I. Œuvres de Monsieur de Moncrif, t. III
LA PORCHERONNE
CATALOGUE DES VERSIONS
France (oïl et oc)
*Taussac (Hérault) : Atger, d'après Chauvet, Rev. des Langues romanes, VI, réd. 1826.
* Provence : Arbaud, Chants pop. de la France, I, 1862.
Poitou : BujEAUD, Chants pop. des prov. de l'Ouest, II, i86é.
Fraisses (Loire) : I ^ n • r o^o
„ , T^, . ,TT T • > ' Smith, Romama, I, r. 1868.
Roche-en-Regnier (Haute-Loire) : \
Vorey (id.) : = Id., ihid., X, r. 1869 (version avec variantes de Monistrol, Chamalières, Marlhes i, Retournaguet).
Fontenay-le-Marmion : Legrand, Remania, X, 1876.
Messin : Quépat, Chants pop. messins, r. 1877.
Marlhes (Loire) 2 : Smith, Romania, VII, 1878 (ce fragment sert de début à une version contaminée de L'Escrivette).
Ceyzériat : Guillon, Chans. pop. de l'Ain, 188^.
*Mens (Isère) : Guichard, inédit, 1896.
* Gard : Fesquet, Mélusine, VIII, 1896 '.
Haute-Savoie [fragm.] : Ritz, Chans. pop. de la Haute-Savoie, 1899 (ce fragment sert de début à une version de L'Escrivette').
I. Version importée dans les Cévtennes par des femmes du bas Languedoc.
LA PORCHERONNE 197
Haute-Italie
Montterrat : Ferraro, Cantipop. monferrini (n° 37), 1870. PonXehgoscuro : lD.,Canti pop. di Ferrara, ..., 1877. A Moncalvo (A ' Turinois), B La Morra, C Sale-Castelnuovo, (C' Cintano) : Nigra, Canti pop. del Piemonte (n° 55), 1888.
Catalogne
Cat. (P) : P. -Briz, Cfln5. de la Terra, I, (n° 173), 1866.
Cat. A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, L, M, N : Milà, Romance-
rillo catalan (n° 234), 1882.
Cat. ((2, R, S) : Aguilô, Romancer pop. d. L Terra catalana (n° 27),
FORMULE RYTHMIQUE
Complainte. Vers de 12 sylL =^ 6 -{- 6, masculins, uniformément assonances en é, et groupés deux par deux; chaque distique forme couplet.
Dans les versions piémontaises et catalanes, le vers est devenu de 14 syll. = 7 -j- 7.
C'est Guilhem de Beauvoir^ qui se va marier; Prent femme tant jeunette, ne sait pas habiller.
Le lendemain des noces, le Roi l'a appelé, Pour aller à la guerre servir sa Majesté.
c( A qui bairai ma mie, ma mionne à garder ? »
— « Va, va, mon fils Beauvoir^, je te la garderai ! »
1 . a) Provence, Fonienay (Ah ! c'est le beau Carême...) ; cf. Fraisses, Monistrol, Roche, Marlhes, etc. ; Montferrat, Moncalvo, La Morra ; Cat. C, D, E, F, G, L'. — b) Fraisses, Monislrol -j- Provence, Gard; cf. Marlhes, Savoie, Taussac, etc.
A part les variantes accidentelles de quelques textes évidemment altérés, le seigneur est prénommé « Guilhem » « Guillaume » dans la plupart des versions françaises et piémontaises ainsi que dans les catalanes A, B, Q : d'où « Joussaume » dans Poitou, « (don) Jaume » dans Catalogne D, N, R (et par suite «(don) Juan » dans Cat. C, E, F, S). Son nom de famille « de Beauvoir », donné par Mens, Provence, Fraisses, Chamalières, Monistrol, est devenu par diverses altérations, « de Beaufort » (Taussac et Gard), « de Baume » (Retournaguet), enfin « le beau Roi », par une curieuse méprise du chanteur de Vorey. En somme, le nom historique de Guilhem de Beauvoir est très solidement établi.
2. a) Fontenay; cf. Monistrol, Taussac, Poitou, Messin, Cat. A, B, D, H, Q, R, S ; aussi Savoie, Cey^e'riat. — b) Fontenay, Poitou (... 1. roi Constant...); cf. Taussac, Cat. A, B, C, D, etc. ; aussi Fraisses, Provence, Mens, etc. ; Montferrat, Moncalvo, etc.
3. a) Vorey -\- Fontenay, Gey^êriat; cf. Taussac, Fraisses, Savoie, Marlhes 2, Monistrol, Cat. A, B, C, D, H, S, etc. « Mie », par apocope pour « amie », existe dans l'usage populaire du Midi. Une autre strophe de Vorey fournit le diminutif « mionne », qui est nécessaire ici pour la mesure du vers, la simple répétition de « mie », rendant ce vers trop court d'une syllabe. — b) Poitou -\- Fontenay, Cey:{ériat; cf. Fraisses, Vorey, Marlhes 2 ; Cat. H, S.
LA PORCHERONNE 199
A sa dame de mère l'a bien recommandé' : « Tous les jours à la messe vous la ferez aller.
« Quand sera revenue, la ferez déjeûner ; Avec les autres dames la ferez pourmener.
« Ne lui faites rien faire, ni laver, ni pàter; Que filer sa quenouille, quand el voudra filer. »
Quand Guilhem de Beauvoir^ eut les talons tournés. Dut s'habiller de serge et les pourceaus garder.
A gardé sept années sans rire ni chanter :
Au bout de la septième el s'est mise à chanter.
4. a) Provence, Mens (A son père, à...); cf. Gard, Roch ; Caialopie Q, Cat. A, B, C, M, P, R; Moncalvo, Montferrat. La Morra ? — b) Fontenay -\- Fraisses ; cf. Roche, Vorey, Poitou, Savoie, Marlhes 2, Cat. R.
5. ab) Fontenay -\- Provence. La graphie « pourmener » étant constante jusqu'à la fin du xvie siècle, c'est celle qu'il convient d'adopter ici.
6. a) Vorey, Fraisses, Roche, Gard, Marlhes 2, Savoie -\- Mens et Cat. C (laver), Provence (pâter) Cat. F, D, O (id.), La Morra (id.) ; cf. Cat. R. — b) Vorey, GardÇ.. s. filousa...), Marlhes 2 et Roche(... s. quenouillette,...); cf. Savoie, Cat. C, D, E, F, H, Q, etc. ; Moncalvo, La Morra.
7. a) Fontenay -\- Poitou; cf. Vorey, Fraisses, Taiissac, Cey\ériat, Mens ; Moncalvo, La Morra; Cat. D, Q. — b) Gard -{- Taussac; cf. Poitou, Fontenay, Cat. A, B, H, K, M ; aussi Vorey, Provence, Fraisses, Moncalvo, etc.
8. a) Fraisses et Monistrol, Poitou (La belle fut...), Moncalvo et La Morra (id.) ; cf. Provence, Vorey, Mens, Fontenay, Montferrat. « Garder », absolument, au sens de garder les bêtes, est une expression courante du langage rustique. — b) Fraisses, Mens -\- Provence, Poitou ; cf. Vorey, Gard, Fontenay, Cat. A.
Beauvoir est delà l'ève, l'a entendu chanter : « Arrête, arrête, page entens-tu bien chanter ?
« Semble que c'est ma mie, la faut aller trouver ! » A traversé montagnes, la mer a trépassé.
Quand fut dans le bocage, la porchère a trouvé :
« Bonjour, la porcheronne, pour qui dois-tu garder ? »
— « Pour Monsieur de Beauvoir^, qu'est [par] delà la mer; Y a sept ans qu'est en guerre, s'en entent plus parler. »
— ft Dis-moi, la porcheronne, me bairois ton goûter ? »
— « Nenni, mon gentilhomme, n'en sauriez pas manger;
9. a) Monistrol -j- Poitou, Fonteiiay, Taussac ; cf. Mens, Provence, Gard, Cat. F, G, L. — b) Fraisses, Roche + Fontenay, Poitou; cf. Provence, Gard, Taussac, Cat. R.
