Wlnckelmann, Monuments antif/ues inédits, n

4. Wlnckelmann, Monuments antiques inédits, n“ 115 ; Tisclibein, Figures d’Homère dessinées d’après l’antique, avec les explications de G. Ileijne, Irad. par Gli, Villier»; Inghirami, Galleria Omcrica, 1. l'f, pl. X, clc., elc.

HELKNK

côtt^, trois Muses s’appriMenl à célébrer l’hyménéc. L’idée de ce bas-relief est ingénieuse, et rexéculion en est parfaite; on y admire surtout l’attitude décente et pensive d’Hélène , qui ramène à elle un pan de sa robe, et dont les veux baissés trahissent une lutte intérieure.

Nous n’oserions pas afiirmer que les artistes anciens' aient toujours représenté avec le même charme de pudeur les amours de Paris et d’Hélène. Mais il est certain qu’ils n’ont jamais fait d’Hélène un type sensuel, comme Léda ou Danaé. Si, des représentations allégoriques, nous passons aux scènes historiques ou dramatiques figurées dans les œuvres d’art que nous a laissées l’antiquité , nous y trouvons Hélène heureuse avec Paris, mais non sans une certaine gravité : ce sont des époux autant que des amants. L’est le caractère d’un vase peint où l’on voit Hélène, une fleur à la main, s’entretenant familièrement avec Paris'; c’est aussi celui d’un fort beau camée qui représente Penthésilée, reine des Amazones, venant leur offrir son secours. Hélène et Paris sont assis sur le même siège ; Hélène a le bras droit passé autour du cou de Paris, et, de la main gauche, elle soulève son voile ^ La scène de l’enlèvement nous apparait tout idéalisée dans un bas-relief presque aussi remarquable que celui