TEINT AVEC LE CACHOU ET MORDANCÉ AU SULFATE DE CUIVRE ET SUMAC

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Malgré tout le désir que nous avons d'être agréable à nos lecteurs, nous serions dans la nécessité de leur refuser les numéros qui leur manqueraient, parce que notre tirage, quoique assez fort, est limité d'après le service ordinaire.

Nous commençons aujourd'hui une nouvelle série de recherches non moins utiles que toutes celles dont nos lecteurs ont eu connaissance.

Avant d'entrer en matière, il n'est peut-être pas sans intérêt de faire remarquer ici que notre année s'ouvre sous des auspices non moins heureux que l'année dernière.

Effectivement, à pareille époque il y a un an, nous étions un des premiers à faire connaître à l'aide d'échantillons la fuchsine, la murexide, le violet d'aniline, la pourpre française.

Cette année, nous exposerons prochainement avec échantillons, une nouvelle série de couleurs bleues, qui fixeront à la fois l'attention des teinturiers, des imprimeurs et des chimistes manufacturiers.

Uazuline, la bleuine, le bleu d'aniline, la cyanine, la malière de M. Trost et le bleu de Paris, tels sont les nouveaux bleus dont nous parlerons prochainement. Comme on le voit, l'industrie ne s'arrête pas, elle lutte avec énergie contre toutes les difficultés qu'engendre naturellement la concurrence.

Nous avons cru devoir porter immédiatement à la connaissance de nos lecteurs ces nouvelles industrielles, parce qu'elles les intéresseront, nous en sommes convaincu.

COURS DE TEINTURE DES GORELINS

PAR M. CHEYREUL.

Sels de manganèse. — Ces sels ont reçu dans ces dernières années des applications importantes, principalement clans l'art de l'indienneur. C'est surtout sur les tissus de coton que le progrès a paru considérable. Sur laine et. sur soie, il reste encore beaucoup à faire. On s'explique assez bien cette différence dans le résultat des applications par l'état de finesse des fibres.

Ordinairement, c'est l'albumine qu'on emploie pour fixer la matière colorante. Ce n'est réellement qu'un procédé mécanique, il n'y a pas de teinture proprement dite.

Parmi les sels en usage, on remarque le sulfate, l'acétate et le chlorure de manganèse.

L'acétate de manganèse se prépare en précipitant une dissolution de sulfate de manganèse par de l'acétate de plomb. On obtient, un précipité de sulfate de plomb, que l'on sépare par filtration.

Pratiquement, on applique sur les tissus de coton les sels de manganèse, en plongeant ces étoffes dans une dissolution d'un sel de manganèse; la coloration ne se produit pas immédiatement, mais après un séchage plus ou moins prolongé, on les passe dans une solution de potasse : on voit apparaître alors la couleur. Lorsqu'au lieu de se servir de potasse, on emploie le chlore ou fhypochlorite de chaux, le maximum d'effet a lieu. Ainsi donc, on peut produire une couleur bistre, en faisant un bain de sulfate de manganèse, à la température de 12° à 15°, en y plongeant le tissu, et en le passant ensuite dans une eau alcaline, et enfin en le plongeant dans une dissolution de sel marin. Le lavage et le séchage sont deux opérations qui succèdent toujours à celles que nous indiquons.

Sels de zinc, — Nous n'avons pas à parler ici des sels de zinc, qui n'ont, comme les sels demanganèse, qu'une application secondaire en teinture. Par eux-mêmes, ils ne fournissent pas de matières colorantes proprement dites ; cependant on les fait servir aujourd'hui pour la fabrication des chromâtes, en remplacement du chromate de plomb, qui noircit toujours au contact des émanations sulfureuses.

Sels de fer. — Il y a plusieurs sels de fer dont la tein-

ture ne peut se passer. Ainsi, actuellement, on fait une grande consommation de sesquioxyde de fer, de chlorure, d'azotate, d'acétate et de pyrolignite de fer.

Les fabricants de produits chimiques n'en peuvent jamais trop fabriquer.

