I.candre Aujac
I UL'aS GOURDON.
Valère Borsary.
Gëronte Mengai..
Jacqueline Mme;- PnTUM6Slt<
Alartinc CÈBE.
7 mars. — Stradella, opéra en 3 actes, de G. Oppelt et P. Royer, musique de Flotow.
25 avril. — La Esmeralda, opéra en .4 actes, de V. Hugo, musique de Lebeau.
6 mars. — Cahin-caha, chœurs de Bosselet.
Les Huguenots.
Le Chalet.
La Fanchonnette.
La Juive.
La Reine de Chypre.
La Fille du Régiment.
La Sirène.
Le Trouvère.
Le Barbier.
Robert le Diable.
Le Toréador.
Le Mariage extravagant.
Guillaume Tell.
Le Pré-aux-Clercs
Le Prophète.
La Favorite.
Le Domino noir,
VEau merveilleuse.
Les Mousquetaires de la Reine.
Lucie de Lammermoor.
Jérusalem.
Les Diamants de la Couronne,
Le Caïd.
Brésilienne.
Le Cheval de Bronze
Haydée.
Le Diable à quatre.
La Fête du Village voisin.
Martha.
Ballets.
1858. 14 septembre. — L'Ecossaise, 1 acte.
8 novembre. — Faust et Marguerite, 2 actes,
de Panizza.
,«r décembre. — La Brésilienne, 1 acte.
1859. 2 février. — Une Nuit de Folie, 1 acte. 25 mars. — La Fée aux Perles, 2 actes.
Ballets.
Le Postillon et la Vivandière.
L'Ecossaise.
Giselle.
Ondine.
Les Tableaux parlants.
Remplacements d'Artistes.
Killy échoue.
Barbot débute comme doublure de Monjauze.
Artistes en Représentations.
9 mars 1858. — Concert de M"0 D. Champon, pianiste.
Du 12 avril au 5 mai 1859. — M"* Artot, de l'Académie de Musique. (Recettes 19,552 francs.)
Recettes.
1858. Septembre fr. 49,371 75
Octobre 49,657 25
Novembre 40,854 »
Décembre 45,991 »
1859. Janvier 49,269 25
Février 39,120 75
Mars 45,831 25
Avril 41,865 50
Mai 32,781 50
Subvention 80,000 »
Représentations Extraordinaires.
18 novembre 1858. — Grande Harmonie.
Quentin Durward fr. 1,500 »
30 novembre. — Philharmonie. Quentin
Durward 1,500 »
21 décembre. — Grande Harmonie. Le
Caïd; Faust 1,500 »
3 janvier 1859 — Bénéfice de Adolphe.
Le Cheval de Bronze 3,344 25
17 janvier. — Bénéfice de Carman. Guillaume Tell.
1er février. — Bénéfice de Mlls Elmire.
Le Prophète 2,488 »
8 février. — Philharmonie. Le Cheval
de Bronze 1,500 »
16 février. — Bénéfice de Mmc Vanden-
haute. Les Huguenots 2,376 »
17 février. — Grande Harmonie. Le Che-
valde Bronze ',500 »
3 mars. — Bénéfice des pauvres honteux.
Le Médecin malgré lui 3.333 "
10 mars. — Bénéfice de Hanssens. Stra-
della 1,878 »
17 mars. — Bénéfice d'E. Letellicr. Stra-
22 mars. — Philharmonie. Guillaume
Tell 1,800 »
23 mars — Bénéfice de Desplaces. Le
Cheval de Bronze 2>474 »
1" avril. — Bénéfice de Bosselet. Stra-
della 2,077 25
12 avril. — Philanthropie. Le Barbier . 4,840 50
3 mai. — Grande Harmonie. Stradella . 1,800 »
19 mai. — Bénéfice de Borsarv. Stradella 1 ,637 25
MM. J.-B. QUÉLUS, directeur.
A. Mayer, régisseur général, chargé de la mise en scène. Alfred Bry, régisseur.
Philippe, régisseur des chœurs.
Grand opéra, Traductions.
Messieurs :
Wicart, premier ténor.
Aujac, second ténor.
Carman, baryton.
Depoitier, première basse.
Marciiot, seconde basse.
Borsary, troisième basse, et seconde.
Hénault, troisième et second ténor au besoin. Daruay, troisième basse, et seconde. Luwel, troisième ténor, et coryphée.
Vandenboscb, \
Dassoul, V ténors coryphées.
