Horace, Art poétique, v. 193. — 2. De la danse

mation notée et accompagnée de flûte. Aristote prend soin de faire observer plusieurs des différences qui ne permettaient pas de la confondre avec le chant du chœur : il distingue une harmonie qui convient à l'une et non à l'autre, et il en donne la raison : « Le mode hypophrygien, dit-il, a un caractère tout dramatique, et le mode hypodorien est calme, majestueux, convenable aux airs de cithare; aussi ces deux modes sontils plus propres à ce qui se débite sur la scène qu'aux chants du chœur. En elTet, les acteurs de la scène représentent les héros, les chefs; le chœur se compose du peuple, des simples mortels. Les chants d’un caractère plaintif lui conviennent, car ce sont là les traits de l'humanité. Les faibles sont plus portés à ce genre d'émotion que les puissants, et voilà pourquoi les modes autres que l'hypophrygien et l'hypodorien conviennent au chœur 1 . »

Il parait même assez vraisemblable qu'il n'y avait pas seulement une différence entre le récitatif et le chant, mais qu’il y avait plusieurs espèces de récitatifs. C’est ainsi qu'une très-ingénieuse conjecture, présentée par M. Édôlestand Duméril’, explique un passage fort controversé d’Horace :

Ne quarte loqui persona laborel