Les sels à base de peroxyde de fer agissent particulièrement sur les étoffes de soie ; ils chargent plus ou moins les matières textiles, selon la durée du contact. On remarque cependant que, pendant le premier quart d'heure, l'action du sel sur le tissu est beaucoup plus énergique qu'à la douzième heure, par exemple. 11 es tvrai que les proportions de sel employés peuvent modifier les résultats.

Selon M. Chevreul, quand on fait usage du sulfate de fer, pour avoir l'oxyde, c'est presque toujoursdu sous-sulfate de fer qui se trouve en dissolution dans l'eau, et c'est lui qui agit comme matière colorante.

Azotate de fer. — L'azotate de fer peut être employé avec beaucoup de succès, pour donner un pied de rouille, principalement lorsqu'on veut produire le bleu dit bleu Napoléon.

Acétate de fer. — Pour avoir de l'acétate de fer convenable, on doit toujours enlever l'excès d'acide acétique.

Aussi, lorsqu'on veut former une couleur de rouille sur un tissu, on le plonge, immédiatement après le bain d'acétate, dans une dissolution de carbonate de soude. C'est ce qui donne delà beauté à l'étoffe. On pourrait employer de la potasse ou de la chaux, mais le carbonate de soude produit meilleur effet et coûte peu cher.

Pyrolignite de fer. — Le pyrolignite de fer sert à peu près aux mêmes usages que l'acétate ; cependant il ne faut pas oublier qu'il contient un carbure huileux, utile dans beaucoup de circonstances, et gênant dans d'autres. Ce carbure maintient en quelque sorte le fer à l'état de protoxyde. Il le préserve contre les actions de l'air beaucoup plus longtemps. L'acétate, au contraire, se décompose très-vite à l'air. C'est ce qui fait qu'aujourd'hui le pyrolignite est très-employé.

Pour les couleurs rabattues, on ne peut guère se passer du pyrolignite de fer, il contribue à leur beauté.

MATIÈRES ASTRINGENTES

CACHOU SUR LAINE ET SUR COTON (2e ARTICLE).

On reçoit de Java un cachou jaunâtre qui a la forme cubique, il a plus de prix que le cachou en masse, aussi coûte-t-il plus cher. Jusqu'en 1838, le cachou n'était guère employé qu'accidentellement en teinture. On retrouve bien dans les anciens manuscrits quelque trace de son introduction dans les ateliers de teinture, mais on y faisait peu attention.

Chez les pharmaciens, on le payait alors un prix trèsélevé, et cependant on recevait déjà, à cette époque, de l'Iode, des impressions brunes qui attestaient son emploi dans la teinture. On savait par les voyageurs que les Indiens faisaient les plus beaux noirs avec le cachou et l'indigo, mais la nécessité de recourir au meilleur marché n'avait pas encore poussé les industriels vers cette application. On ne se rendait pas assez compte des effets de la superposition des trois couleurs, rouge, jaune et bleu. Plus tard, l'expérience a bien démontré que ces sauvages étaient dans le vrai, lorsqu'en appliquant du bleu sur le cachou, on produisit un des noirs les plus brillants.

En moins de trois ans, une substance qui ne servait que comme condiment en pharmacie devint d'un usage journalier. Aujourd'hui, on l'emploie avec juste raison pour | teindre les chapeaux de soie et les étoffes, parce qu'il four-

nitune couleur brune «^^^.-^J^lfte recourir à d'autres couleurs. Autrefois pou, j odu ne de hmnitiires on associait du jaune et du rouge au bleu, on faisa à nsi un noir qui pouvait ne pas être harmonique mrcè nue X que telle ou telle couleur dominait, on avait mie nuance t- une qui tirait tantôt sur le jaune, tantôt sur le rouge, et tantôt sur le bleu. .

Avec le cachou on n'a plus à craindre ces effets. Définitivement cette matière astringente doit faire partie de l'atelier de teinture, comme matière colorante et comme

mordant. . ,,

Les différentes substances qu on ajoute à celle-ci en modifient la nuance à volonté.