Gignez, )
Vangoor, coryphée basse.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Vandenhaute, forte chanteuse Falcon.
Valli, forte chanteuse, Stoltz.
Vie, |
Cèbe, > soprani.
Octavie Lowe, ' Murât, \
Heilbronn, Dassoul, Lemay,
coryphées.
Messieurs :
Blondeau, )
Sucre
coryphées basses.
Opéra comique.
Audran, premier ténor.
Aujac, second ténor, et des premiers.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Picquet-Wild, première chanteuse légère.
Dupuy, première chanteuse.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1859-60.
Messieurs :
Hénault, second ténor, Moreau-Sainti, Philippe.
Marchot, première basse.
Borsary, basse comique, première au besoin. Gourdon, ténor comique, trial.
Mengal, basses tabliers, Laruette.
Darbay, troisième basse, et seconde.
Vandenbosch, grande utilité.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Vie, première Dugazon.
Cébe, deuxième et première Dugazon.
Ocïavie Lowe, des chanteuses, des Dugazons. Muller, mère Dugazon.
Meuriot, duègne.
D. Murât, \
Heilbronn,
Dassoul,
Lemay,
Cinquante choristes.
Ballet.
Messieurs :
Desplaces, premier maître de ballet.
Rouquet,' deuxième maître de ballet.
Desplaces, premier rôle mime.
Gredelue, premier danseur.
Guillemin, premier danseur demi caractère Charles, troisième danseur, et deuxième.
Dastrevigne, premier danseur comique.
Rouquet, danseur comique, r6les mimes.
Koukelberg, rôles mimes.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Dechaux, première danseuse noble.
Vicinelli, deuxième 1" danseuse demi-caractère.
Ferrus, .
Bertha, ( secondes danseuses.
Flora Lehmann, )
Monsieur François, troisième danseur coryphée.
Vingt-quatre élèves.
Orchestre.
MM. C11.-L. HANSSENS, premier chef.
Bosselet, second chef, de Greef, conduisant le ballet.
Edouard, organiste-accompagnateur.
Septante-deux musiciens.
En tète du personnel on retrouve la majeure partie des noms connus et aimés.
Mrac Valli remplace Mme Elmire.
Audran, qui avait laissé de bons souvenirs, succède à Monjauze, puis résilie et, au bout de quelque temps, rentre de nouveau.
M"c Octavie Lowe était une jeune cantatrice, premier prix du Conservatoire de Bruxelles.
Parmi les artistes qui échouèrent, citons M"c Dupuy, chanteuse légère à 1,200 francs par mois, et M"e Vie, Dugazon. Par une combinaison, dont il serait difficile de comprendre les rouages, M"c Dupuy remplace M"" Vie, et ses appointements sont portés à 1,500 francs. Voilà donc une jeune chanteuse qui, après échec, accepte un emploi
440 Le Théâtre de la {Monnaie. — 1859-60.
inférieur au sien, tout en obtenant des émoluments supérieurs. On avait voulu, sans doute, lui offrir une compensation. Comme les directeurs font bien toutes choses!
M"c Dupuy fut remplacée par M"c Boulart, alors âgée de vingtquatre ans.
Sophie Boulart, élève de Mme Damoreau, était sortie du Conservatoire, en 1853, avec les premiers prix de chant et d'opéra comique. Elle était alors une grande jeune fille mince, à la voix délicieuse, chantant déjà avec goût, et douée d'un excellent instinct du théâtre. Elle débuta à l'Opéra-Comique, sous la direction de M. Perrin, dans les Noces de Jeannette. Elle joua le répertoire, et fit quelques créations : dans les Sabots de la Marquise, la Chercheuse d'esprit, Don Pèdre, et notamment dans Quentin Durward.
La jeune artiste, peu satisfaite du sort qui lui était fait sur la scène de l'Opéra-Comique, qui comptait alors une pléiade de brillantes cantatrices, partit pour la Belgique. Elle s'engagea à Gand, où sa réussite fut tellement éclatante qu'on l'appela bientôt à Bruxelles ; là, elle tint pendant sept ans l'emploi des chanteuses légères, aux plus avantageuses conditions, et avec un succès qui ne se démentit jamais; elle créa sur la scène de la Monnaie .Faust, le Pardon de Ploërmel, les Dragons de Villars, la Reine Topaze, etc. C est à ' Bruxelles qu'elle épousa M. Adolphe Mayer, alors régisseur général de la Monnaie. A la fin de la campagne 1864-65, M"" Mayer-Boulart fut obligée de quitter le théâtre; elle avait conservé sa voix pure et séduisante, mais les atteintes d'une bronchite capillaire avaient altéré sa respiration, sur laquelle elle ne pouvait plus compter.
