MIOLAN
Moreau.
Erembert.
M"" Flory.
ESTAGEI .
VlETTE.
Au RELIE
Ballet.
M. Maziluer, maître de ballet. M. Hanssen, régisseur.
Rôles mimes : M. Deridder. Mme Montasse.
Danseurs :
M. Mazillier.
Mm" Dulaurens.
Jaquetti.
Riçois.
M. PORGET.
M. Hanssen, mime comique.
Danseuses
M""s Anna Serindat.
Camille.
Dulaurens est l'ancien ténor de l'Opéra. Il était passé par Lyon, et débuta brillamment, à Bruxelles, dans les Huguenots.
Barbet est un premier prix du Conservatoire de Paris. Il partagea les rôles de son emploi avec de Keghel, artiste belge, qui, après une carrière des mieux remplie, devait revenir à la Monnaie une vingtaine d'années plus tard.
Depoitier est remplacé par Jamet , lauréat du Conservatoire de Bruxelles, qui ne tarda pas à embrasser la « carrière italienne ».
Le successeur de Féraud est Chappuis — qui s'orthographiait alors Chapuy (?). C'est ce comédien consciencieux qui tient encore actuellement l'emploi de seconde basse et de laruette. Chappuis est donc aujourd'hui dans sa vingt-troisième année de service à l'Opéra de Bruxelles. Il se fit connaître dans les Charmeurs.
La saison s'ouvre par un succès : le Voyage en Chine. L'œuvre de Bazin fut qualifiée de « bouffonnerie », de « platitude musicale » ; mais le public, en désaccord avec la presse, accourut en foule.
Puis, coup sur coup, deux opéras comiques de Poise : Les Charmeurs et les Absents.
A la reprise des Dragons de Villars, qui servait de début à M"c Flory, il se produit un fâcheux incident. La jeune Duga^on achevait à peine le premier couplet de la Ballade de l'Ermite, quand
486 Le Théâtre de la (Monnaie — 1866-67.
des « chut » assez nombreux protestent contre son admission. M"e Flory essaie vainement de dire le grand couplet; la force lui manque, elle va se trouver mal, et Monnier la ramène dans la coulisse. On baisse le rideau, la représentation est suspendue. Au bout de dix minutes, la toile est relevée, et le régisseur annonce que M"e Flory venait d'apprendre la mort de son père, et que, la douleur qu'elle avait éprouvée à cette fatale nouvelle l'ayant privée de ses moyens, elle demandait l'indulgence du public. Cet appel fut entendu. Les foules ont des instincts généreux que Ton n'invoque jamais en vain, et la malheureuse artiste continua son rôle, encouragée par la bienveillance des spectateurs... Mais M"c Flory ne trouva pas toujours grâce devant le parterre, et elle ne tarda pas à résilier.
C'est Mmc Dumestre qui lui succède, tandis que son mari prend l'emploi de baryton, dans lequel Félix (Th. Ritter) n'avait pas réussi. Dumestre sortait de l'Opéra. Il parcourut ensuite la province française, partout acclamé — à Marseille notamment, où son superbe organe et sa fougue méridionale étaient fort appréciés.
Pendant les Fêtes Nationales, réapparition de l'éternelle Muette de Portici. Le souvenir de l'époque tourmentée pendant laquelle avait été représenté cet opéra souleva, cette fois encore, des démonstrations patriotiques parmi la masse des spectateurs, composée des classes laborieuses — l'élément vraiment populaire.
C'est en l'année 1866-67 <iuc fut adopté le nouveau diapason à l'orchestre de la Monnaie. Curieuse remarque : les chanteurs avaient été les premiers à revendiquer avec acharnement cette innovation, et ce sont eux qui s'en plaignirent le plus vite ; lorsqu'une tonalité les gênait, ils réclamaient à cor et à cri des transpositions.
Mm<! Marimon rentre, en novembre, dans la Reine Topaze; puis, joue, sans succès, Marguerite, de Faust (en opéra comique).
Le 18 décembre, « première » de le Docteur Crispin, opérabouffe des frères Ricci : « L'ouvrage, dit un journaliste, a obtenu un assez beau succès. C'est plutôt un pastiche, habilement fait , qu'une œuvre de génie, une imitation heureuse de la manière des maîtres italiens plutôt qu'une conception originale. Telle qu'elle est cependant, cette musique plaît au public par le peu de fatigue quelle cause à l'auditeur et la simplicité toute primitive de certains motifs. Elle a, en outre, le mérite de mettre en relief le talent des chanteurs. » Jamct jouait Crispino, et M"" Marimon, Annette. Chappuis créait le rôle du docteur, qu'il a toujours conservé depuis.
Le Théâtre de la (Monnaie.