10. a) Fraisses, Provence, Cat. R -\- Roche et Mens (ma mie) ; cf. Gard, Poitou, Monistrol; Cat., A, B, C, D. Les deux hémistiches sont dans Provence, mais disjoints. — b) Provence, Gey^ériat -\- Gard, Taussac; cf. Messin.
11. a) Taussac (... va tr.) ; cf. Gard, Fontenay, Messin, Cat. J. Q. — b) Vorey, Fraisses, Poitou + Gard; cf. Taussac, var. Provence; Moncalvo, La Morra ; Cat. C, E, Q. S. « Dois-tu garder ? » = Faut-il que tu gardes ?
12. a) Fraisses, Vorey, var. Provence + Gard; cf. Cat. C, E, Q, R, S. — b) Vorey -j- Cat. Q, R, Fraisses; cf. Taussac, Gard.
13. a) Taussac -\- Gard; cf. Gey^eriat ; Moncalvo, Castelnuovo; Cat, J, Q, R. — b) Poitou, Taussac et Gard {.., lo pourr. p. m.); cf. Cat. Q, R; Castelnuovo. « Bairois », au conditionnel, forme contractée pour « baillerois w.
LA PORCHERONNE 201
« N'est que de pain d'aveine, qu'est pour les chiens lévriers. »
— « Dis-moi, la porcheronne, t'en veus-tu pas aller ?
— « Devant, mon gentilhomme, que [je] m'en puisse aller, Mes sept fuseaus de soie sont encore à filer;
« Et mon fagot de verne est encore à couper. » Si tire son épée, le fiigot li a coupé.
« Dis-moi, la porcheronne, où irai-je loger ? »
— « Au château de Beauvoir^ pourrez vous arrêter. »
14. a) Provence, Vorey, Poitou -\- Gard, Taussac ; cf. Ceyién'at, Roche, Castelnuo-vo, Cat. B, D, Q, R, S, etc. « Lévriers » nécessaire à la rime; Cey:(ériat et Poitou donnent « chiens » : les deux mots doivent être réunis dans l'expression composée « chiens lévriers », que Roche fournit plus loin. — b) Vorey -\- Roche ; ci. Fraisses, Provence, Taussac, Mens, Cey^èriat, Cat. A, B, O, R, etc. ; La Morra, Castehiuovo.
\'). a)Gard {... d'ici m. p. a.); cf. Geyser iat, Poitou, Cat. Q, Moncalvo, etc. — b) Provence ; cf. Taussac, Vorey, Mens, etc. ; Cat. A, B, Q, R, S, etc.; Moncalvo, etc.
16. a) Provence, Fraisses {... d. bois... trancher); cf. Gard, Mens, Poitou, etc. ; Cal. A, B, D, Q, etc. ; Moncalvo, etc. — b) Provence, Taussac -\- Fraisses ; cf. Mens, Gard, etc. ; Moncalvo, etc.; Cat. A, B, D, Q, R, S, etc. A la place de « tirer », la plupart des versions ont le verbe languedocien « rancar » = dégainer, commun aux parlers d'oc de Piémont et de Catalogne ; toutefois la version catalane R a conservé la forme française de 0 tire ».
17. a) Vorey, Gard (... pourrai 1.); cf. Provence, Fontenay, Cat. A, B, C, D, Q, R, S. — b) Provence -j- Gard; cf. Cat. A, B, C, D, etc.
« Bonsoir, dame l'hôtesse, me voudriez-vous loger ?
— « Oui-da, mon gentilhomme, il y a de quoi manger;
« Il y a perdris et cailles, chapons entrelardés,
Et une belle chambre, monsieur, pour vous coucher. »
Quand ce vint la vêprée, qu'il se fallut barrer :
« Suis-moi, la porcheronne, et vien donc te chauffer. »
— « Nenni, mon gentilhomme, n'ai pas accoutumé : Je me chauffe à l'étable avec les chiens lévriers. »
— « Vien donc, la porcheronne, vien avec moi souper. »
— Me faut, mon gentilhomme, les croûtets ramasser.
18. a) Mens, Roche (... pourriez-v...), Provence (... retirar?) Fraïsses et Ceyiériat (Bonjour ...); cf. Cat. A, B, C, Q, R,S ; Moncalvo, La Morra. — b) Poitou -\-var. Velay, Taussac; cf. Cat. R.
19. a) Taussac, Gard -\- Fraisses, Roche, Cat. C, R; cf. Vorey, Cat. A, B, Q, S. — b) Vorey ; cf. Proz'ence.
20. a) Gard ; cf. Taussac. Gard, ici et plus haut, donne en fin de vers les deux verbes synonymes « se serrer » et « se barrer » c.-à-d. s'enfermer chez soi par le moyen d'une barre fixée en travers de la porte. « Barrer m semble d'une meilleure langue. — b) Gard, Taussac -{- Mens (y. donc); cf. Fontenay.
21. a) Vorey, Fraisses, Roche + Poitou et Taussac (Nenni). — b) Mens + Roche, Fraisses; cf. Vorey, Taussac, Cat. A, B, C, Q, S. Au lieu de !''« étable », (Mens et Roche), devenue « l'écurie » dans Fraisses, quelques chanteurs français ont compris « (sous) la table », et quelques catalans « (sous) l'escala ».
22. a) Roche + Provence; cf. Fraisses, Vorey, Mens; Cat. 0, R; Moncalvo, La Morra. — b) Gard + Taussac; cf. Cat. R. « Croutet » = croûton.
LA PORCHERONNE 203
« Y a bien sept années qu'à table n'ai mangé, Et bien autant encore que mes mains n'ai lavé. »
« Or dites-moi, l'hôtesse, avec qui coucherai, Si d'une de vos filles me pourrai accoster ? »
— « Nenni, mon gentilhomme, me seroit reproché. Prenez la porcheronne, monsieur, si la voulez. »
La prent par sa main blanche, en chambre l'a mené'. Quand furent dans la chambre, la porchère a crié :
« O Guilhem de Beauvoir^, qui es delà la mer ! Si ne viens tout à l'heure, me vont déshonorer ! »
23. a) Fontenay -\- Taussac, Métis; cf. Cat. A, B,C, Q. — b) Fofttenay.
24. a) Gard, Provence -{- Taussac at Cat. C (coucherai), Ca^ S Q. jauré); cf. Poitou, Mens, Prozwtce, Cat. A, B, Q, R. — b) Gard -{- Taussac; cf. Vorey, Roche.
25. a) Taussac; cf. Gard, Roche, Vorey, Poitou, Cat. B, C, S. — b) Vorey, Froisses, Roche; cf. Taussac, Gard, Cejiériat, Messin, Poitou, Cat. B, C, Q, R,S.
26. a) Vorey -}- Fraisses et Roche; cf. Cat. R et S. — b) Taussac, Mens -\- Fraisses et Vorey (La porch.) ; cf. Cat. R.
27. a) Provence et Taussac (qu'es de delà...) ; cf. Chamaîières, Retournaguet. — b) Vorey -{- Provence, Taussac, Gard, Mens; cf. Fraisses, Roche, Cat. F,
Met son cœur en fenêtre, en bas se veut jeter.
« Ne craignez pas, povrette, à Guilhem vous parlez!
« Où sont les bagues d'or^, que je vous ai baillé's,
Y a sept ans, à la guerre quand je m'en suis allé ? »
— « Votre ingrate de mère, el me les a ôté's. Votre sœur la plus grande les a toujours porté's. »
— « Où sont les belles robes que je vous ai baillé's,
Y a sept ans, à la guerre quand je m'en suis allé? »
— « Votre ingrate de mère, el me les a ôté's. Votre sœur la cadette les a toujours porté's. »
28. a) Chamalières, Retournaguet, Vorey; cf. Ga7-d, Cat. A, B, E, N, Q, R. — h) Gard -\- Taussac; d. Vorey, Provence, Fraisses, Roche, Poitou; Cal. R, S, M. Le diminutif « paurelle » corrigé en « povrette » d'après un vers précédent de Mens.
