VOYAGE DANS UN LABYRINTHE
Le public ne se doute pas de ce qu'est un théâtre de l'importance du Théâtre de la Monnaie. Il entre, il voit un large péristyle, des escaliers faciles et des couloirs nombreux. Dans la salle, il est charmé par de belles proportions architecturales et une décoration très riche, presque trop riche. Il écoute des opéras, des chefs-d'œuvre, des œuvres délicates ou spirituelles. On a tout fait pour lui épargner le revers de ces splendeurs et de ces plaisirs.
Une promenade autour, au-dessous et au-dessus de cette salle, de ces couloirs et de ces escaliers, n'en est pas moins des plus intéressante.
560 Le Théâtre de la (Monnaie. — 1876-77.
La direction avait convoqué la presse, mercredi, pnur un voyage dans ce qu'on pourrait nommer les ateliers et les magasins de l'Opéra. M. Hordiau, l'architecte qui vient de compléter les aménagements de no're scène lyrique, était notre cicérone.
La plus heureuse des améliorations apportées à l'intérieur de l'édifice, au point de vue de la santé des spectateurs, consiste en l'établissement d'une machine qui souffle alternativement dans la salle le chaud et le froid.
Je voudrais vous faire la description de ces appareils ; elle prendrait malheureusement trop de place.
Et puis, entre nous, je pense que je n'en sortirais pas.
Il suffira, du reste, au public de savoir que la Ville de Bruxelles s'est inquiétée de la santé des spectateurs du théâtre qu'elle subventionne, et que la machine installée par M. Bordiau, avec toutes ses ramifications, souffle dans la salle, à volonté, soit de l'air frais, soit de l'air chaud, soit de l'air humide, dans les proporiions exigées aux diverses saisons.
En même temps que l'air pris à l'extérieur pénètre dans l'édifice, l'atmosphère corrompue qui s'y trouve est attirée à l'extérieur par un puissant aspirateur : de sorte que le renouvellement se fait quand on veut et comme on veut.
Le sous-sol, où l'on est parvenu à établir cette amélioration considérable, sans que la construction générale en souffre, contenait jadis des caveaux infects, où, l'an passé encore, les choristes et les figurants étaient obligés d'aller revêtir leurs costumes.
On nous a fait voir ces antres, ces cavernes, ces enfers, vous les nommerez comme vous voudrez ; une chose incompréhensible, c'est que choristes et figurants ne se soient pas mis en grève depuis longtemps et n'aient pas déclaré qu'ils ne « travailleraient » plus, si on ne leur donnait des lieux convenables pour s'habiller en princes, en soldats, en moines ou en chevaliers.
Quand on s'est résigné à accepter pareille situation, on a montré une dose de patience vraiment exceptionnelle.
Aujourd'hui, choristes et figurants sont supérieurement installés au premier étage du couronnement du théâtre construit cette année.
Ils ont là de vastes pièces, où toutes choses sont rangées dans un ordre parfait. Les magasins sont près des loges, sous le toit. L'air et la lumière entrent partout en abondance. D'immenses armoires renferment les costumes des nombreux opéras restés au répertoire. On ne se figure pas ce qu'une intelligence pratique arrive à caser dans des espaces relativement restreints. Il faut avoir les bosses de la combinaison mathématique et de la méthode bien développées pour arriver à un pareil résultat.
Pour voir et pour admirer tout cela, on nous a fait descendre et monter, virer par le flanc gauche, marcher par le flanc droit, nous courber, nous amincir ; on nous a aussi un peu étouffés et un peu glacés — par des escaliers étroits et obscurs, par des échelles, par des corridors perfides, où des marches inattendues nous donnaient des secousses dans l'ombre.
Du sous-sol au faîte, dans la coupole, où se trouve l'armature du lustre, en passant par les vastes balcons suspendus où le mécanisme des décors s'est montré à nous sous la forme d'une forêt de cordes et d'un peuple de poulies — nous avons parcouru, guidés par MM. Stoumon et Bordiau, le royaume le plus semblable à un labyrinthe que j'eusse jamais visité. Et tout cela m'a paru admirablement combiné, à la fois très compliqué et très simple.
Je ne puis donc que féliciter M. Bordiau du résultat de son travail, et l'administration communale d'avoir eu M. Bordiau à sa disposition. R de M.
Réouverture, le dimanche 3 septembre, devant un public nombreux, composé en grande partie d'étrangers. Par un retour à la tradition, on donne les Huguenots !
Le lendemain, la troupe d'opéra comique fait son apparition dans Philùmon et Daucis.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1876-77. 561
Le nouveau fort ténor, 'Fournie, rapportait d'Anvers d'abondants lauriers ; Bruxelles lui en fournit une nouvelle moisson.
