PREFACE

Les chapitres qui suivent n'ont pas la prétention de donner une description complèle des phénomènes sonores ni d'exposer toute l'histoire des lois musicales. Celui qui veut approfondir ce sujet, soit du côté de la science, soit du côté de l'art, doit recourir à des œuvres et à des études spéciales.

Mon but est plus modeste. Suivant l'exemple donné par Helmholtz dans son livre désormais classique « la Théorie physiologique de la musique, » j'ai cherché à réunir, sous une forme simple et abordable, deux sujets qui, jusqu'ici, avaient été traités séparément. En effet, le physicien ne se hasarde guère sur le terrain de la musique, et nos artistes ne connaissent pas assez l'importance considérable des lois du son dans un grand nombre de questions musicales.

La science a fait, sous ce rapport, de très-notables progrès dans ces derniers temps. Elle est arrivée à concentrer sous un point de vue unique l'histoire du développement Blasekna. 1