La concurrence à la Monnaie est, cette année, le Théâtre National du Cirque, où florissait l'opéra flamand.
Les journaux français vantaient à l'envi une cantatrice nouvelle, M"c Harris, qu'on annonçait comme une merveille. Les admirateurs ne craignaient pas de déclarer qu'elle éclipserait facilement toutes les étoiles du firmament lyrique, et ferait pâlir les Carvalho et les Patti. Letellier s'empresse d'engager cet oiseau rare ; il reprend en hâte la Somnambule, et M"c Harris... quitte Bruxelles, après quatre représentations.
Cependant la direction s'occupait des études de Mignon, qui ne durèrent pas moins de trois mois. M"c Daniele avait effectué plusieurs voyages à Paris afin de travailler son rôle avec Ambroise Thomas. Le maître vint à Bruxelles pour les dernières répétitions de son œuvre, et Mignon fut un succès de plus à ajouter au brillant répertoire du théâtre.
La campagne se termine par les « premières » de Une croyance Bretonne, opéra comique du cru, de Pierre le Grand à Saardam, de Lortzing, et une solennité : la reprise de Don Juan, de Mozart.
Après la fermeture, les musiciens de l'orchestre se font entendre — comme toutes les années — dans les concerts du Waux-Hall. C'est la première fois qu'ils y sont dirigés par Joseph Dupont.
Le Théâtre de la Monnaie. — 1866-67.
Premières Représentations.
1866. 3 septembre. — Le Voyage en Chine,
opéra comique en 3 actes, de Labiche et Delacour, musique de Bazin.
Henri de Kcrnoisan .... MM. Jourdan.
Pompéry Monniek.
Aiidor de Rosenvillc «... Achard.
Bonneteau Hfntt,
Marie Mmc" Daniele.
Berthe Florï.
Mmc Pompéry Yiette.
6 septembre. — Les Charmeurs, opéra comique en 1 acte, de Leuven, musique de Poise.
21 septembre. — Les Absents, opéra comique en 1 acte, de Daudet, musique de Poise.
18 décembre. — Le Docteur Crispin, opéra comique en 4 actes, de Nlitter et Beaumont, musique des Frères Ricci.
1867. 29 mars. — Mignon, opéra comique en 3 actes, de Carré et Bardier, musique d'A.MB. Thomas.
Wilhclm Mcistcr MM. Jouudan.
Lothario ....... Jamet.
Latrie Barbet.
Frédéric Achard.
Jarno Chappuis.
Mignon M"1" Daniei.e.
Philine Moreau.
5 avril. — Une Croyance Bretonne, opéra comique en 1 acte, de Humbert, musique de Balthazar-Florence.
13 mai. — Pierre le Grand à Saardam, opéra comique en 3 actes, traduit de l'Allemand par Danclas, musique de Lortzing.
Ballets.
1866. 5 octobre, — Le Berger et les Abeilles, 1 acte.
16 décembre. — Le Burlickmann vengé, 1 acte, de Bernier.
28 décembre. — Diavoline, 1 acte.
1867. 1" mars. — Une Fête au Port, divertissement en 1 acte, de Maziixier.
Répertoire (reprises).
Les Huguenots.
Robert le Diable.
La Juive.
Lucie de Lammcrmoor.
La Muette de Porlici.
Roland à Roncevaux.
Le Trouvère.
Faust.
L'Africaine.
Guillaume Tell.
Othello.
La Reine de Saba.
La Favorite.
Don Juan.
Viohlla.
La Somnambule.
Docteur Crispin.
Le Chalet.
Les Dragons de Villars.
Le Capitaine Henriot.
Les Absents.
Les Mousquetaires de la Reine.
La Fille du Régiment.
Zampa.
La Reine Topaze.
Les Diamants de la Couronne.
Lara.
La Sirène.
La Lettre de Change.
Le Maître de Chapelle.
Les Monténégrins.
Galathêe
La Dame Blanche.
Le Domino noir.
Bonsoir, Monsieur Pantalon.
Le Cheval de Bronze.
Le Mariage extravagant.
Les Rendez-vous Bourgeois.
Ballets.
Faust et Marguerite.
La Vivandière.
Le Théâtre de la [Monnaie. — 1866-67,
Remplacements d'Artistes.
Représentations extraordinaires.
Dumestre, remplace Félix.
1866. 13 octobre. — Spectacle gratis :
Flory, première Dugazon, remplacée par Mm* Du-
La Muette de Portici, à midi; subside
mestre.
fr
M"cJacquetti, danseuse, remplacée par M11' Cassini
10 novembre. — Grande Harmonie
24 novembre. — Philharmonie .
Artistes en Représentations.
8 décembre. — Grande Harmonie
15 décembre — Philharmonie.
1867. Du 12 au 25 février. — 4 représentations de
M1" Harris.