Dauphin n'était pas tout à fait inconnu du public ; il fut favorablement accueilli, et nous allons le voir tenir, pendant une longue période, l'emploi difficile de basse chantante.
Afin d'alléger de sa rude tâche M™ Derivis, la direction engage MmQ Donadio, qui sut tout de suite conquérir la salle.
La première nouveauté de la saison est Piccolino. Le charmant opéra comique de Guiraud est apprécié, non seulement à cause de sa valeur même, mais encore pour la façon dont il était monté. Il eût été impossible de l'entourer de plus de soins, de lui donner une meilleure interprétation et une mise en scène plus riche, en un mot, « de jeter plus intelligemment », comme dit un journaliste, « l'argent par les fenêtres, avec la certitude qu'il rentrera bientôt par les portes ».
A la « troisième » de Piccolino, incident assez bizarre : — Morlet, qui jouait Musaraigne, était affligé d'un rhume opiniâtre. Impossible de changer le spectacle — pas moyen de remplacer Musaraigne. — Que faire? une chose bien simple : Morlet se contente de débiter le dialogue de son rôle et d'animer la pièce de sa franche gaieté; quant à la partie chantée, ses partenaires s'en chargent, les couplets du icr acte sont chantés par Pellin, ceux du 2rac acte par Pellin et Guérin, et ainsi de suite... En quelques minutes de travail, on avait improvisé ces « doublures » in extremis, et le public — qui ne connaissait pas encore l'ouvrage — n'y vit que du feu.
Le 20 novembre, retour de la Lucca, qui ramène avec elle les salles brillantes, et... les places à quinze francs. Elle commence par V Africaine. L'armée de ses disciples enthousiastes et de ses juges sévères se retrouve, à cette occasion, sur le terrain où plus d'un combat s'était engagé lors de son premier séjour à Bruxelles.
Comme précédemment, son jeu dramatique semble passionné aux uns, exagéré aux autres. Mme Lucca chanta le Trouvère, Faust, les Huguenots et la Favorite.
La direction montait à grands frais Aida. Elle avait obtenu un subside extraordinaire de 50,000 francs pour l'exécution de l'œuvre de Verdi. Aussi s'empressa-t-elle de faire venir, de l'Opéra, l'interprète principale, Mrae Eursch-Madier. Cette cantatrice était la femme du chef d'orchestre Madier de Montjau, et la belle-fille du député de ce nom. Mais tout cela n'eût point suffi, si elle n'avait eu un réel talent et une voix magnifique.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1876-77.
Premières Représentations.
1876. 4 novembre. — Piccolino, opéra comique, en 3 actes, de Sardou, musique de Guiraud.
Frédéric MM. Bektin.
Tidmann Dauphin.
Musaraigne Morlet.
Annibal. ' Peelin.
Strozzi Chatii.i.on.
Comète Guérin.
Marcassonnc Ciiaffuis.
Piccolinc-Marthe Mm" Derivis.
M™ Tidmann Isjiaêl.
Angélique Renaud.
1877. '5 janvier. — Aida, opéra, en 4 actes, traduction française de G. Du Locle, musique de Verdi.
Aïda M™" Fursch-Madier.
Amnéris Hlhnardi.
Une prêtresse Blum.
Rhadamês MM. Touknié.
Le roi Dauphin.
Amonasro Devoïod.
Ramfis Monteokt.
8 avril. — Sir William, opéra comique, de Coveliers, musique de Colyns. (M"° Blum, Morlet et Guérin.)
Artistes engagés au cours de la saison.
M1" Donadio, pour doubler Mm" Derivis.
Mme Fursch-Madier, engagée principalement pour Aïda.
Châtillon, du Théâtre du Parc, engagé spécialement pour la création du rôle de Strozzi dans Piccolino.
Répertoire (reprises).
Les Huguenots.
La Favorite.
Le Prophète.
La Muette de Portici.
Guillaume Tell.
L'Africaine.
Le Trouvère.
La Reine de Chypre.
Faust.
La Traviata.
Le Barbier de Séville.
Mireille.
Carmen.
La Fille du Régiment.
Les Noces de Jeannette.
Le Domino noir.
Le Pré-aux-Clercs.
Le nouveau Seigneur du Village.
Les Dragons de Villars.
Mignon.
L'Ombre.
Lara.
Remplacements d'Artistes.
M11' Jenny Howc résilie. M"" Crudère est remplacée par M11" Tostani. Tostani » Blum.
Ballets.
Coppelia.
Les Fumeurs de Kiff.
Gretna Green. X.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1876-77,
Artistes en Représentations.
