a") Velay ; cf. Cey:{èriat, Comté, Nohant, Fontenay. — b') Caux 2, Fontenay, Auvergne; cf. Bain, Ayse, Comté, etc. — b") Messin, Velay (mon bon A.), Caux 2 (mon p'tot A.); cf. Poitou, Auvergne, Lamure, etc. — c' c") Velay, Auvergne, Nohdnt (P. hier n. a rass); cf. Bain, Fontenay, Montf errât, La Morra, Valfenera.
Ces couplets, comme il apparaît d'abord, furent inspirés par les noces, naturellement impopulaires, de quelque fille de France avec un roi anglais. Or, sans parler d'une princesse mérovingienne et d'une carlovingienne qui épousèrent des souverains anglo-saxons, il y eut, depuis l'établissement des Normands dans la Grande-Bretagne, jusqu'à six unions de cette sorte : Marguerite de France, mariée à Henri Court-Mantel vers 1160; une autre Marguerite à Edouard I" en 1299; Isabelle à Edouard II en 1308; une autre Isabelle à Richard II en 1396 ; Catherine, sœur puînée de la précédente, à Henri V en 1420; enfin Henriette à Charles I" en 1625.
Les mariages antérieurs à la guerre de Cent ans ne peuvent être ici en cause, attendu que la phrase, où se résume tout l'esprit de la pièce, « J'aimerais mieux soldat français que roi anglais » serait, avant cette époque, dépourvue de sens. Des trois autres, M"^ Bosquet a retenu le second, celui-là même qui évoque les plus sombres heures de notre histoire : l'épousée, c'est la dernière fille de Charles le Fou et de l'infâme Isabeau, on la livre à l'Anglais Henri V, régent du royaume de France; et plusieurs critiques (Rathery, de Beaurepaire, Nigra) n'ont rien objecté contre cette identification. Cependant les circonstances historiques du fait sont en complet désaccord avec les données du poème. D'abord, ce n'est point à Paris que les noces de Catherine furent célébrées, mais àTroyes; et loin que son embarquement pour l'Angleterre ait eu lieu, comme la chanson le suppose, avant la consommation du mariage, le couple royal séjourna en France tout l'été et tout l'automne, et ne passa le détroit que près de sept mois plus tard.
Moins admissible encore serait l'hypothèse qu'il s'agit d'Isabelle, autre fille de Charles VI; quand celle-ci, vingt-quatre ans plus tôt, reçut à Calais la bénédiction nuptiale, c'était une enfant de six ans, précocité un peu excessive, on l'avouera, pour la gaillardise qui clôt, en guise de moralité, cette histoire saupoudrée de sel gaulois. Que si, au contraire, nous arrivons
aux noces d'Henriette de France et de Charles P"", toutes choses y cadrent avec une singulière précision. La cérémonie se fit à Paris. Épousée le ii mai, au porche de Notre-Dame % par le duc de Chevreuse ayant procuration du roi Charles ^, Henriette se mit en route peu après, sous la conduite de Buckingham; elle traversa la Picardie en grande pompe, s'embarqua le 22 juin à Boulogne et débarqua le lendemain à Douvres, au milieu de réjouissances extraordinaires : c'est là que la rejoignit son époux et que le mariage fut consommé. Le gazetier du Mercure de France (t. XI, pp. 353 et suiv.) fit une ample relation de l'événement, qui paraît avoir occupé fortement la curiosité publique. Henriette était fille de Henri FV, que le couteau de Ravaillac avait depuis quinze ans mis au tombeau, sœur de Louis XIII qui régnait, et de Gaston d'Orléans : cela explique pourquoi le texte original ÇBaiit, Pengidly) porte simplement que « l'on marie » la fille au Roi, sans faire mention de la volonté paternelle, mention qu'un poète populaire n'aurait eu garde d'omettre, si l'épousée n'eût pas été orpheline; pourquoi aussi, d'après la meilleure leçon, ce n'est pas à son père, mais bien à ses frères', qu'elle adresse ses doléances et ses supplications. Des indices d'un autre ordre confirment ces arguments tirés de l'histoire. Le hautbois, dont il est parlé au 4^ couplet, n'apparaît qu'au xvi^ siècle, dans la nomenclature des instruments de musique; et la langue de la complainte est d'un caractère si moderne qu'on ne saurait faire remonter celle-ci plus haut que l'époque des derniers Valois ou des premiers Bourbons.
Ainsi la date exacte de la chanson nous est donnée par
1. Et non dans l'église même parce que l'époux n'était pas de la confession catholique.
2. La relation du Mercure porte que « le Roi et Monsieur son frère », qui la tenaient chacun par une main, « mirent la Reine de la Grande-Bretagne entre les mains de M. le duc de Chevreuse ».