29. a) Poitou, Mens -\- Fraisses (b. d'or); cf. Retournaguet, Roche, Fontenay, Cat. E, J, 0, S. — b) Poitou + Fontenay et Vorey (à la guerre, dans une strophe précédente).
30. a) Poitou + Cat. S (Votre m.), Fraisses (ingrate, à une autre strophe); cf. Cat. E, Q. — b) Poitou et Retournaguet -\- Cat. S (Votre) ; cf. Roche.
31. a) Poitou, Mens -\- Retournaguet, Vorey; cf. Fraisses, Roche, Taussac, Cat. S, C. — b) Poitou + Fontenay et Vorey (à la guerre).
32. a) Poitou -\- Cat. S (Votre m.); Fraisses (ingrate). — b) Poitou, Mens, Retournaguet -\- Cat. S (Votre) ; cf. Roche.
LA PORCHERONNE 205'
Lendemain de bonne heure, d'en bas s'entent crier :
« Lève-toi, dame pute, vien les pourceaus larguer ! »
— « Allez-y, vous, ma mère ! Les a que trop gardés. Si vous n'étiez ma mère, vous ferois étrangler! »
35. â) Fraisses, Turin -\- Gard; d. Taussac, Mens, Provence, Fontenay, Cat. A, B, C, Q, R. (Il) « s'entend » = on entend. — b) Mens, Fraisses, Vorey -\- Taussac, Gard; cf. Provence, Cat. A, B, C, Q, R, S. « Larguer » =: mettre au large, lâcher, en parlant du bétail.
34. a) Fraisses, Vorey, Provence -\- Roche; cf. Taussac, Gard ; Cat. A, B, C, Q, etc. ; Tiirinois. — b) Mens, Taussac, Roche, Fontenay, Cat. A, B, C, Q, etc.; Castelnuovo -\- Vorey (étrangler); cf. Fraisses.
Cette belle et ample chanson, répandue par toute la France, et qui abonde aussi en Catalogne et en Piémont, fut composée en français, ainsi qu'il appert de l'analyse linguistique, mais par un habitant de la région franco-provençale, dans un rayon rapproché de Beauvoir-de-Marc, en Viennois (Lsère). D'ailleurs certains mots (yerne = aune, mionne diminutif de [a]mie) qu'on ne trouve pas dans l'usage du nord, indiquent le voisinage de la Provence.
La couleur archaïque de son style, certains traits de mœurs d'une brutalité primitive, peuvent la faire assigner au xvi^ siècle.
Une singularité digne de remarque, c'est que le mari de la Porcheronne, au lieu d'être déterminé, comme ont coutume les héros de nos romances, par un prénom banal tel que Déon, Renaud, Pierre, Loys, répond au nom complet de Guilhem de Beauvoir, suivant les meilleures versions. Or ce nom est celui d'un personnage historique du xiii'' siècle, qui tenait la
terre de Beauvoir-de-Marc, en Viennois, et fut l'un des plus puissants barons du Dauphiné. Il se croisa (Valbonnais,, t. II, p. 15) ; et nous avons son testament, en 1277, où est apposée, entre autres, la signature de Humbert de la Tour, futur dauphin. Ce voyage outre mer cadre bien avec la longue absence du mari de la Porcheronne. Ce n'est point que je croie que Guilhem de Beauvoir eut réellement l'aventure de famille retracée dans la chanson; mais il est naturel que la mémoire du seigneur, revenu après des années de la croisade, soit demeurée dans son pays, et que, plus tard, le thème de la Bru persécutée se soit greffé sur ce souvenir séculaire. En somme, nous avons dans la Porcheronne, un personnage réel devenant le héros d'une action fictive.
La romance de la Porcheronne, propagée dans le nord-ouest fut traduite en un gwerz breton (Hersart de la Villemarqué, Bar:(a^-Brei7^y I). Là, la femme du seigneur. est persécutée non plus par sa belle-mère, mais par ses deux beaux-frères . . .
(Inachevé.}
CATALOGUE DE5 VERSIONS
France (oïl et oc)
Hainaut : Barry, Poés. pop. de la France, I, mss. B. N., réd. 1857.
— Publ. dans Méltisine, I.
Seine-et-Oise : Rolland, Mélusine, I, 1877. Aude : Le bon sens (périodique, publié à Carcassonne), n" du 10 août,
1878. — Repr. dans Mélusine, IL Ille-et- Vilaine : Decombe, Chans. pop. d'Ilk-et- Vilaine, 1884.
Piémont
Montferrat : Ferraro, Canti pop. monferrini (n° 23), 1870.
A A' Bra, B Sale-Castelnuovo, 5' Villa-Castelnuovo, C, Cuneo, D Mondovi, E La Morra : Nigra, Canti pop. dcl Piemonte (n" 4), i888. — Deux de ces versions déjà publ. dans la Rivista cotitemporanea de i8éo.
Catalogne
Cat. (M) : P.-Briz, Cans. de la Terra, I, (n° loi), 1866. Cat. A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L : Milà, Romancerillo catalan (n° 208), 1882.
Cat. (N, O) = Aguilô, Romancer popular (n° 26), 1893.
FORMULE RYTHMIQUE
Complainte : Vers de 14 syl. = 7 + 7, masculins, groupés en tercets monorimes.
C'étoit trois enfans d'école, qui revenoient de Paris. Rencontrent trois jeunes dames, en ont fait à leur plaisir. Les trois dames se sont plaintes ; prisonniers ont été pris.
Dans la prison de Pontoise Le plus jeune des trois frères Le plus grand le reconsole :
tous les trois on les a mis.
a grand regret de mourir; « Taisez-vous, frère petit !
« Nous avons encore un frère qu'est grand prévôt à Paris S'il savoit de nos nouvelles, il seroit bientôt ici. » Une vieille à la fenêtre, qui entendoit leur devis :
1. a) Ille-et-V. -j- Aude; cf. Seine-et-Oise, Bra, Castelnuozv, Cuneo, Cat. A, B, etc. — b) Aude (... sont faites); cf. Ille-et-V. ; Cat. A, B, etc. (tr. donzellas), Bra, etc. (une fille). Le sens du 2'^ hémistiche, s'est bien conservé dans les versions piémontaises (tûti tre l'an baze) : et cela permet d'en rétablir le texte, faussé par l'inintelligence des chanteurs à' Ille-et-V. et Aude.^ qui disent « sont faites à leur pi. ». Les catalans réduisent l'injure à de simples plaisanteries {mofas). — c) llle-et-V. -\- Hainaut, Seine-et-Oise ; cf. Aude, Cat. A, B, C, M, Vagienita, etc.
2. a) Ille-et-V. ; cf. Hainaut, Bra et Casteluuovo, Cat. A, B, etc. — b) Illeet-V. ; cf. Hainaut, Bra, Cat. A, B, C, M. — c) Ille-et-V.; cf. Hainaut, Cat. A, C, L, etc. — Le nom de la ville est assuré par les trois versions d'oïl qui donnent « Pontoise » et aussi par Aude (« Fontoise »), La Morra (« Pintuza »), et Catalogne G, H {<■<■ Pontô », « Puntosa ») ; les autres piémontaises mettent à la place « Tulusa » et la plupart des catalanes « Tolosa » ou « Tortosa ».
3. s) Ille-et-V. ; cf. Aude, Hainaut, Cat. A, B, C, D, Bra. — b) Ille-et- V. ; cf. Hainaut, Cat. A, B, C, Bra, Casteluuovo. — c) Bra, Aude -f- Ille-et- V.;d. Hainaut (La servante), Cat. H (La. dame), Cat. B. C, etc. (Le juge).
« Vous ne savez, notre maître, que les prisonniers ont dit ? Ils disent qu'ils ont un frère qu'est grand prévôt à Paris, S'il savoit de leurs nouvelles, il seroit bientôt ici. »
— « Vite, sonnez la grand cloche, [et] qu'on les fasse mourir ! »
Si haut sonnoit la grand cloche que le grand frère entendit :
« Qu'y a-t-il donc dedans Pontoise, qu'on y mène si grand bruit? »
— « Monseigneur, ce sont vos frères que l'on va faire mourir. »
— « Vite, sellez mon chevak, que les aille secourir! » Ne demeura [de]mi-heure devant Pontoise arrivit.