1876. Du 20 novembre au 11 décembre. — M™' Pauline Lucca. 7 représentations. (Recettes, 38,785 francs.)
Du 26 décembre 1876 au 15 février 1877. — Artistes de la Compagnie dramatique Italienne. (E. Rossi, E. Ruffi, G. Caneva, J. Cristiri, J. Fiacchi, S. Crisostomi, N. Vizzori, G. Paretti, G. Mincelli, R. Cianchi, Mazzei, Melzi, J. Ambragi. Mm" Dare, E. Cattanio, E. Glecch, Paretti, G. Brizzi, E. Mazzei, E. Melzi.)
1877. 10 février au 11 mars. — Série de 4 bals, (Recettes, 28,032 francs.)
Du 16 février. — Série de représentations de Galli-
Marié.
29 et 31 mars. — Artistes de la Comédie Française.
(Maubant, Prudhon, Boucher, Martel, Joliet,
Royer, Truffier. M"1" Provost, Poussin, M"" Rei-
chemberg, Marie Martin, Thénard.) Du i4au2i avril. — Mme Nilsson. 3 représentations.
(Recettes, 34,080 Irancs.)
Appointements mensuels.
Ténors : Tournié, 8,000 francs; Bertin, 2, 600 francs;
Pellin, 1,200 francs; Lemercier, 500 francs;
Guérin, 600 francs.
Barytons : Devoyod, 5,500 francs; Morlet, 1,600 fr. Casses : Montfort, 1,500 francs ; Dauphin, 1,500 fr.,
Chappuis, 550 francs ; Mechelaere, 550 francs. Chanteuses : M™" Fursch-Madier, 5,000 francs;
Bernardi, 2,000 francs ; Harnaekers, 4,000 francs ;
Dérivis, 4,600 francs ; Renaud, 500 francs ; Lui-
gini, 900 francs ; Richard, 300 francs ; Ismacl,
500 francs; Tostanie, 600 francs; Blum, 1,200 fr. Danseurs .-Hanssen, 550 francs; Poigny, 500 francs;
Duchamps, 275 francs.
Danseuses : M™" David, 2,000 francs ; Zuliani,
500 francs ; Viale, 850 francs ; Mauri, 475 francs. Total par mois, 48,850 francs.
Représentations Extraordinaires.
1876. 29 septembre. Spectacle gala, en présence de LL. MM. le Roi et la Reine, pour les Membres du Congrès. Carmen. (Recettes, 4,071 francs.)
31 octobre. — Grande Harmonie. Philimon et Baucis; les Noces de Jeannette.
14 novembre. Grande Harmonie. Piccolino.
19 décembre. — Grande Harmonie. Faust.
1877. 27 janvier. — Grande Harmonie. Traviata.
17 mars. — Spectacle gala, en présence de LL. MM. le Roi et la Reine. Le Barbier de Sèville.
24 mars. — Spectacle gala, en présence de LL. MM. le Roi et la Reine. Les Dragons de Villars.
9 avril. — Spectacle gala, en présence de LL. MM. le Roi et la Reine. Aida.
29 et 31 mars. — Artistes de la Comédie Française. (Recettes, fr. 9,783-50.)
Du 26 décembre 1876 au 15 février 1877. — Compagnie Italienne, direction Rossi. (Recettes, 38,785 francs.)
Recettes et Dépenses.
Recettes. Abonnements . . . fr. 109,898 91
Locations et bureaux . . 639,317 »
Subsides 204,000 »
Représentations diverses. 47,500 »
Bals 28,032 »
Divers 3,564 34
Subsides extraordinaires . 50,000 »
Total. . . fr. 1,082,511 25
Dépenses 1,061,970 02
Bénéfice fr. 20,342 23
Recettes de Aida. Du 15 janvier au 2 mai, 50 représentations, fr. 174,717-60.
Le Théâtre de la <Monn.iie. — 1876-77.
Enfin, le 15 janvier, le théâtre livre sa grande bataille. Depuis deux semaines, il n'y avait plus aucune place disponible. Le public, qui s'était arraché les coupons, se pressait, se heurtait, se bousculait en masses compactes, dans tous les coins de la salle.
L'ouvrage de Verdi fut salué par des acclamations répétées. Les directeurs avaient fait preuve d'un goût, d'une minutie dans les détails, d'une largesse dont Bruxelles n'avait jamais eu d'exemple jusque-là. La mise en scène était proclamée supérieure à celle de l'Opéra. Elle laissait bien loin les féeries ordinaires que le public avait l'habitude de voir défiler sous ses yeux, par son caractère strictement historique, original et pittoresque. Décors, costumes, accessoires étaient exécutés d'après des bas-reliefs et des hiéroglyphes égyptiens, récemment restaurés — mise en scène de Lapissida.