3. D'où, par corruption, dans les versions piémontaises « ses soeurs ».
celle du mariage d'Henriette de France : fin juin, 1625. Sa patrie n'est point difficile à déterminer. D'une part la région du Nord-Ouest forme son foyer principal; de l'autre, les termes techniques d' « embarquer » et « débarquer », et cette curieuse phrase des « yeux bandés », laquelle a bien l'air d'une plaisanterie de matelot à l'adresse des terriens qui ont peur de la mer, indiquent une population maritime ; enfin la rime manger : vé (= voï) est normande. Il est donc très vraisemblable que la complainte naquit dans un de ces ports de Normandie où la haine héréditaire de l'Anglais s'est tant de fois traduite, sur mer, autrement que par des chansons. Cependant le 4^ couplet où il est question des « hautbois du Roi françois », offi'e une si frappante analogie avec la relation précitée du Mercure, qui signale, en troisième lieu, dans le cortège nuptial « les douze hautbois vêtus des livrées de sa Majesté », que l'on est amené à penser que l'auteur de la chanson a pu être lui aussi un témoin oculaire de la cérémonie parisienne; et tout se concilie, si l'on ûiit cette supposition très plausible qu'un Normand, batelier de Seine, de passage à Paris, ait assisté aux noces d'Henriette de France, et qu'il en ait ensuite fixé le souvenir dans les couplets du Mariage anglais.
Le premier éditeur (1845) de cette jolie pièce l'avait dénaturée le plus absurdement du monde; non content d'y passer partout un insupportable vernis de style troubadour, il s'avisa, dans une finale de sa façon, d'ennoblir le dénouement et de tourner l'histoire au tragique. A l'entendre, la jeune épouse une fois couchée, invoque pieusement « le Roi des rois » (!), et soudain elle expire, plutôt que d'appartenir à l'étranger. Patriotisme de mélodrame, sublime pour pensionnats ! Le poète populaire n'y eût rien compris. De vrai, quand sa princesse entre au lit nuptial, ce n'est rien moins que pour y mourir. A l'animosité nationale — et plutôt encore provinciale — contre les gens d'outre-Manche, ce poète alliait un sentiment très
juste des réalités de la vie, cette résignation au fait accompli qui fait la solidité des mariages aussi bien que la force des gouvernements. O la bonne Française que cette fille de France, et comme elle déteste les Anglais de tout son cœur! Mais quoi ? elle est femme, et couchée, et l'Anglais peut-être est joli garçon. Une telle morale, en son réalisme ironique, est tout justement de même niveau que celle de La Fontaine ; et je me persuade que si d'aventure il avait connu la complainte du Mariage anglais, le bonhomme y eût trouvé l'étoffe d'une excellente fable. Il nous a montré quelque part comment les plus éplorées des veuves se consolent du mari perdu; ceci n'était-il pas pour faire pendant, comme quoi la vierge la plus rétive s'accommode parfois, après le sacrement, du mari qu'on lui imposa ?
Il a été fait plus tard, en Piémont (voy. Nigra, n° 144), une chanson sur le mariage de Caroline de Savoie avec le duc de Saxe (1781). L'occasion des deux pièces fut analogue; mais elles n'ont, ni pour le rythme, ni pour le développement du sujet, aucun rapport.
CATALOGUE DES VERSIONS
France (oïl et oc).
indéterminé : A. Chamisso, lettre à Fouqué, 1810 (dans Chamisso' s
IVerke, V, Leipzig, 1839). — Repr. dans Mélusme, IL * Ossau : Mazure, Hist. duBèarn, 1839.
Charente-Inf'"'^ i : Federici, Poés. pop. de la France, III, mss. B. N.,
réd. 1855 (version contaminée) '.
Côtes-du-Nord i : Marre, ihid., 1854. — Publ. dans Mélushie, III^ Finistère i : Palut, ibid., IV, r. 1854. — Publ. dans Mèlusine, II. Finistère 2 : Ihid., IV, r. 1854. — -Publ. dans Mélusine, II. Loudéac (Côtes-du-Nord) : Rousselot, ibid., IV, r. 1855. — Publ.
dans Mélusine, IL Charente-Inf^'e 2 : Ihid., IV, r. 1855. — Publ. dans Mélusine, III. Normandie : de Beaurepaire, Étude sur la Poés. pop. en Normandie,
1856 (version contaminée).
Périgord : de Gourgues, Poés. pop. de la France, III, mss. B. N., r.
1857. — Publ. dans Mélusine, IL Vendée ilbid., VI, [s. d.]. — Publ, dans Mélusine, IL Maine [fragm.] : de Montesson, Vocabulaire du Haut-Maine, 1859. Royan (Gironde) : J. Michelet, La Mer, I, ch. vu, 1859. —
Version résumée en prose 2.
1. Cette version et toutes les suivantes, qu'on note comme contaminées, sont composées partie de la chanson du 'Plongeur, partie d'une autre, la Fille aux chansons, qui a même mètre, même rime, et un hémistiche commun, par où s'est opérée la soudure. Cette dernière pièce est étudiée ci-après.
