COCHENILLE

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La cochenille joue le rôle d'un acide, et donne des sels colorés avec la potasse et la soude.

Qu'on essaie de teindre de la soie dans une eau chargée de calcaire, on ne pourra jamais produire de beaux roses, parce que le calcaire réagit sur la matière colorante ; on obtient toujours une nuance violacée terne, couleur lie devin. ' Avant l'invention deT 'hydro-exlracteur, c'est-à-dire de

Le protochlorure d'étain, ou sel d'étain, change la couleur de la cochenille en violacé.

Le bichlorure d'étain, au contraire, tend à faire rougir davantage la cochenille. b

Lorsqu'on veut produire un ponceau avec une teinte légèrement violacée, on ajoute au bain de teinture un peu de protochlorure d'étain,. ou sel d'élain.

Si l'on voulait une nuance tendant à l'orangé, il faudrait éviter 1 emploi du sel d'étain ou protochlorure.

Accidents des sels de cuivre et de plomb. — Les sels de cuivre et de plomb engendrent souvent des accidents Les sels de cuivre foncent la couleur. Les sels de plomb donnent un précipité d'un violet bleuâtre, désagréable al œil.

Il «e se passe pas d'année que l'on ait à déplorer dans les fabriques des accidents sérieux de teinture. J'ai eu occasion de voir des châles teints en ponceau à l'aide de la cochenille; il y avait dessus comme un nuage d'un violet brun, qui avait été la cause de graves contestations. Le teinturier disait : Je passe 400 châles dans mon bain de cochenille, et je n'en ai qu'un ou deux de tachés, ce n'est donc pas une faute de teinture. C'est dans le tissage que l'accident a dû se produire. Le teinturier était de bo;,ne foi, mais il était dans l'erreur- Quand les taches sont périodiques, c'est au tissage qn'il faut les attribuer, mais ici les taches n'apparaissaient que clans les endroits où il y avait eu un peu plus de composition d'étain. C'était dans la couleur saumon que les défauts apparaissaient.

Il faut remarquer que, dans la couleur de la cochenille, on se sert de composition d'étain, qui peut contenir du fer; de plus, la chaudière dans laquelle on prépare le bain est souvent en cuivre. Il est vrai que, pour éviter tout contact avec les métaux, l'habile teinturier teignait ses châles dans des baquets en bois, afin de se mettre en garde contre les vases en cuivre ; mais il était obligé de faire arriver de la vapeur d'eau. Cette vapeur se trouvait chargée d'un peu cle plomb et de cuivre, lesquels étant projetés dans le bain se fixaient de suite sur le tissu. Le plomb donnait naissance à une nuance particulière.

Lorsqu'on veut prévenir ces accidents, il faut faire passer la laine en fil ou en tissu dans un baquet de bois contenant la matière colorante, avec la précaution de ne pas faire arriver directement la vapeur d'eau ; c'est le seul moyen de ne pas être troublé dans ses opérations. On peut aussi vernir les tuyaux de plomb dont on se sert. Ainsi, on emploie avec succès le vernis de copal, qui préserve du contact des acides ; on sait, en efîet, que l'acide chlorhydrique, qu'on emploie dans la composition d'étain, attaque souvent les tuyaux. On ne peut trop avoir présent à l'esprit l'effet des acides et des alcalis sur la cochenille. Les acides sulfurique, chlorhydrique la font virer fortement, L'acide sulfureux, en contact prolongé avec la cochenille la modifie à tel point que la couleur peut disparaître ; cependant, au contact de l'air, la réoxydation se produit, et la matière colorante apparaît de nouveau. On a même cherché à mettre à profit cet effet pour l'impression comme nous le verrons.