Depuis que M. Mayer occupait les fonctions de régisseur à l'Opéra, Mmc Mayer-Boulart habitait Asnières, vivant fort retirée. Elle y est morte le 14 juin 1889.
Les débuts furent très orageux, et les habitués témoignaient leur mécontentement de façon bruyante.
La presse entreprit une espèce de croisade contre le public de la Monnaie. Ce renversement des usages établis avait de quoi étonner. Généralement les journaux ne s'occupent, en effet, que de l'appréciation des œuvres dramatiques; ils en critiquent l'exécution et s'efforcent d'indiquer aux artistes les progrès à réaliser. Mais la marche du répertoire se trouvait entravée, non pas par l'insuffisance des interprètes, mais par le caprice des auditeurs, et il était naturel que la presse essayât de ramener ces derniers au sentiment de la justice et de la dignité.
Le Théâtre de la {Monnaie. — 1859-60. 441
Enfin, deux œuvres devaient rendre le calme au Théâtre Royal : la réception à la Monnaie de le Diable au Moulin, opéra comique de Gevaert, qui avait vu le jour au Parc, et la « première » du Pardon de Ploërmel.
Quélus avait projeté de donner le Faust de Gounod, que le Théâtre Lyrique venait de faire connaître. On sait que le chef-d'œuvre du compositeur français fut représenté d'abord en opéra comique, c'est-à-dire avec le dialogue. Puis, on s'aperçut des développements que pouvait prendre à la scène ce grand ouvrage ; on constata qu'il importait de lui donner l'allure d'un opéra, et Gounod remplaça le « poème » par les récits que l'on connaît. Or, l'éditeur Choudens ne livra plus la partition que sous cette forme.
Quélus met Faust à létude avec la nouvelle version, tout en conservant la distribution d'opéra comique, c'est-à-dire : ténor léger, chanteuse légère et basse chantante, — comme il est d usage encore dans les théâtres qui possèdent les deux troupes. Mais les artistes d'opéra réclamèrent et menacèrent leur directeur d'un procès.
— Eh bien ! je distribue Faust en grand opéra tout à fait, s'écrie celui-ci. — Non, ripostent les artistes d'opéra comique, nous exigeons les rôles qui ont été créés par les titulaires de nos emplois, ou nous ferons valoir nos droits devant les tribunaux. — Mais, puisque Faust est maintenant un grand opéra, je suis obligé de confier les rôles aux artistes de ce genre. — Alors jouez en opéra comique. — Mais je ne puis pas !
Enfin, en présence d'une situation aussi difficile, et sous l'avalanche de papier timbré qui s'amoncelait sur lui, le malheureux Quélus prit un parti extrême, mais d'un effet certain : il retira Faust des études.
Et, comme un procès n'arrive jamais seul, il fallut conjurer encore celui que voulait intenter Wicart, parce qu'on avait profité d'une indisposition constatée, pour faire chanter la Muette de Portici à Cœuilte, ténor double, engagé au cours de la saison.
En janvier, Phœdé, opéra comique en 1 acte, paroles et musique d'Oscar Stoumon, qui devait être plus tard à la tête du théâtre, est accueilli favorablement.
On se souvient que la campagne précédente s'était terminée par des représentations de M"e Artot. La cantatrice faisait maintenant les délices de Berlin, où sa vogue prenait des proportions énormes. Les commerçants exploitèrent ce succès, et Bruxelles voyait arriver d'Allemagne les pâtés- Artot, les polkas- Artot, les cigares- Artot, etc.
442 le Théâtre de la Monnaie. — 1859-60.
Un grand événement musical se préparait. Les 23 et 28 mars, Wagner vient donner deux concerts ; il conduit lui-même l'exécution de ses œuvres. Ovations ! Mais à Bruxelles, comme partout, le maître rencontre d'ardents admirateurs et des ennemis. S'il faut s'en rapporter aux journaux, il est difficile d'établir de quel côté penchait la balance. On était peu converti encore aux doctrines musicales de Wagner, et un critique s'écrie : « Nous repoussions ces procédés en théorie; l'application n'a fait que nous affermir dans la conviction quelles conduisent dans une direction opposée à celle où se trouve le véritable but de l art. » Ce journaliste ne prévoyait guère l'avenir, — pour ce qui concerne son pays, du moins.