1867. 16 janvier. — Société França
se .
M"" Monteau Lambert, forte chanteuse du Théâtre
19 janvier. — Philharmonie . .
de Toulouse.
9 février. — Grande Harmonie .
M"* Bléau, chanteuse légère du Théâtre Royal
d'Anvers.
1866. 7 novembre. — M"e Elmire, contralto.
23 avril, — Bénéfice d'E, Letellier
M"* Césa, première chanteuse du Théâtre Royal
d'Anvers.
27 avril. — Grande Harmonie .
M"" Balbi-Verdrier, première chanteuse du Théâtre
13 mai. — Bénéfice de Potel . .
de Gand.
17 mai. — Bénéfice de Hanssens .
Bach, premier ténor du Théâtre Royal d'Anvers.
24 mai. — Bénéfice de Bosselet .
Artistes, chanteurs et instrumentistes,
27 mai — Bénéfice de Mengal .
qui se sont produits dans des concerts.
30 mai. — Bénéfice de Jourdan .
Société royale des Artisans réunis.
Du 23 février au 31 mars, série
de
Libotton, premier violoniste.
Tebert, premier violon.
Prospcr Desavel, pianiste.
Mengal, premier cor, et laruette.
Mailly, professeur de piano et d'orgue.
Recettes.
Jouret, professeur de piano.
Cornélis, professeur de chant au Conservatoire. Wienawski, violon solo de l'Empereur de Russie.
Nécrologie.
M"' Letellier, fille du directeur, morte du choléra,
en septembre 1866.
Merckx, caissier-comptable, décédé le 5 juin 1866.
Mai
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ON
MM. Théodore LETF.L.LIF.R, directeur.
Delabarre, secrétaire.
Feux Potel, régisseur général.
Féraud, régisseur.
Orchestre.
MM. Cit.-L. HANSSENS, premier chef.
Bosselet, second chef.
Champenois, second chef, conduisant l'opéra et le ballet, chct du chant. Prosper, organiste accompagnateur.
Van Hoek, souffleur.
Orchestre complet.
Grand opéra, Traductions, Opéra comique.
Ténors
MM. Dui.airens.
JoURDAN.
Barbet.
Laurent.
MM. Vidal.
Jamet.
Dumestre.
Ricquier-Delaunay.
ténors comiques.
Basses :
MM. Tykaert.
Etienne, |
Girardot,
Helrion, troisième ténor.
MM. Chappuis.
Féraud.
Vermatte.
Thomas.
M. Codelaghi.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1867-68. -191
Chanteuses :
M"" DANItLE.
DUMESTRE.
Wallack
Pauline Killiau
Lambelé.
Neulat.
Bedoba.
Cinquante choristes.
AurELIE.
Ballet.
M. Lamy, maître de ballet. M. Hanssen, régisseur, second maître
de ballet.
Rôles mimes :
M. Debidder. Mmc Meyssart.
Danseurs :
M. Lamy. M. Lamy, jeune.
M. Hanssen, mime comique.
Danseuses :
Mmc Lamy. Mme Jacquetti.
M1*' Cassani.
Réouverture dans des conditions peu favorables, par Guillaume Tell. Malgré une exécution satisfaisante, le public reste froid et montre une grande réserve à l'égard de Dulaurens.
La troupe d'opéra comique commence, le lendemain, avec le Barbier de Séville.
Dès les premiers jours, la marche du répertoire est arrêtée. Plusieurs artistes sont indisposés ; d'autres résilient leur engagement : le trouble naît dans l'administration.
Le 8 septembre, l'affiche porte Guillaume Tell. Mais, le soir, une bande annonce « Relâche », Dulaurens ayant « refusé son service ». Le surlendemain, à l'entrée du ténor, dans la même pièce, un orage épouvantable éclate dans la salle. On siffle, on hurle, on pousse des cris d'animaux. Dulaurens essaie vainement d achever le récit du premier acte, et tombe entre les bras de Dumestre. Le spectacle est changé, et les Dragons de Villars terminent la soirée.
Cependant, quelques jours plus tard, Dulaurens reparaît; il est assez heureux pour gagner la faveur du parterre, et tout le monde oublie le fâcheux incident : « M. Dulaurens, dit un journaliste, n'a jamais eu autant de succès que depuis qu'il s'est avisé de se moquer un peu du public. Ce bon public est ainsi fait : il faut qu'on lui marche sur le pied, pour qu'il vous respecte. »
4Ç2 Le Théâtre de la (Monnaie. — 1807-68.
Mais les enrouements livrent sans pitié le Théâtre de la .Monnaie aux chanteuses de passage. De plus, la presse entreprend une campagne contre l'orchestre, proclamé cependant 1 un des premiers qui fussent en Europe, et contre son chef, Ch. Hanssens. Personne ne contestait la valeur de l'éminent artiste, mais on lui reprochait de vieillir, et, par ce fait, de n'avoir plus la vigueur nécessaire...