2. C'est dans le chapitre consacré à la grande tempête du golfe de Gascogne en l'automne de 1859, que Michelet fait mention du Plongeur. Comme
Champagne : Champfleury-Wekerlin, Chants pop. des prov. de
France, i8éo (version contaminée).
Etretat (Seine-Inf''e) ; Nicole, Sur la plage. Étretat, i8éi. Vernéville : de Puymaigre, Chants pop. rec. dans le pays messin, 1865. Canada i et 2 : ) Gagnon, Chants pop. du Canada, 1865 (la V^ Fragm. canadien : ) version contaminée).
. ' ( Buieaud, Chants pop. des prov. de T Ouest, II, 1866. Angoumois : ^ r r r
Fontenay-le-Marmion : Legrand, Romania, X, r. 1876 (version contaminée).
Marlhes (Loire) : Smith, Romania, VII, 1878 (version contaminée).
Bivès (Gers) : Bladé, Poés. pop. franc, rec. dans V Armagnac et l'Agenais, 1879 (version contaminée).
Paimpont (Ille-et-Vilaine) : Orain, Romania, X, 1881. — De nouveau dans Mélusine, II.
Portrieux (Côtes-du-Nord) : Tausserat, Romania, XI, 1882.
* Cauzac (Lot-et-Garonne) : Bladé, Poés. pop. de la Gascogne, III,
La Hague : Fleury, Litt. orale de la Basse-Normandie, 1883 (version contaminée).
Châteauneuf: Decombe, Chatis. pop. d' Ille-et-Vilaine, 1884 (version contaminée).
Lorient : Rolland, Mélusine, II, 1884.
Dourdain (Ille-et-Vilaine) : Orain, ibid., II, 1884 (version contaminée).
Bréhal (Manche) : Couraye du Parc, ibid., II, 1884.
Saint-Malo : Harvut, ibid., II, 1884.
Côtes-du-Nord 2 : Sébillot, Rev. des Trad. pop., I, i88é.
Paris : Certeux, ibid., I, i88é.
* Quercy i
. Daymard, Vieux chants pop. rec. en Quercy, 1889.
Réthel : Meyrac, Tradit. des Ardennes, 1890.
il était assis dans une pinède derrière la dune, il entendit sur le chemin les sons d'une voix jeune et forte. C'était une fillette qui passait accompagnée de sa mère. Elle s'arrêta, sur la prière de l'étranger, et lui redit tout du long « cette ballade du naufragé, chantée dans cette forêt gémissante d'orage imminent... ».
Albret : Dard y, Anth. pop. de VAlhret, I, 1891. Murlin (Nièvre) : Millien, Étrennes tiivernaises, 1895. Nolay (id.) : Id., inédit, [s. d.].
Haute-Italie ' .
Venise i (?) : Alideutsche lVœlder,l, iBié.
Venise 2 et 3 : Muller-Wolff, Egeria, 1829.
Vérone : Righi, Canii pop. veronesi, 1863.
Vicence i et 2 : Wolf, d'après Widter, Volkslieder ans Veneiien,
Montferrat i : Canti pop. monferrini, 1870. 1° Montella, 2° Romagne, 3° Naples, 4° Venise 4, 5" Pistoie :
Casetti-Imbriani, Canti pop. délie prov. meridionali, II, 1872. —
Le 3""= texte antérieurement publié par Cottrau, Mélodies de
Naples.
Venise 5 : Bernoni, Canti pop. vene\iani, 1873. Marches: Gianandrea, Canti pop. marchigiani, 1875. Florence : ) Corrazini, I componitnenti minori délia lett. pop. ital., Bénévent : ) 1877.
Emilie i et 2 : Ferraro, Canti pop. di Ferrara... 1877. Rovigno : IvE, Canti pop. istriani, 1878. Ombrie [fragm.] : Mazzatinti, Canti pop. umhri, 1883. Montferrat 2 : Ferraro, Canti pop. del Basso Monferrato, 1888. A Canavais, B, D, E, F Piémont, C Montferrat 3, G Pise, H Lucques :
NiGRA, Canti pop. del Piemonte (n° 66), 1888. Pignerol : id., ibid. (n° 77), 1888.
FORMULE RYTHMIQUE
Chanson à danser. Vers de 12 syl. = 6 +6, masculins, uniformément assonances en é ; chaque vers, muni d'un refrain tripartit, forme couplet.
I . Accessoirement, quelques versions importées dans l'Italie centrale ou méridionale. Ces versions italiennes, issues d'un type français, sont inutiles pour l'établissement du texte.
La fille au roi d'Espagne, Ion la, r . La fille au roi d'Espagne veut apprendre un métier. Vogue, marinier, vogue !
veut apprendre un métier.
Vogue, beau marinier !