Les 20, 21, 22 avril, relâche. Le bourgmestre de Brouckère, qui avait répandu ses bienfaits sur le personnel de la Monnaie, lors de l'incendie, venait de mourir. Le deuil fut général dans Bruxelles, et les artistes en demeurèrent longuement attristés.
A ce moment-là, une Compagnie Italienne, sous la direction de Merelli, s'était installée au Théâtre du Cirque. Cette salle de spectacle avait sauvé l'Opéra, quelques années auparavant. Mais elle commençait à devenir inquiétante, et l'on verra par la suite combien elle est redoutable pour le Théâtre de la Monnaie, qu'elle menace constamment d'une puissante concurrence. Le Cirque — aujourd'hui l'Alhambra — peut être compté au premier rang parmi les « risques à courir » pour la Monnaie.
Les Italiens avaient débuté par // Trovatore et Lucrezia Dorgia. Leur troupe comprenait : le ténor Galvani, le baryton Squarcia, le buffb Ciampi, le contralto Mme Vietti. Orsini conduisait l'orchestre,
Ce fut une époque de rivalités. Les Italiens affichaient-ils // Trovatore ? les chanteurs français donnaient le Trouvère. Si la Monnaie annonçait le Barbier de Séville, le Cirque jouait // Darbiere di Siviglia.
Merelli fait répéter Ernani. Immédiatement Quélus met cet opéra à l'étude — et pour qu'il n'y ait pas confusion, placarde Hernani, avec l'orthographe française, tandis qu'il est d'usage de l'écrire Ernani, comme en Italie, — la première version venant de ce pays.
Les artistes des deux théâtres eurent en ville des discussions qui, d'un peu, tournaient au pugilat — deux camps bien distincts s'étaient formés dans le public — même, les spectateurs témoignaient, dans chaque théâtre, leurs préférences pour l'autre.
Un soir, à la Monnaie, le public demandait bis au final du second acte d Hernani. Les partisans des Italiens sifflent, — tumulte
Le Théâtre de la {Monnaie. — 1859-60. 443
prolongé! — Carman, Wicart et Depoitier, qui étaient en scène, tirent leur épée et menacent les perturbateurs. Une scène épouvantable s'ensuivit, et le rideau fut prudemment baissé. Cependant, cette équipée n'eut pas de suites, grâce à la sympathie que — fort heureusement — ■ les trois artistes inspiraient à la population bruxelloise.
Enfin, le 31 mai amena la clôture et la cessation des hostilités.
Le Théâtre de la (Monnaie. — [859-60.
Premières Représentations.
Répertoire (reprises).
1859. 16 novembre. — Le Diable au Moulin,
Robert le Diable.
opéra comique en 1 acte, de Cormon et Carré, musique de Gevaert. (MM. Audrun, Gourdon, M"1" Dupuy, Cëbe.)
Le Chalet.
Le Barbier.
Les Mousquetaires de la Reine.
Le Toréador.
16 décembre. — La Belgique, chant national, de
Les Huguenots.
Les Diamants de la Couronne.
Devos et Benoit.
Maître Pathelin.
Fra Diavolo.
23 décembre. — Le Pardon de Ploërmel, opéra comique en 3 actes, de MM. Carré et Barbier,
Le Prophète
La Dame Blanche.
Les Noces de Jeannette.
musique de Meyerbeer.
La Favorite,
Hocl MM. Cabman.
n*. ! Dniï.
Le Caid.
Slradella.
Quentin Durmard
Le Mariage extravagant.
La Juive.
Le Trouvère.
La Fille du Régiment,
' Ckbe.
1860. 19 janvier. — Phœdé, opéra comique en
Le Nouveau Seigneur.
1 acte, de Stoumon. (M™* Dupuy, MM. Cœuilte, Mengal.)
Jérusalem.
Le Domino Noir.
Une Nuit de Folie.
25 janvier. — Les Charmeurs, opéra comique
La Part du Diable.
Haydée.
en 1 acte, de Leuven, musique de Poise.
Rigoletto.
Faust et Marguerite.
L'Ambassadrice.
Si j'étais Roi.
Le Bouffe et le Tailleur.
La Muette de Portici.
14 mai. — Hernani, opéra en 4 actes, de Verdi.
La Reine de Chypre.
Galathèe.
Hcrnani MM. Wicaht.