« C'est un musicien qui aune indigestion permanente, dit V Indépendance, et qui roule chaque soir son petit rocher harmonieux avec la mauvaise humeur la plus apparente. » Et la Semaine libérale ajoute : « Son bâton va mécaniquement et le plus vite possible pour arriver au plutôt au bout de la besogne. Va comme je te pousse, c'est toujours assez bon. »
Il est aisé de comprendre que Letellier avait une large part dans ces amers reproches.
M"e Nau débute clans Lucie, puis résilie, et est remplacée par .M"" Corradi Mrae Erembert reparaît dans les Huguenots, où elle reçoit un accueil glacial.
Le Fils du brigadier est la première nouveauté de la saison ; l'opéra comique de Massé n'affronte les feux de la rampe que pour essuyer la dédaigneuse froideur du public.
Et pendant ce temps-là, le Théâtre du Cirque (Opéra Flamand) avait rouvert ses portes avec Warnots, Blauwaert, Galesloot, Reubsat, Bergh; M""8 Messemaekers, Chauveau, Coellen, etc.
Après les reprises de Martha et de Lara, une grande « première •> : Roméo et Juliette, de Gounod. La presse proclame la valeur de la partition, et répand des fleurs sur les interprètes, la mise en scène et la décoration... Et Vérone était représentée par une toile de fond, qui laissait apercevoir une superbe vue de Venise, une * cité » pourtant bien connue, et qui ne ressemble à aucune autre ville. .Mais, à ce moment-là, on était moins exigeant que de nos jours. Que les temps sont changés !...
Le succès de Roméo ne fut cependant que relatif. Le public accepta moins favorablement que les artistes cette œuvre admirable, et les applaudissements allaient plutôt aux deux interprètes principaux, M"c Daniele et Jourdan.
La direction s empresse de mettre à l'étude un autre ouvrage de Gounod, et la Colombe éclôt à la Monnaie, le 5 décembre, en même temps qu'un nouveau ballet : La Fée amoureuse, de Stoumon qui, décidément, devenait le fournisseur ordinaire de la chorégraphie à Bruxelles.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1867-68, 493
M"c Wallack résilie en janvier, au moment où les répétitions d'un ouvrage du cru : Le Béarnais, de Radoux, étaient très avancées. Letellier avait spécialement engagé, pour créer Don Carlos, M"' Sallard, du Théâtre Lyrique. Celle-ci accepta le rôle abandonné par M"* Wallack, et incarna admirablement la Belle Gabrielle.
Voici venir Offenbach avec son Robinson Crusoé! Les ouvrages fantaisistes du maestro, la Belle Hélène particulièrement, attiraient tous les soirs la foule au Théâtre des Galeries. Le public fut un peu désorienté devant ce nom d'Offenbach qu'il rencontrait pour la première fois sur l'affiche du Grand-Théâtre. Il s attendait peutêtre aux cascades dont il avait l'habitude, et se trouva tout déconcerté en entendant une suite de morceaux où la trivialité était remplacée par la distinction, où les motifs faciles le cédaient à la poésie et au charme. Il ne comprit pas, et le grand amuseur de Parisiens blasés, qui, pour une fois, ôtait son masque et son faux nez, fut puni par où il avait péché. Robinson fut retiré de l'affiche au bout de quelques jours.
Quand il s'y met, le public abat artistes et auteurs comme de simples fantoches. C'est le tour maintenant de Don Carlos, de Verdi. Cependant le maître italien en était déjà à la période où sa manière subit cette transformation qui nous donna Aida et Otello. C'est dans la tragédie de Schiller que les librettistes de Verdi ont puisé leur sujet. Si le nom des personnages est le même, rien ne se rapproche moins des héros de Schiller que ceux de Méry et de Du Locle. Les auteurs avaient négligé de rendre la grandeur des types, et s'étaient attachés à découvrir des situations propres aux développements musicaux. L'événement leur donna tort.
Et, pour continuer la série, la Jolie Jille de Perlh, de l'immortel Bizet, vient sombrer encore devant les mauvaises dispositions du public, et sous une interprétation dont la faiblesse était due en partie à la précipitation des études.
Pour conjurer le mauvais sort, Letellier engage M"es Baretti et Sasse, de l'Opéra.
Enfin, la saison se termine par des représentations italiennes dont les lendemains étaient fournis par la troupe d'opéra comique renforcée de M"* .Miolan-Carvalho. L'éminente cantatrice apporta un regain de succès à Roméo et Juliette, et contribua à clôturer la campagne plus brillamment qu'elle n'avait été inaugurée.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1867-68.
