ROUGE A UA LAQUE DE COCHENILLE

COURS DE TEINTURE DES GOBELINS

PAR M. CHEVREUL

PRINCIPES DES MATIÈRES COLORANTES

Quercitron. — En teinture, on fait usage, comtne cou-

leur jaune, de l'écorce du quercitron (qu»rcus niqr>i)y après en avoir séparé l'épidémie brun qui la reouvre.

C'est toujours à l'état pulvérulent qu'on vend le quercitron.

Il y a beaucoup d'analogie entre la composition du quer-

citron et celle du bois jaune, sous le rapport des combinaisons qu'ils peuvent produire. Faites concentrer doucement une décoction de quercitron, il se déposera une matière cristalline que M. Chevreul a appelée quercitrin. Cette matière se comporte comme la latéoline, c'est-à-dire le principe colorant de la gaude.

Bois jaune. — Le bois jaune provient du morus tinctoria, il est originaire du Brésil et des Antilles.

M. Chevreul a donné le noua de morin h la matière qu'on obtient quand on fait concentrer et refroidir convenablement une décoction ou une infusion de bois jaune. Il distingue dans le bois jaune le morin jaune et le: morin blanc; ce sont deux principes quj/jouissent de différentes propriétés.

Les sels de fer font passer le morin jaune à la couleur

qui consiste en l'absence de toute lumière. Regardez un trou formé par le tuyau d'un cylindre, vous aurez le type du noir. Cependant, on ne peut pas reproduire ce noir." La raison en est assez facile à comprendre : c'est que toute surface, quelque obscure qu'elle soit, réfléchit toujours un peu la lumière, tandis qu'un trou n'en réfléchit pas.

En général, on peut affirmer qu'en alliant convenablement les trois couleurs, rouge, bleu et jaune, on produit un gris solide, qui peut aller jusqu'au noir. Autrefois, M. Boutarel.père, qui a tenu longtemps le premier ranq fiparmiiles: teinturiers, a fait des gris très- solides qui ne ; passaient pas à l'air. C'était à une époque où le goût des couleurs claires existait encore.

Aujourd'hui, il n'y a guère que le noir et les gris de fer qui soient adoptés par le commerce. Actuellement, lors

verdâtre. On teint en jaune avec le morin jaune, mais il [qu'on fait des ^gris^olides sur laine, ce n'est guère que est susceptible de s'altérer. Quand on met de la laine ou chez le fabricant. Le teinturier ne pourra jamais lutter delà soie alunée dans un bain deniorin, ces étoffés sci'iao- ncontre le procédé qu'on emploie dans les fabriques, qui lorent assez rapidement. -consiste à teindre la laine en noir et à la mélanger avec de

la laine blanche. De cette manière, on a les meilleurs gris.

Mais une couleur ainsi obtenue coûte plus cher.

Le morin jaune donne un jaun&un peu moins verdâtre que le morin blanc.

Le bois jaune est particulièrement employé dans la teinture delà laine en jaune, en vert,, en bronze, en un mot, en diverses couleurs composées.

Murexide. — La murexide prend le premier rang par ordre de date parmi les couleurs modernes, elle est due à une observation de Schéele, relativement à l'acide urique, qu'on rencontre dans les urines des animaux, et principalement dans les excréments des serpents.

La préparation de la murexide repose sur celle de l'acide urique.

Le plus ordinairement, l'acide urique se retire du guano. On fait chauffer ce dernier pendant plusieurs heures dans un vase avec une dissolution de carbonate de potasse ou de soude, on ajoute même au mélange un peu de chaux. On filtre ensuite la liqueur, on la fait évaporer et on traite le produit par de l'acide chlorhydrique. Il se dépose bientôt des flocons rouges d'acide urique. On les dissout plusieurs fois dans la potasse ou la soude, et on précipite de nouveau l'acide urique par l'acide chlorhydrique; avec 100 kilog. de guano, on peut faire environ 2 kilog. 500 d'acide urique pur.

Avec l'acide urique, on prépare ensuite Yalloxane, qui est nécessaire pour avoir la murexide.

Lorsqu'on veut obtenir de la murexide , on dissout à chaud de l'alloxane, et on ajoute â la liqueur, goutte à goutte, du carbonate d'ammoniaque. La murexide se dépose sous forme de cristaux.

Veut-on teindre en rouge pourpre avec cette couleur ? on la réduit en poudre fine, et on en fait une dissolution à chaud. On y plonge la laine, le coton ou la soie, que l'on a eu soin de mordancer à l'avance avec une solution de bichlorure de mercure.

Il existe un procédé que l'on suit partout, c'est celui qui repose sur le rabat des couleurs. Ou trempe. les étoffes dans une dissolution de noix de galle pendant un temps donné, puis dans du sulfate de fer, auquel on ajoute une décoction de campèche et de pyrolignite de fer. Mais ce procédé est mauvais, parce que l'acide sulfurique du sulfate de fer réagit toujours sur le campèche, et tend à nuancer la couleur. Aujourd'hui, on emploie avec plus d'avantage le pyrolignite de fer à la place du sulfate et non l'acétate de fer. Il paraît qu'on réussit mieux en opérant avec ce sel, pour la teinture en gris et en noir.

Pratique pour le gris sur laine. — On passe d'abord la laine à l'eau pure, ou mieux à l'eau aiguisée de sous carbonate de soude, à l'effet de la débarrasser de toutes les matières grasses qu'elle contient. On peut aussi, comme cela se pratique aux Gobelins, passer la laine dans une dissolution d'eau de chaux; on rend ainsi la matière textile plus apte à s'emparer de la substance colorante, On lave ensuite de manière à faire disparaître les traces de chaux ou de sous-carbonate de soucie. Cela fait, on peut, comme nous l'avons pratiqué, faire bouillir la laine pendant deux heures dans une dissolution de sumac et de bois d'inde, auquel on ajoute, à la fin de l'opération, un peu de bichromate de potasse. Lorsqu'on veut que le gris tire sur le bleu, on introduit dans le bain un peu de sulfate de cuivre ou vitriol bleu. De cette manière, on fait un gris d'argent, qui peut varier sans doute selon les proportions des matières employées, car, en réalité, on fait usage des substances qui donnent le noir. Il faut toujours mordancer la laine à l'alun. Pour avoir une teinture solide, on termine toutes les opérations par un lavage à grande eau.

passe trop