Le Maître de Chapelle.
Gustave 111.
Le Pré-aux-Clercs Les Dragons de Villars.
Ballets.
Giselle.
La Brésilienne.
Le Diable à quatre.
Ballet 1860. 9 janvier. — Le Bijou du Roi, 3 actes, de
Les Meuniers
Le Postillon et la Vivandière.
La Esmeralda.
Desplaces, musique d'AtiAM.
La Péri.
Artistes en Représentations.
1859. 30 décembre. — M"" Sannier de l'Opéra.
1860. 24 et 28 mars. — 2 concerls de Richard Wagner. Recette des 2 concerts, 3,518 francs.
Remplacements d'Artistes.
M"" Picquet-Wild échoue.
M"* Dupuy remplace W" Vie.
M™" Boulart » M"' Dupuy.
Audran résilie.
Arnauld remplace Audran, et échoue.
Audran fait sa rentrée.
Cœuilte, ténor, débute en novembre.
M"° Vallé résilie en janvier
M"' Sannier remplace M"e Vallé.
Nécrologie.
1860. 20 avril — Mort du bourgmestre Ch. de Brouckère, bienfaiteur des artistes
Accidents.
1860. Février. — Pendant une représentation de les Charmeurs Mlle Dupuy se démet le bras. Elle a le courage d'achever la pièce.
Recettes.
1859. Septembre Octobre .
Novembre Décembre
1860. Janvier Février Mars Avril Mai. .
Subvention
fr
Représentations Extraordinaires.
1859. 3 décembre. — Bénéfice des Pauvres honteux, L'Ambassadrice . . fr. 2,400 »
6 décembre. — Grande Harmonie. V Ambassadrice 1,800 »
16 décembre. — Par ordre. La Fille
du Régiment '.837 75
19 décembre.— Philanthropie Les Diamants 2,400 »
29 décembre. — Philharmonie. La Fille
du Régiment 1,800 »
1860. 16 janvier. — Bénéfice d'Adolphe.
Le Pardon de Ploërmel 3,77a »
26 janvier. — Bénéfice d'E. Letellier. Le Pardon de Ploërmel 4,/86 »
9 février. — Bénéfice de Bosselet. Le
Pardon de Ploërmel 2.195 5°
14 février. — Philharmonie. La Favoi ite 1,800 »
17 février. — Bénéfice d'Aujac. Le Pardon de Ploërmel 2»43° 25
14 mars.— Grande Harmonie. Le Pardon
de Ploërmel 1.500 »
16 mars. — Bénéfice de Carman.
Guillaume Tell 2,402 »
23 mars. — Bénéfice de Depoitier. Gustave III '.979 5°
27 mars. — Philharmonie. Le Pardon
de Ploërmel 1,500 »
30 mars. — Bénéfice de Desplaces. Le Pardon de Ploërmel 1,638 25
24 avril. — Bénéfice de Hanssens. Les Dragons de Villars 2,284 25
14 mai. — Bénéfice de M"* Vandenhaute.
Hernani 1,804 5°
1 5 mai. — Pauvres honteux. Les Dragons
de Villars 1,502 50
22 mai. — Bénéfice de Mme Boulart.
Giralda 4,085 75
26 mai. — Grande Harmonie. Les Dragons de Villars 1,800 »
30 mai. — Bénéfice de Borsary. Giralda. 2,770 »
fe^-â^
MM. J.-B. GR0GN1ER-QUÉLUS, directeur.
A. Mayer, régisseur-général, charge de la mise en scène. Alfred Bry, régisseur.
Philippe, régisseur des chœurs.
Labarre, secrétaire.
Grand opéra, Traductions.
Messieurs :
Wicart, premier ténor.
Aijac, second ténor.
Carman, baryton.
Depoitier, première basse.
Bataille, seconde basse. Borsary, troisième basse, et seconde.
Menallt, troisième, et second ténor au besoin Vandendosch, )
GlCNEZ, )
Vanuoor,
ténors coryphées.
Blondeau,
coryphées basses
Mesdames et Mesdemoiselles :
Vandenhaute, forte chanteuse, Falcon.
Elmire, forte chanteuse, Stoltz.
Litsciiner, soprano, première chanteuse.
Dupuy, ,
Cède, \ soprani.
Dufresnoy, ;
D. Murât, \
I1i.ii i.riinn, ) coryphées.
Lemay, '
Opéra comique.
Messieurs :
Jourdan, premier ténor.