« Dis-moi, portier de Pontoise, arriv'rai-je encore à tems ? »
— « Par ma foi ! mon gentilhomme, votre cheval est trop lent. »
Trois coups d'éperon lui donne, va plus vite que le vent.
4. a) Hainaut (... ô n. m., ce q...); cf. Aude, Cat. H. — b) Ille-et-V.; cf. Hainaut, Aude, Cat. H. — c) Ille-et-V.; cf. Aude, Cat. H.
5. a) Hainaut -(- Seine-et-Oise (grosse cl.); cf. Ille-et-V. ; Cat. B. — Au lieu de « grosse cloche », qui donne une syllabe de trop, il convient de rétablir « grand cl. ». — b) Seine-et-Oise {... grosse cl...) ; cf. Hainaut, Castelnuovo. — c) Hainaut ; cf. Bra, Catstelnuovo, Cat. M.
6. a) Hainaut; cf. Seine-et-Oise, Bra, Castelnuovo. — b) Hainaut + Seineet-Oise « Qu'on selle », corrigé en « sellez », par comparaison avec le ler vers de la str. 5. — c) Aude Cat. A, H -{- Seine-et-Oise, Ille-et-V.; cf. Hainaut, Cat. M. — « Arrivit » : Cette forme de prétérit en i courante dans le Parisis, est ici commandée par la rime.
7. Il) Bra, Castelnumo, Hainaut, Seine-et-Oise, Cat. H. -\-Aude; cf. Ille-et- V ., Cat. A, B, C, M. « Arriv'rai » : cette forme élidée du futur est fréquente dans la langue du xvie siècle ; comp. lairrai := laisserai, donrai =: donnerai, etc. — b) Aude + Hainaut, Bra et Castelnuovo; cf. Ille-et-V. — c) Aude + La Morra, Castelnuovo, Alba, Cat. M, O; cf. Cat. B, Ille-et-V.
G. DoNciKux. — Romancero populaire de la France. j^
Quand il fut dessus la place, vit ses trois frères pendans :
« Juge, juge, méchant juge, t'as fait un faus jugement ! »
— « Par ma foi, mon gentilhomme, ^«cun n'est de vos parens. »
— « T'en as menti par la gorge ! Sont tous mes frères germains. »
Il tire sa bonne épée, coupe cordes et liens.
Il met un genou en terre et le chapeau à la main :
« Dieu vous pardonne, mes frères, les petits et le plus grand ! Ferai faire autant de cierges que mes frères sont pesans. Ferai dire autant de messes qu'il y a de jours à l'an. »
Par la ville de [Pontoise] il fait publier [un ban] :
« Retir' ous, femmes enceintes, et vous, enfans de sept ans !
Que la ville de Pontoise soit mise à feu et à sang ! »
8. a) Ille-et-V. -j- Hainaut ; cf. Seine-et-Oise, Castelnuovo, Bra, La Morra. b) Aude -\- Seine-et-Oise ; cf. La Morra, Cat. A, L — c) Aude ; cf. La Morra, Cat. A. — Le vers est dédoublé dans Aude; mais les deux versions piémonmontaise et catalane donnent la mesure exacte.
9. a) Aude -\- Cat. A.; cf. Cat. I, N, O, La Morra, Bra. Dans Aude et dans les versions piémontaises, le 2e hémistiche est délayé en un vers qui contient d'ailleurs un contresens ; les chanteurs n'ayant pas compris l'expression « frères germains » distinguant les écoliers en un cousin et deux frères; ou bien un frère et deux cousins du grand prévôt ; mais les versions catalanes ont conservé le sens exact du vers (... que tots très me son germans). —
b) llle-et-V. + Aude (... les c... les 1.); cf. Cat. A, C, H, etc., Bra. —
c) Aude (. .. son g...).
10. a) Aude, Cat. A, C, M -\- Ille-et-V. (hémistiche emprunté à une autre strophe). — b c) Seine-et-Oise -\- Hainaut.
II a) Aude. Les mots entre crochets sont rétablis par conjecture. — b) Aude + Bra, La Morra; cf. Cat. C, D, M, N, O. — c) Aude + Ille-et- V. ; Cat. H, C, M, etc. ; Cutieo ; cf. Bra, Castelnuovo.
Hainaut et Ille-et-V. ajoutent un dénouement de fantaisie : la résurrection miraculeuse des écoliers.
Cette complainte, par le caractère du style, ne semble pas postérieure au xvi^ siècle ; et le lieu de la scène, situé entre Paris et Pontoise, indique pour sa patrie l'Ile-de-France.
M. Nigra, se fondant sur une leçon commune à beaucoup de versions piémontaises et catalanes, intitule cette complainte Gli scolari di Tolosa; et il la rapproche d'événements arrivés à Toulouse Tan 1 3 3 1 ou 1335, et desquels on doit à Mary- Lafon une relation détaillée'. Le jour de Pâques, pendant l'office, une troupe d'écoliers ivres s'étant mis à faire du désordre dans les rues de la ville, un capitoul arrêta l'un d'eux de sa main ; sur quoi, Aimeri de Bérenger, chef de la bande, frappa le capitoul d'un coup de poignard au visage. Saisi aussitôt, mis à la question et condamné à mort, Bérenger eut la tête tranchée, et son cadavre fut hissé aux fourches patibulaires. Mais le Parlement de Paris, à qui le malheureux en avait appelé, porta plainte au roi contre les magistrats de Toulouse pour avoir passé outre à cet appel et exécuté un clerc et un noble en violation de ses privilèges. La forfaiture des capitouls reçut un châtiment exemplaire : révoqués de leurs charges, ils se virent d'abord obligés à faire publiquement amende honorable, à détacher du gibet le corps du supplicié et à l'enterrer eux-mêmes en grande pompe ; la cité de Toulouse fut frappée d'une forte amende et privée de ses libertés municipales.
L'analogie est sans doute assez vague (il s'agit là d'un seul écolier décapité, au lieu de trois écoliers pendus); et n'était le nom de Toulouse, il n'y a guère apparence que l'on s'en fût jamais avisé. Mais justement, ainsi que l'observe M. G. Paris, ce nom-là n'appartient pas à l'original. Dans les quatre versions françaises, y compris celle de l'Aude, il est question de Pontoise (le Languedocien prononce, par
I. Mary-Lafon, Hist. du Midi de la France, III, 1845 ; voir la même dans un article (Revue de Toulouse, juin, 1862) où la date diffère de quelques
ignorance, Fontoisè); et, chose tout à fait significative, on relève aussi, concurremment avec Toulouse, en Piémont, Pintu^a, en Catalogne, Puntosa, Poniosa et Pontô. Supposez que le lieu de la scène fût originairement Toulouse, la mention de Pontoise en des versions méridionales resterait sans explication possible, mais dans l'hypothèse contraire, c'est une chose des plus naturelles que certains chanteurs piémontais et catalans aient substitué à Pontoise une grande ville comme Toulouse, renommée dans tout le Midi : la variante Tortose est fournie de même par la tradition catalane' et Noie par la piémontaise. Cette objection est décisive contre le système de M. Nigra. Mais M. G. Paris a découvert ailleurs le véritable point de départ de la complainte. « En 1259, dit-il^, saint Louis fonda l'Hôtel-Dieu de Pontoise, avec l'argent qu'il avait f;iit payer à Enguerrand de Coucy, en expiation d'un odieux abus de la justice féodale : trois écoliers, confiés à l'abbé de Saint-Nicolas, près Laon, ayant par inadvertance, chassé dans les forêts de ce hautain baron, il les avait fait arrêter par ses forestiers et pendre aux créneaux de son fameux donjon... La cause de la fondation de l'Hôtel-Dieu de Pontoise était restée dans la •mémoire; et il suffit qu'un poète populaire, accueilli peut-être dans cette maison, en ait entendu un récit plus^ ou moins altéré, pour qu'il ait bâti là-dessus sa chanson ». Ce fait est relaté dans les Chroniques de Saint- Denis, et plus tard et d'après ces chroniques, le poète Gringoire, dans son Mystère de Saint- Louis, l'a mis sur la scène, en mentionnant expressément la fondation de l'hôpital de Pontoise. Il serait possible que la chanson dérivât de Tune ou de l'autre de ces sources, et l'idée de M. G. Paris d'un récit écouté par le poète dans l'hôpital même est fort plausible. Quoi qu'il en soit, la pluralité des victimes,
1. On sait qu'il y a une Toulouse d'Espagne; la Tolosa des chanteurs catalans peut aussi bien s'entendre de cette ville que de la cité languedocienne.