Ainsi, le bichromate de. potasse dont on se sert pour fixer le cachou change sa couleur, il en est de même des sels de fer et de cuivre qui tendent à rabattre la nuance.

Caractères. — Gomment reconnaître la présence du cachou dans un tissu? à quels caractères le distinguer? Prenez un tissu brun; si la couleur est due au cachou, elle ne sera pas altérée par les agents qui servent ordinairement à faire disparaître les couleurs rouge, jaune et bleu.

Le bleu, sur un tissu de coton et même cle lame, se lait le plus souvent à l'aide d'un mordant de fer et d'une substance qui donne du bleu. Or, le mordant de fer est toujours détruit par le bichlorure d'étain, ou du moins la couleur rougit fortement avec lui. Par conséquent, si 1 on a une couleur minérale, elle sera fortement altérée lorsqu on la mettra en contact avec du bichlorure d'étain. Cette réaction indiquera que l'on a appliqué sur le tissu un sel de fer ou un sel de manganèse, qui sont modifiés parle bichlorure d'étain.

D^ plus quand on brûle un tissu qui contient une couleur faite au cachou, on n'a pas d'autre résidu que celui donné par le tissu ou les sels étrangers.

La cendre, dans ce cas, peut être blanche, noire ou verte, selon que le cachou a été fixé par la chaux ou un

*îi]tr(? sel»

Le chlore et l'acide hypochloreux, c'est-à-dire l'eau cle

javelle détruisent peu à peu cette couleur.

On peut constater un effet assez curieux quand on brûle

un tissu contenant du cachou. Comme cette matière est

fixée, soit par le bichromate de potasse, soit par le sulfate

de cuivre ou la chaux, on a un résidu plus ou moins

coloré.

Ainsi, si l'on a pour résidu du chrome, en le traitant a chaud par lenitre, et un fragment d'un sel de plomb, on obtient un culot de plomb rouge de Sibérie.

Lorsque le résidu est noir, c'est ordinairement du cuivre que l'on rencontre. Quand il est blanc, c'est de la chaux.

Propriétés. — Le cachou a été étudié par beaucoup de chimistes, mais toutes ces études ont toujours été faites plutôt au point de vue scientifique qu'au point de vue industriel.

Quand on traite le cachou par l'eau, on peut obtenir des acides dérivés, dont nous ne parlerons pas ici.

De même, sous l'influence des alcalis, le cachou peut rougir fortement, mais toutes ces données sont du domaine de la science, et non de l'industrie ; par suite nous renverrons aux différents mémoires les chimistes qui voudraient avoir, à ce sujet, plus de notions scientifiques.

Comment le cachou se fixe-t-il sur un tissu quelconque? En général, on peut dire qu'une couleur rend un service immense, quand elle peut teindre uniformément les fibres de coton, de laine et de soie, c'est alors une véritable teinture.

Le cachou est dans ce cas, il teint ces trois substances avec intensité.

Qu'on veuille faire un tissu chiné, en mélangeant des

fibres teintes avec des fibres non teintes, on le pourra facilement, parce que le cachou teint les fils en nature aussi bien que les étoffes. Il s'imprime également sur fond blanc. On peut l'employer à volonté comme réserve. Ainsi, on peut teindre en bleu un tissu, et au centre mettre une réserve cachou. En déposant le cachou en premier heu, il s'oppose à la fixation d'une autre couleur. La dilhculté dans la teinture du cachou principalement, c est 1 uniformité ; nous verrons prochainement comment on triomphe da cette difficulté. T1

Quant aux enlevages, le cachou ne s y prête pas. il se suroxyde par les corps qu'on emploie ordinairement. Ce qu'on remarque dans l'application du cachou, c'est qu'il peut se combiner facilement avec toutes les couleurs ordinaires. Aussi l'emploie-t-on pour les modifier a l'infini. On fait avec lui par ces mélanges des couleurs mode qu'on ne peut imiter par une autre couleur.

Nous verrons dans le prochain numéro de quelle genre de précaution il faut s'entourer, lorsqu'on emploie le cachou, soit comme teinture, soit comme impression.