Aljac, second ténor, et des premiers. Hénault, second ténor, Moreau-Sainti, Philippe.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Bollart, première chanteuse légère.
Litschner, première chanteuse.
Dlpuis, première Dugazon, jeune chanteuse. Cèbe, deuxième première Dugazon.
Le Théâtre de l.t (Monnaie. — 1 860-61. 447
Messieurs : Mesdames et Mesdemoiselles :
Bataille, première basse. Périllet, mère Dugazon.
Borsary, basse comique, première au besoin. Meuriot, duègne.
Feret, ténor comique, trial. D. Murât, ,
Mengal, basses tabliers, Laruette. Heiluronn, r coryphées.
Oaruay, troisième basse, et seconde. Lemay, '
Vandenboscii, grande utilité.
Cinquante choristes.
Ballet.
Messieurs : Mesdames et Mesdemoiselles :
Desplaces, premier maître de ballet. Dechaux, première danseuse noble.
Rouquet, deuxième maître de ballet. Navarre, deuxième première danseuse demi-
Desplaces, premier rôle mime. caractère.
Gredelue, premier danseur. Verult, \
Guillemin, premier danseur demi-caractère. Elisa Delaharre, s secondes danseuses.
Ruby, premier danseur comique. Marie Wesmael, )
Rouquet, ) , . Monsieur
„ ï rôles mimes. . ., ,
Koukelberg, ) François, troisième danseur coryphée.
Orchestre.
MM. Ch -L. HANSSENS, premier chef.
Bosselet, second chef.
de Greef, conduisant le ballet.
Edouard, organiste-accompagnateur.
Septante- deux musiciens.
La saison commence par une reprise de V Etoile du Nord, qu'on avait peu jouée, la troupe d opéra comique ne comprenant pas les éléments nécessaires. A part Aujac, les interprètes étaient nouveaux : M"" Boulart (Catherine) , Jourdan (Danilowitz) , Bataille (Peters, rôle créé par Bataille) , M"e Dupuy (Prascovia) , Mengal (Gritzenko) .
Endymion, ballet de Desplaces, musique de Stoumon, obtient un très honorable succès.
L'Administration Communale fait connaître que la direction clu théâtre sera libre à la fin de la campagne. Parmi les nombreux soumissionnaires était inscrit M. Carvalho, qui avait récemment dirigé le Théâtre L3'rique, et qui administra ensuite avec tant d'habileté l'Opéra-Comique jusqu'à la terrible catastrophe qui détruisit la salle Favart.
Le choix du Conseil se porta sur Théodore Letellier, pour la période triennale 1861-64. L'ancien directeur de la Monnaie signa tout d'abord des engagements avec plusieurs artistes, et déclara qu'il ne conserverait pas Ch. Hanssens.
448 Le Théâtre de la {Monnaie. — 1860-61.
Quelques jours après, un banquet était offert à leur chef par les musiciens de l'orchestre. Quélus, répondant à un toast, s écria : « Le directeur ne représente qu'une clef, celle de la caisse. On peut le remplacer. Mais ce qu'on ne remplace pas, c'est un artiste comme M. Hanssens... » Ces paroles soulevèrent un tonnerre d'applaudissements.
La primeur de la saison fut d'abord Herculanum, de Félicien David. Le directeur avait mis tous ses soins et une distribution de premier ordre au service de cette œuvre ; il avait fait de grands frais de costumes, de décors et de mise en scène. Les répétitions furent dirigées par le compositeur lui-même. On apprécia la musique, on jugeale poèmeécrit en fort beaux vers, et, au bout de quelques représentations... la salle était déserte.
Cette année-là, c est l'opéra comique qui fournit les plus belles recettes. On accourt à la Dame Blanche comme à une nouveauté. Il faut ajouter que la « petite troupe » — Jourdan en tète — était exceptionnellement composée.
Dès les premiers jours de février, la Compagnie Italienne de Merelli se réinstalle au Cirque.
On attendait impatiemment la« première » du Faust, de Counod, depuis longtemps à l'étude. Elle eut lieu le 25 février, sous sa forme primitive, c'est-à-dire en opéra comique. Succès retentissant. A la fin de la soirée, Gounod, qui avait assisté aux répétitions, parut sur la scène, entouré de ses principaux interprètes, Mmc Boulart, Jourdan et Bataille.
La presse est généralement élogieuse. Cependant, un journaliste reproche à la musique de Gounod « de plane)- dans les régions inaccessibles à F intelligence de la masse du public ».