2, G. Paris, Les Chants populaires du •Piémont, 1889.
le peu de gravité de leur faute, le genre de leur supplice sont conformes à la réalité de l'histoire. Quant aux divergences de détail, il n'y a rien d'étonnant à ce que les clercs de l'évêque de Laon, soient devenus dans le Parisis, des étudiants de Paris ', (unis de plus par les liens du sang) ni que le délit de chasse ait été remplacé par un méfait galant, auquel la gent écolière est plus particulièrement encline; enfin, si c'est sur la route de Pontoise qu'ils firent leur coup, et dans Pontoise qu'ils furent emprisonnés, jugés et condamnés, cela tient à une confusion très facile entre l'endroit où s'est passé l'événement et la ville où il est commémoré par une fondation expiatoire.
La ballade anglaise, The Iwo Clerk's sons of Oxenford (les deux fils du clerc d'Oxford) publiée à 7 exemplaires par Child {Engl. a. Scott, pop. Ballads n° 11) est une élaboration ultérieure des Écoliers pendus de l'Ile-de-France. Les trois frères ne sont plus que deux; ils habitent Oxford, et ils vont étudiera Paris. Leur père leur adresse, avant le départ, de sages conseils et leur recommande principalement de se garder de la fréquentation des femmes. Aussi, dès leur arrivée, ils n'ont rien de plus pressé que de séduire les deux filles du maire qui, leur double grossesse dévoilée, avouent tout. Les coupables, découverts, sont mis aux fers, jugés et condamnés à être pendus. Leur père les vient visiter dans leur prison ; mais malgré son intercession et en dépit des tendres prières des filles du maire pour leurs amants, ceux-ci sont hissés à la potence. Le clerc revient à Oxford, où il annonce la catastrophe d'une façon
I. Et non pas des « Écoliers de Pontoise » comme on l'a imprimé à tort. Le chansonnier, quelqu'illettré qu'il fût, savait bien qu'on n'allait pas étudier à Pontoise : les jeunes gens punis sont des clercs de l'Université de Paris, dont le procès est fait à Pontoise, parce que c'est près de là qu'ils ont été pris.
vraiment macabre, disant à la pauvre mère que ses fils étudient maintenant à une école « supérieure ».
Le lied allemand Der Schloss ,in Osterreich (le Château en Autriche) ainsi intitulé à cause de son premier vers, et qui appartient sans doute à une chanson plus ancienne, n'a plus de rapport appréciable avec notre complainte, mais décèle, par endroits, une imitation de la ballade anglaise. Il ne s'agit plus d'un jeune homme accusé d'un attentat aux mœurs, mais emprisonné pour une chaîne qu'il a soi-disant volée à une dame. Comme dans la ballade anglaise, son père vient le voir dans sa prison, et il est finalement pendu. On trouvera une version de ce lied dans Erk {Die deuîschen Folkslieder, II) et Bœhme.
France (oïl et oc)
Normandie : Bouchaud, Essai sur la poésie rythmique, lyG-^ ; de nouveau dans les Antiquités poétiques, etc., du même. — Repr. par Fréron, r Année littéraire de 1764 ; dans VAlmanach de la Normandie pour 1846 ; par Amélie Bosquet, lui Normandie romanesque et merveilleuse; par Rathery, le Moniteur de 1853; par de Beaurepaire, Étude s. la Poésie pop. eu Normandie ; par Nigra, Rivista contemporanea de 1858 ; par Le Héricher, Litt. pop. de la Normandie; par DE LA Sicotière, Bulletin de la Soc. hist. et archèol. de rOrne, l.
Caen : A. Lh Flaguais (d'après Vaultier), Les Neustriennes, 2<= éd., 1846 (version remaniée littérairement). — Repr. dans le Bulletin de la Soc. hist. et archéol. de VOrne.
Alençon : De la Sicotière, Voés. pop. de la France, II, mss. B. N., réd. vers 1853 '•
* Provence : Arbaud, Chans. pop. de la Provence, II, 1864.
Canada : Gagnon, Chans. pop. du Canada, 1865.
Auverné (Loire-lnfi^^) : Pitre de Lisle, Rev. des Trad. pop., XII, r. 1874.
I. Cette version composite se résout en une série de variantes alençonnaises puisées à trois sources différentes.
Fontenay-le-Marmion : Legrand, Remania, X, r. 1876.
Ille-et-Vilaine : Decombe, Chans. pop. d'Ille-et-Vilaine, 1884 (version avec variantes).
* Seilhac (Corréze) : J. Roux, Ëcho de la Corrèie, n° lé, 1893 (version « restaurée ») '.
Montigny-aux-Amognes (Nièvre) : Millien, inédit, [s. d.], (version en prose, et fort abrégée).
Piémont
Montferrat : Ferraro, Cantipop. monferrini (n° 9), 1870,
A Sale-Castelnuovo, B Turin, C Valfenera, D La Morra : Nigra,
Canii pop. del Piemonte (n° 6), 1888. — A ex B imprimés d'abord
dans la Rivisia coniemporanea de 1858.
FORMULE RYTHMIQUE
Complainte. Quatrain d'octosyllabes, masculins, rimant deux par deux.
I . On a, dès le premier vers de son texte, un exemple des « restaurations » de M. l'abbé Roux. Le chanteur de Seilhac lui fournissait l'expression « femme joli' », équivalente à la « dame gentil » de l'original : l'éditeur, mal satisfait du sens de ces mots, et alléguant que « joli' » n'est pas de bon limousin, écrit à la place : « femme de bien »(!)
« Marianson, dame gentil.
Où est allé votre mari ? »
— « Il y a bien sis mois et demi Que Renaud est dedans Paris. »
I. a) Fontenay, Normandie el Canada (... joli'), Alençon (id.), Mont ferrât (Mariana,...), Turin (... gentil); cf. Caen, etc. — « Gentil » au féminin, vestige de la 3^ déclinaison latine des adjectifs : l'expression « gentil dame » ou « gentil femme » est courante au xvi^ siècle. — b) Normandie, Canada; cf. llle-et-V., Auverné, Moncontotir. — c) llle-et-V., Moncontour, Auverné (... s. ans e. d.). — d) Ille-et-V. et Moncontour (Q.. Clergenton... à P.) ; cf. Normandie et Canada, Auverné; aussi, pour le dernier mot, Fontenay et Caen.
Le nom de « Marianson » est donné exactement par Fontenay, Normandie, Canada, Alençon et par toutes les versions piémontaises ; sous la forme équivalente « Mianson » {Mie, en oc, = Marié), par Provence et Seilhac. La tmèse« Marie Anson », adoptée par La Sicotière d'après la tradition alençonnaise, n'est pas admissible : Marianson est, en fait, une forme dérivée de Marianne, par l'intermédiaire d'un diminutif « Marianiche », « Marianichon » (cf. les types analogues « Suzon », « Madelon », « Françon », « Fanchon »..., pour K Suzanne », « Madeleine », « Françoise », « [Stéjphanie ». Le nom du mari diffère selon les versions. Il est nommé « Renaud », dans Fontenay, Caen, et, au témoignage de La Sicotière, dans la tradition alençonnaise; d'où, ce semble, par corruption, « Raimond » dans toutes les versions piémontaises. Il est devenu « Claris » dans Seilhac, « Clergenton « (= Kergenton, nom d'une famille bretonne?) dans Ille-et-V., Moncontour, Auverné (ici, par une bévue du chanteur, « clerc Genton »). « Renaud » donné par la plupart des versions normandes et appuyé par les piémontaises, est d'autant plus probable, que ce nom, fort répandu dans la région du nord-ouest, y fut souvent appliqué aux héros de la poésie populaire (voy. précédemment le Roi Renaud, et plus loin la Blanche Biche et le lueur de femmes. v
2l8 ROMANCERO POPULAIRE DE LA FRANCE
— « Puisque Renaud n'est plus ici, Il vous faut faire un autre ami. »
— « Non, si longtemps que je vivrai.