Autres temps, autres mœurs.
Le succès de Faust fut, un moment, interrompu par deux fâcheux incidents : Carman quitte Bruxelles, pour aller recueillir le dernier soupir de sa mère; puis Bataille se blesse grièvement au poignet, et se trouve dans l'impossibilité de jouer pendant plusieurs jours.
Le 20 mars : L'Habit de Mylord, opéra en un acte, dont la musique était de M. Lagarde, « agent de change, à Paris », et l'Enchanteresse, ballet de Desplaces.
Mais un événement important se produit le 9 avril. On donne le Siège de Calais, tragédie lyrique en quatre actes, d'Edouard Wacken, musique de Charles-Louis Hanssens, chef d'orchestre à la Monnaie. Interprètes : Carman, Wicart, Depoitier, Aujac,
MM"" Dupuy et Vandenhaute. Hélas! c'est un échec complet qu'il faut enregistrer, et un nom à inscrire au chapitre nécrologique : quelques jours avant l'apparition de son œuvre, le librettiste mourait à Bruxelles (5 avril).
Le Siège de Calais devait être retiré immédiatement de l'affiche, lorsque Depoitier — dont le « bénéfice » allait avoir lieu — en sollicita une seconde représentation. Malgré la sympathie dont jouissait dans le public l'excellente basse, malgré la nationalité des deux auteurs et du bénéficiaire, — tous trois Belges — la salle resta vide.
Le 31 mai. pour la clôture — spectacle coupé — • le théâtre était comble. Le public voulait offrir une marque d'estime à des artistes qui avaient rempli leur tâche avec éclat, et dont plusieurs quittaient Bruxelles, — et témoigner sa sympathie à leur directeur, qui fut regretté pour son talent, sa probité et sa courtoisie.
L'inséparable trio Carman-Wicart-Depoitier se rendait à Lyon. Bataille et M"" Delamarre étaient engagés à Bordeaux, Jourdan à l'Opéra-Comique, Desplaces à Marseille, Vandenhaute à Londres, Hénault à Strasbourg, tandis que Mengal prenait la direction des Galeries Saint-Hubert, où il s'assura le concours de Mllc Cébe et de Gourdon, ancien trial de la Monnaie.
Pendant son administration, Quélus avait mis à la rampe 26 ouvrages nouveaux, dont 19 opéras ou opéras comiques et 7 ballets :
Quentin Durward; Rigoletto ; les Désespérées; les Chaises à porteurs ; la Demoiselle d' 'honneur ; le Médecin malgré lui; Stradelia; la Esmeralda ; le Diable au Moulin; le Pardon de Ploënnel ; Phœbé ; les Charmeurs; Ernani; llerculanum; Rita; Faust; V Habit de Milord; le Siège de Calais.
Parmi les reprises on peut citer : L'Eau merveilleuse ; le Cheval de Bronze ; le Tableau parlant; la Fête du Village voisin; la Part du Diable ; l'Ambassadrice; Si j'étais Roi; Galathée ; les Noces de Jeannette ; Gustave III ; Masaniello; le Songe d'une Nuit d'été.
Ballets : Faust et Marguerite ; une Nuit de folie ; la Fée aux Perles; le Bijou du Roi ; Endymion ; les Etudiants ; l'Enchanteresse.
Le Théâtre de la [Monnaie. — i86c-6i.
Premières Représentations.
Répertoire (reprises).
1860. 29 novembre. — Herculanum, opéra en
Le Pardon de Plocimel.
4 actes, de Mlry et Hadot, musique de Félicien
La Favorite.
David (Wicurt, Depoitier, Borsary, Mm"Elmire, Vandenhaute.)
Haydée.
Le Trouvère.
Guillaume Tell.
Jérusalem.
27 décembre. — Rita ou le Mari battu, opéra
Les Mousquetaires.
en 1 acte, de G. Vaez, musique de Donizetti.
Le Pré-aux-Clercs.
Les Huguenots.
1861. 25 février. — Faust, opéra comiqrc en
Le Domino Noir.
Le Chalet.
5 actes, de Barbier et Carriï, musique de Gounod.
Giralda.
Les Dragons de Villars.
Le Farfadet.
Hernani.
Le Caïd.
Robert le Diable.
Le Toréador.
20 mars. — L'Habit de Mylord, opéra comique en 1 acte, de T. Sauvage et de Léris, musique de Lagarde.
Le Prophète.
L' E toile du Nord.
La Juive.
Les.Xoces de Jeannette.
La Dame Blanche.
9 avril. — Le Siège de Calais, opéra en 3 actes, de Wacken, musique de Cil. Hanssens,
Mazaniello.
Le Songe d'une nuit d'été.
Le Diable à quatre.
Rigoletto.
La Muette de Portici.
Le Cheval de Bronze.
Quentin Durward.
Le Barbier de Siville.
Ballets.
1860. 2 décembre. — Endymion, 1 acte.
Ballets.
1861. 7 janvier. — Les Étudiants.
Le Bijou du Roi.
Une Nuit de folie.
20 mars. — L'Enchanteresse, 2 actes, de
Les Amoureux de Jeannette.
La Péri.
Desplaces.
Ondine.
Le Théâtre de la (Monnaie.
Remplacements d'Artistes.
M"c Litschner échoue ; elle est remplacée par Mm° de Mesmacker, qui échoue à son tour, et est remplacée par M"e Hillen, qui ne réussit pas. Rentrée de M11<! de Aynssa.
M"= Périllet échoue, et est remplacée par M"c Gay.
Mlu Rouvroy débule en avril.
Artistes en Représentations.
Perrugi, baryton du théâtre d'Anvers, remplace deux fois Carman dans le rôle de Valentin, de Faust.
Brion d'Orgeval, basse du théâtre d'Anvers, remplace Bataille, malade, dans le rôle de Méphistophélès, de Faust.
Recettes.
1860. Septembre fr. 57,176 75
Octobre 43>542 75
Novembre 40,862 50
Décembre 44,670 50
1861. Janvier 36,071 yo
Février 30,698 25
Mars 37<9'5 5°
Avril 39.523 5°
Mai 42,880 25
Subvention 80,000 00
Représentations Extraordinaires.
1860. 12 décembre. — Bénéfice de Carman. Le Maître de Chapelle; les Dragons de Villars IV. 2,234 50
17 décembre. — Philharmonie . . 2,000 »
28 décembre. — Bénéfice de M"1" Vandenhaute. Les Huguenots .... ',923 75
1861. 9 janvier. — Harmonie. Hercula-
num 2,000 »
24 janvier. — Bénéfice de Hansscns.
29 janvier. — Philharmonie. Songe d'une
Nuit d'été 1,800 »
7 février. — Bénéfice de Bosselet. La
Dame blanche 994 25
15 mars. — Bénéfice de Desplaces. Les Huguenots 959 95
19 mars. — Bénéfice d'E. Letellier.
Faust 4i729 25
2 avril. — Bénéfice de Jourdan. Les
Mousquetaires 2,315 75
10 avril. — Représentation de la Philharmonie. Faust 1,800 »
22 avril. — Représentation de la Philharmonie. Le Prophète 2,000 »
24 avril. — Bénéfice de M"* Elmire.
Herculanum ',149 25
2 mai. — Bénéfice de Mme Boulait. Le
Barbier 4,578 25
9 mai. — Bénéfice de Dupuy. L'Ambassadrice 2,188 »
11 mai. — Représentation de la Grande Harmonie. Faust 2,000 »
21 mai — Bénéfice de M"" Cèbe Le
Cheval de Bronze 2.355 25
22 mai. — Philharmonie. Guillaume
Tell 2,000 •
28 mai. — Bénéfice de Borsary. Le
Cheval de Bronze 2,212 25
MM. Théodore LETELLIER directeur.
Ferdinand Roux, régisseur général.
Alfred Bry, régisseur.
Ducos, régisseur des chœurs.
de Merckx, caissier-comptable, secrétaire. Edouard Letellier, contrôleur, chargé de la location. Blum, percepteur de l'abonnement.
Max, inspecteur général, économe, chargé du contentieux.
Grand opéra, Traductions.
Messieurs :
Bertrand, premier ténor.
Aujac, second ténor.
Train, second ténor.
Ismall, baryton.
Périé, première basse.
Bonnefoy, première basse, et forte seconde. Berry, seconde basse.
Borsary, basse en tous genres, grande utilité. Pierre Galis, troisième basse, et seconde. Emile, ) troisièmes ténors, et cory-
Rouverrolis, ) phées.
[ soprani, premières chanteuses.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Key-Balla, forte chanteuse, Falcon.
Ei.hire, forte chanteuse, Stoltz. Haenen, Bonnefoy, Dupuy, Michel, Gomuault,