Autre que Renaud n'aimerai! »
— « Marianson, dame gentil.
Prêtez-moi vos anneaus jolis.
Prêtez-moi vos anneaus de doit.
Que j'en fasse pareils pour moi.
« Je vous le jure sur ma foi, Personn' ne le saura que moi. »
Marianson, mal avisé', Ses trois anneaus lui a prêté.
2. a) Moncontour -\- Auverné ; cf. Ille-et-V. — b) Moncontour, Auverné, Ilh-et-V. (Belle, il f...). — c) Ille-ei-V. ; cf. Auverné. — A) Ille-et-V. + Moncontour, Auverné. — Les versions picmontaises, tout en conservant le sens général de la strophe, l'ont refaite en un style plus violent : le galant vient « tourmenter » Marianson de ses poursuites, et Marianson déclare au galant qu'elle lui fera, s'il insiste, couper la tête. Normandie, Canada, aussi Provence ont laissé tomber la strophe, d'où il suit que toute l'histoire Cemprunt des anneaux, vengeance du traître) demeure inexpliquée. Enfin il y a une série de versions normandes (Fontenay, Caen, var. Alençon), qui n'ayant pas retenu l'entreprise galante du félon, inventent pour motiver la livraison des anneaux, une véritable histoire de brigands, lesquels dépouillent Marianson au coin d'un bois.
3. a) Normaïuiie, Canada + Montf errai et Provence (gentil); cf. Seilhac,
— b) Normandie, Canada, Alençon, Provence -f- Fontenay (jolis); cf. Seilhac,
— c d) Ille-et-V.
4. a) Ille-et-V., Auverné Q. le j. dessus...). — b) Ille-et-V. c) Fontenay, Normandie ; cf. Provence, Montf errât. — d) Normandie, Provence (... an. d'or a pr.) ; cf. Montferrat.
•Quand les anneaus el eut donnés, Chez l'argentier s'en est allé :
« Bonjour, bonjour, bel argentier, Pren-moi ces trois anneaus dorés.
« Je te les donne à mon coucher, Fais m'en pareils pour mon lever; Fais-les de la même façon Comme ceus de Marianson. »
Quand il tint les anneaus [dorés], Droit à Paris s'en est allé.
Qui trouva-t-il sur le pavé ?
Ce fut Renaud [tout] le premier.
5. a) Normandie -\- lUe-et-V. — b) Fontenay ; cf. Ille-et-V., Provence, Alençon, Moncontour, Montigity. — c) Ille-et-V., Caen (Salut, s., ...), Normandie (Bel arg. [hisj), Fontenay (Bel arg., fin arg.); cf. Moncontour, Auverné, etc. — d) Fontenay -{- Ille-et-V. ; cf. Caen, Canada, Moncontour, Auverné.
6. a) Alençon, Fontenay (J. vous...). — b) Fontenay -\- Alençon; cf. Caen, Provence, etc. — c) Ille-et-V.; cf. Moncotitour, Auverné ; aussi Normandie, Canada, Provence. — d) Normandie, Canada, 'Provence, Mont/errât; cf. Moncontour et Auverné', Ille-et-V., Montigny.
7. 3i) Normandie, Seilhac ; cf. Canada. Suppléez « dorés », qui manque ici, par comparaison avec le 4^ vers de la str. 5. — b) Ille-et-V., Alençon, Seilhac {... devers P...); cf. Turin, etc. — c) Ille-et-V. -\- Caen. — d) Caen -\- Normandie, Canada ; cf. Seilhac, Turin, etc.
« O, Dieu te gart ! franc chevalier ; Quels nouvelles m'as apporté ? »
— « Ta femme est accouché' d'un fils, De moi el a fait son ami. »
— « T'en as menti, franc chevalier, Ma femme m'est' fidèle assez ! »
— « Que tu le croi's ou le décroi's.
Voilà les anneaus de ses doits. »
Quand il a vu la vérité, Contre la terre s'est jeté.
Il y fut trois jours et trois nuits, Sans boire, manger ni dormir.
8. a) Noriiiandte, Canada (Ah! bonjour donc,...), Fontenay, (Bonjour, [bis]...')\ cf. Alençon, Seilhac. — b) Normandie et Canada (... m'as-t(u) ap.), Alençon (id.); cf. Caen, Provence. « Quels » au féminin : vestige de la 3« déclinaison latine des adjectifs (quales). — c) Fontenay, Caen (... a mis au monde, u. f.) ; cf. Provence, var. Ille-et-V. — d) Normandie; cf. Fontenay, Alençon, Caen, Provence, Turin, etc.
9. a) Fontenay; Normandie et Canada (Tu as m...); cf. Caen, Seilhac. — — b) Fontenay, Canada, Alençon ; cf. Normandie, Seilhac. — c) Seilhac -\- Canada; cf. Ille-et-V., Provence, Valfenera, La Morra. — d) Canada; ci. Normandie (En v. 1. an. dorés), Fontenay et Caen, Provence et Seilhac ; llle-et- V., Auverné, Valfenera, etc.
10. a) Normandie -j- Fontenay; cf. Auverne. — b) Normandie, Fontenay; cf. Caen, var. Ille-et-V. — c) Normandie, Fontenay ; cf. Caen. — d) Normandie 4" Caen ; cf. Fontenay, Alençon.
Au bout des trois jours et trois nuits. Sur son cheval il remontit.
N'alloit pas comme homme de sens, Il allait comme poudre et vent.
Sa mère étoit sur les cremaus, Qui avisit de loin Renaud :
« Marianson, dame gentil, Voici venir votre mari.
« Il ne vient pas en homme aimé, Il vient en foudre courroucé. »
n. a) Normandie, Fontenay. — b) Caen (... remonta), Fontenay (... a remonté), Ille-et-V. (... est remonté), Normandie (...il a monté) -f Ahuçon (... montit); cf. Auverné. La forme « mentit », fournie par Ahnçon est nécessaire pour la rime. — c) Fontenay; cf. Caen (... h. sensé), Moncontour. — d) Fontenay ; cf. Alençon.
12. a) Normandie, Ille-et-V. -\- Fontettay (les châteaux); cf. Canada, Seilhac, Provence, Valjenera, etc. Normandie, ainsi que toutes les versions piémontaises, met en fin de vers « les balcons », Canada « les remparts », Fontenay « les châteaux ». Les deux premières leçons ne riment pas; la 3e qui rime bien (avec le Renaud du 2'-' vers) est d'un sens tout à fait défectueux, et qui répugne au contexte. La correction que j'adopte s'impose, autorisée qu'elle est par un vers identique emprunté à la i^e strophe de la chanson du K^oi Renaud : le rythme étant identique et la situation des deux Renaud analogue, le poète plus récent a, d'instinct, répété la formule du premier. — h) Normandie -\- Canada et Fontenay; cf. Seilhac, Turin, etc. — c) Alençon -\- Proveuce, Turin. — d) Alençon, Fontenay, Provence + Normandie; cf. Turin, Castelniiovo.
n. a) Normandie, Provence (... come u. o. a.) ; Fontenay (... en h. d'armée), Alençon (... e. h. aisé), Caen (... e, h. sensé). — b) Fontenay, Caen (Mais comme un f...) et Provence (M.a\ c. u. ome ..); cf. Normandie, Seilhac,
— « Ma mère, montrez-lui son fils, Cela le pourra réjouir. »
« Or tien, Renaud, voilà ton fils !
Quel nom lui donras-tu, mon fils ? »
— (c A l'enfant, je lui donne un nom, A la mère mauvais renom ! »
Il prent l'enfant par le maillot.
Le jette contre le carreau.
Prent sa femme par les cheveus, A la queu' du cheval la neu'.
Alençon, Aiiverné, Canada. — c) Caen, Fontenay et Alençon (... présentez- 1...), Canada (Ah! maman...), Normandie (M.-l. votre petit-fils); cf. Provence, Moncontour, Turin, etc. — d) Normandie ; cf. Alençon, Canada, Provence, Turin, etc.
14. â) Alençon -\- Fontejiay (RQnâuâî) ; cf. Normandie. — h) Normandie; Canada et Alençon (.. . d.-t. à ton fils). — c) Canada -\- Fontenay; cf. Alençon, Caen. Seule, la version refaite de Caen porte négativement : « Cet enfant pas de nom n'aura », mais les trois autres donnent bien : « je lui donne ou donnerai un nom ». Entendez que Renaud donne à l'enfant le nom de bâtard. — d) Fontenay, Canada; cf. Caen, qui refait(!) le vers en cette sorte : « La mère a trop mauvais renom. 0
15. a) Ille-et-V. (Il prend), Fontenay et Alençon (Il prit) + Canada, Normandie; cf. Moncontour, Caen, Seilhac, Turin, etc. — b) Fontenay, Alençon, Ille-et- V. -{- Normandie et Caen (le carreau) ; cf. Canada, Moncontour, Turin, etc. — c) Ille-et-V ., Auverné {Apris...), Normandie et Fontenay (...la mère...); cf. Moncontour, Caen, Seiïbac. — d) Ille-et-V., Moncontour, Auverne, Fontenay -\- Provence, Valfenera, etc. (du chev.) ; cf. Seilhac, Alençon, La Morra.
Depuis les portes de Paris Jusqu'aus portes de Saint-Denis, N'y avoit brousse ni buisson Que n'eût sang de Marianson.
« Renaud, Renaud, mon dous ami.
Pour Dieu ! arrêtons-nous ici ! »
— « N'est pas pour toi, franche putain. C'est pour mon cheval qui a faim! »
« Dis-moi, [dis-moi], franche putain, Où sont les anneaus de tes mains ? »
16. a) Aleiiçon, Caen, Fouteiiay (Dtp. Paris); cf. Ille-et-V., Auverm, Moncontoiir (dans Paris). — b) Alençon et Caen ; Fontenay (J. à la Seine de S.-D = plaine de S.-D?). — c) Fontenay, Alençon, Normandie -\- Ille-et-V. (brousse) ; cf. Caen, Proi'ence, Turin, etc. — d) Normandie, Alençon, Caen, Fontenay (... du s...); cf. Provence, Turin, etc.
Les vers ab, dont le texte paraît d'ailleurs suffisamment établi, ne vont pas sans difficulté. De la strophe I (Renaud, parti pour Paris, est absent depuis plus de six mois), il appert que son château est notablement distant de la capitale : or, Marianson ayant été attachée à la queue du cheval sous les murs mêmes du château, nous la voyons maintenant traînée entre Paris et Saint-Denis. Quoi qu'on doive passer en fait d'hyperbole à la poésie populaire, celle-ci a de quoi étonner.
17. a) Caen, Fontenay (M. beau R.,...), Alençon (M. bel ami,."..). — b) Alençon -\- Fontenay; cf. Ille-et-V., Caen. — c) Alençon. — d) Alençon, Fontenay (... q. est lassé) ; cf. Caen.
18. 2l) Fontenay, Seilhac -\- Alençon; cf. Normandie. La leçon de Fontenay et Normandie ( « franche ou rusée catin ») est évidemment un euphémisme, substitué par les chanteurs ou les rédacteurs au mot tout franc que la version alençonnaise a gardé à lastr. 17. — b) Normandie {... vos m.), Canada (... tes doigts); cf. Alençon, Fontenay, Caen ; Moncontour, Auverné.
— « Sont dans le coffre au pié du lit. Voilà la clé pour les quérir. »
— « Marianson, dame gentil, Pourquoi ne me l'as-tu pas dit? »
— « Renaud, Renaud, mon dous ami, M'en avez-vous donné loisir ? »
— « N'est-il barbier ni médecin.
Qui puisse mettre ton cors sain ? »
— « Il n'est barbier ni médecin Qui puisse mettre mon cors sain. »
c) Canada, Moncoiitour (... de mon 1.), llk-et-V. (... de mon cof.); d. Provence, Valfe nera, etc. — d) Ille-et-V., Auverné, Moncontour (Tenez,... allez...); cf. Provence, Fontenay, Turin, etc.
En c d, une variante alençonnaise (que le remanieur de Caen a amplifiée et modifiée de façon à la faire cadrer avec le contexte) prête à Marianson cette réponse d'une horreur tragique :
« Ils sont là-bas, dans ces verts prés Où mes deux bras sont demeurés. »
La leçon est belle, mais évidemment étrangère à l'original ; car elle suppose les anneaux actuellement aux mains de Marianson, ce qui ôterait toute vraisemblance à la jalousie de Renaud.
19. a h) Aknçon + Fontenay, Turin, etc. (gentil, aux strophes prècéd .) ; cf. Caen. — c d) Alençon -}- Caen.
20. a b) Normandie (... t. c. en s.); cf. Canada, Moncontour, Alençon, Turin, etc. — c à) Normandie (... m. c. en s.); cf. Ille-et-V., Alençon. — La locution « mettre en sain » (= mettre en santé), outre qu'elle fausse les vers h Q.x.d n'est autorisée par aucun exemple ; il faut supprimer la préposition en et écrire simplement « mettre ton ou mon corps sain », cet emploi du verbe « mettre » suivi d'un adjectif étant tout à fait populaire.
— « Marianson, dame gentil, Que te faut-il pour te guérir ? »
— « Ne faut qu'une aiguille et du fil, Et un drap pour m'ensevelir. »
— « Marianson, dame gentil, Pardonnez à votre mari ! »
— « Oui, ma mort lui est pardonné ', Mais non celle du nouveau-né ! »
21. a) Fontemiy, Montferrat, Camida (... joli'). — b) Fontemy; cf. Provetwe, Camuhi, Turin, etc. — c d) Normandie, Aleuçou, Ille-et-V. (Il f...), Fontenuy (\\ me f... Un beau dr...); cf. Cmh, Canada.
22. a) Canada, Alençon, Seilhac + Fontenay, Turin, etc. (gentil, aux strophes préce'd.). — b) Alençon, Fontenay (A v. m. p. -lui) ; cf. Canada, Caen, Seilhac. — c) Canada -f- Alençon ; et. Fontenay et Caen. — d) Alençon, Canada, Fontenay etCtun (... d. petit-né).
Alençon et Fontenay ajoutent ce vers, qui ne peut tenir dans le quatrain :
Qu'est mort sans être baptisé.
Provence et les versions piémontaises ne parlent point de pardon, et compliquent le dénouement parle suicide du mari, qui se perce de son épée; selon Fontenay, il se brûle avec un tison et meurt deux heures après sa victime : interpolations manifestes.
D'autres versions insèrent mal à propos un épisode qui remplit plusieurs vers ; la mourante demande à se confesser : Renaud s'habille en cordelier, et entend ainsi la confession de sa femme et par conséquent sa justification. Ce moyen épique, fréquent chez les anciens trouvères ne se trouve dans la chanson que par une interpolation évidente.
Une chose qui ne peut manquer de frapper le lecteur de cette belle complainte, c'est son air de famille avec celle du Roi Renaud : indépendamment de la similitude du rythme , de l'identité de nom du personnage principal, de la strophe 12 de
G. DoNCiEUx. — Romancero populaire de la France. 15
Marianson qui reproduit trait pour trait, les strophes i et 2 du Roi Renaud, il faut admirer de part et d'autre le même accent dramatique du dialogue, la même véhémence de souffle, la même intensité de coloris; si bien que l'on dirait presque deux chefsd'œuvre jumeaux sortis d'une même tête. Mais il ne faut pas, je crois, toute spécieuse qu'elle soit, que l'on s'arrête à cette idée. Si l'auteur du Roi Renaud avait fait aussi les Anneaux de Marianson, il ne se fût pas imité lui-même à ce point; il eût choisi un autre nom que « Renaud » pour le mari de Marianson, et les mères des deux chevaliers n'auraient pas, pour voir venir leurs fils, monté d'un pas si pareil aux créneaux de la tour seigneuriale. Ce qui est infiniment probable, c'est que le chantre de Marianson, voisin par le temps et par le lieu de (telui du Roi Renaud, savait par cœur l'œuvre de son devancier dont il subit, à son insu ou de parti pris, l'influence. Le foyer commun des deux complaintes est la région du Nord-Ouest; l'auteur du Roi Renaud qui travaillait sur un gvv^erz armoricain, vivait certainement aux confins des Bretagnes celtique et française; celui de Marianson semble plutôt natif de la Normandie, où sa chanson s'est plus profondément implantée et plus purement conservée que partout ailleurs : il devait être, en tout cas, un peu postérieur au xvi^ siècle.
Le thème fondamental de Marianson est de ceux qui ont fait la plus ample fortune dans les littératures du moyen âge. On peut le définir: la femme innocente dénoncée comme adultère à un mari jaloux, par un séducteur dont elle a repoussé les avances. Les faits que celui-ci rapporte ne sont que des apparences: le mari, cependant, croit à l'accusation, car, comme le dit Jago, ce grand maitre de la trahison, « des bagatelles aussi légères que l'air sont pour les esprits jaloux des preuves aussi dignes de foi que les paroles de l'Evangile », et selon son humeur plus ou moins cruelle, il répudie, emprisonne, torture ou veut occire la malheureuse qu'il juge criminelle. La plupart du temps, l'aventure tourne bien; l'innocence de la victime qui a échappé au trépas ou survécu à ses tourments, éclate enfin à la confu-
sion du traître, et l'épouse reprend sa place auprès de son seigneur désabusé et repentant.
Tel est le sujet d'une multitude d'ouvrages en vers ou en prose, écrits au cours de plusieurs siècles dans toutes les langues de l'Europe, et dont l'analyse et le classement ont fait l'objet d'un travail fort complet de M. Mussafia qui les répartit, selon leurs affinités, en cinq familles ayant pour souche commune un conte arabe des Mille et une nuits. Outre le dénouement dont le détail est fort variable, ces familles diflfèrent surtout entre elles par le choix du complice que le traître impute à sa victime soi-disant infidèle. Tantôt le prétendu coupable est quelque seigneur rival qu'il enveloppe ainsi dans la vengeance du mari outragé ; tantôt c'est un homme vil, un esclave, qu'il force alors de se coucher aux côtés de la femme endormie, et faisant entrer le mari dans la chambre, il lui met son déshonneur sous les yeux. Mais dans le groupe des œuvres qui se rapprochent le plus de notre chanson, le traître, pour comble d'audace, ne va pas chercher ailleurs le compHce de celle qu'il veut perdre, il se dénonce soi-même et étale au mari les preuves apparentes de l'outrage qu'il lui a fait. Cet excès de cynisme s'explique généralement par une gageure étrange : le mari vantant très haut l'impeccable vertu et la beauté sans pareille de sa femme, le séducteur se faisant fort de la posséder en un tour de main. Le pari, accepté par l'époux, est perdu naturellement par le séducteur, mais qui se vante de l'avoir gagné et invoque divers indices à l'appui de son dire : c'est un signe découvert sur le corps de la femme, ou c'est un bijou favori dérobé ou obtenu par ruse.
Voici le drame résumé de Cymbéline, qui représente la dernière élaboration du sujet de cette famille.
Pareille gageure a été faite à Rome, entre Léonatus et l'Italien Jachenio, au sujet de la chaste Imogène, femme de Léonatus et fille du roi breton Cymbéline. Jachenio passe en Grande- Bretagne afin de tenter la chance; mais rebuté par la sage épouse, il s'introduit par ruse dans son appartement, l'observe
pendant son sommeil, remarque un signe qu'elle a sur la gorge, lui prend le bracelet qu'elle porte constamment en souvenir de Léonatus, et revient se vanter à celui-ci de la nuit qu'il a passée près d'Imogène, du signe que ses yeux ont vu et du bracelet qu'on lui a donné. Crédule à ces preuves, Léonatus, hors de lui, mande à son serviteur l'ordre de tuer Imogène; cet ordre, par bonheur, n'est pas exécuté. Après des péripéties compliquées qui aboutissent à une grande bataille entre les Bretons de Cymbéline et les Romains envahisseurs, Imogène déguisée en page, Léonatus et Jachenio, tous prisonniers de guerre, sont amenés devant CymbéHne. Ils se reconnaissent; Jachenio confesse son crime que Léonatus pardonne généreusement, et les deux époux tombent dans les bras l'un de l'autre.
Le prologue de la gageure manque dans la chanson de Marianson, et isolée ainsi de cette circonstance, la bravade mensongère du traître apparaît comme la plus monstrueuse insulte que puisse inventer un scélérat ; je ne la tiens certes pas pour invraisemblable, et ne doute pas que chez certaines natures brutales et haineuses, la rage du désir inassouvi et de l'orgueil humilié ne puisse emporter jusque là. Pour le reste, la situation est très analogue. Les anneaux d'or de Marianson rappellent fort le bracelet d'Imogène : c'est d'ailleurs un lieu commun de la tradition populaire que des bagues perdues ou volées excitant les soupçons d'un mari jaloux. Mais au prix des fureurs de Renaud, Léonatus passerait pour une âme froide. Quand Renaud aperçoit les anneaux de Marianson aux doigts du félon séducteur on croit assister aux transports d'Othello découvrant le mouchoir de Desdémone dans la main de Cassio : « Le mouchoir ! Il avoue. — Le mouchoir ! qu'il avoue tout et qu'il meure !
Non, qu'il meure d'abord ! Ah ! est-il possible ? Il
avoue ! le mouchoir ! oh démon ! »
Ainsi, avec l'hyperbole populaire en plus, Renaud, hagard, se roule par terre et y demeure trois jours et trois nuits. Mais ici ce n'est plus l'épilogue heureux de Cymbéline et de la plupart des poèmes: après la mort de son enfant assommé par son
père sur le sol, Marianson meurt elle-même d'une mort terrible; et, pour le genre de cette mort, le poète n'a rien eu à inventer: traîner une femme à la queue d'un cheval indompté était un supplice usité chez les peuples barbares du Nord ; c'est ainsi que le fils de Frédégonde fit périr la vieille reine Brunehaut et l'on verra plus loin un chant danois où, pour ses maléfices, une sorcière est vouée au même châtiment.
La chanson de Marianson a joui, dans tout l'Ouest, d'une popularité égale à son mérite et qui s'est attestée de deux manières.
Premièrement, des rimeurs en ont essayé des imitations littéraires(?). Sans parler de Le Flaguais qui a inséré dans ses Neustriennes en la gâtant de ses retouches, sous prétexte de la régulariser, une version alençonnaise du chant populaire, il y a lieu de citer trois poèmes sur ce même sujet.
Le premier, vers la fin du xviii^ siècle, intitulé Adélaïde et Ferdinand ou les Trois an7teaux\ longue pièce en octosyllabes, et d'un style troubadour que l'on pourra juger d'après cette citation des strophes du début et de la fin :
Jadis, vers l'antique Neustrie, Adélaïde et Ferdinand Payaient à leur chère patrie Le tribut d'un amour constant.
I . Cette romance a eu, hors de France, une assez amusante destinée. Le savant Hoffmann von Fallersbeben, qui avait le goût et l'habitude des chants traditionnels, l'entendit un jour, la retint et s'avisa d'en composer en sa langue, un lied à la manière populaire, en se réservant de spécifier plus tard les circonstances où il l'avait recueilli. Un critique avisé n'aurait pas eu de peine à déceler le faux ; cependant les folk-loristes l'acceptèrent sans hésiter et n'en firent point de doute; le lied fut cité dans les recueils jusqu'à ce que, vingt ans après, Hoffmann avouât de lui-même sa mystification que rappelle, dans des proportions superbement amplifiées, la Gtiila pseudo-bulgare de