La musique réservait une surprise. Le Verdi du Trouvère n était plus reconnaissable, et on sentait déjà l'influence de l'école moderne. L'interprétation dépassa toutes les espérances. Bref, A ïda fournit cinquante représentations qui produisirent 174,717 francs, c'est-àdire une moyenne de recettes de 3,500 francs environ.
Le lendemain Galli-Marié, engagée pour la fin de la saison, paraît d'abord dans Carmen, son immortelle création, puis elle joue encore Piccolino, les Dragons de Villars, Mignon, l'Ombre et Lara.
Le 8 avril, « première » d'un ouvrage indigène, Sir William, opéra comique de Coveliers, musique de Colyns; ensuite trois représentations de Nilsson dans Faust, Violetta et les Huguenots.
Quelques spectacles dramatiques avaient alterné avec les soirées lyriques. D'abord Rossi était venu, accompagné de sa troupe, jouer Hamlet, Macbeth, Louis XI; en outre, les artistes de la Comédie- Française avaient donné, pour la première fois, les deux représentations annuelles que nous allons retrouver désormais à chaque saison, et qui sont toujours très brillantes. C'est l'imprésario Gaudrey qui servit d'intermédiaire entre la direction de la Monnaie et les pensionnaires du Théâtre-Français.
La saison théâtrale se termina, selon les usages, par les « bénéfices », et clôtura la deuxième année du règne heureux de Stoumon et Calabresi.
aP^ircffl
^S^fnffîl
^■■^Xj
MM. STOUMON, ) ,.
. directeurs.
CALABRESI, )
Joseph DUPONT, premier chef d'orchestre.
Th. Warnots, chef d'orchestre.
Lapissida, régisseur général.
Masson, régisseur.
Hanssen, maître du ballet.
Duchamp, régisseur du ballet.
Paul Mailly, 1 . .
„ . ! pianistes accompagnateurs.
E.MILE Guerin, )
MM. Tournié. MM. Lemercier.
Bertin. Guérin.
Lefèvre. Masson.
M. Devoyod.
mm. q.ueyrel.
Choppin.
M™*5 Minnie Hauck.
Fursch-Madier.
Alice Bernardi.
Hamaekers.
Faberth.
Barytons
Basses
M. Guillen.
MM. Ciiappuis.
Meciielaere.
Chanteuses :
Mm" Lurie.
Ishael.
Lucy.
Louise Maes.
Léonie.
Mme Blum.
Le
Théâtre
de la (Monnaie. — 1877-78
Ballet.
Danseurs :
MM. Poicny.
Hanssen.
DuCHAMP.
MM. Wagner.
Deridder.
Danseuses •
M™" TlIERESINA RlCC ROSINA VlALE.
Mm" Ehilia Mauri.
Lucia Zuliani.
Décidément les Huguenots sont destinés à inaugurer les saisons théâtrales. C'est par l'œuvre de Meyerbeer que commence encore celle-ci.
Les anciens artistes de la troupe : Mm" Fursch-Madier, I lamaekers et Blum, Tournié et Devoyod, sont acclamés.
Le successeur de Montfort est Queyrel, une basse qui appartint un moment au Théâtre-Lyrique, fit les beaux jours de .Marseille et de Lyon, et qui, dans ces dernières années, a quitté le théâtre pour la gérance d'un restaurant, à Carri, petite station provençale au bord de la Méditerranée.
La séance solennelle de réouverture est suivie d'une soirée de bataille. On attendait avec impatience la prima donna, M"c Minnie Hauck, qui venait d'Allemagne, précédée d'une belle réputation. A sa première apparition, dans Faust, la chanteuse n'avait pas eu l'heur de plaire au public. Ce soir-là, au 2me acte du chef-d'œuvre de Gounod, deux malencontreux bouquets, offerts par un ami maladroit — à moins que ce ne soit par un ennemi adroit — achèvent de perdre la partie, déjà fort compromise. L'opposition n'attendait que le moment pour se montrer, et... elle se montra.
Cependant M"c Hauck surmonte cette hostilité, et effectue deux autres débuts très heureux. Elle résilie néanmoins son engagement, mais pour rentrer un mois plus tard, et chanter, dès lors, tout son répertoire en langue italienne.
Mèphistophélès était tenu par Chopin, un artiste qui fit partie de l'Opéra-Comique, et s'en alla ensuite en province, où sa carrière ne fut pas de longue durée. Il fut remplacé, au bout d'un mois, par Dauphin.
Lefèvre chanta, pendant plusieurs années, les seconds ténors, changea ensuite d'emploi, et, après avoir inauguré l'Alhambra, sous la malheureuse direction d'Oppenheim, joua l'opérette au Théâtre de la Bourse.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1877-78. 567
Cette année — la moins fructueuse de l'association Stoumon et Calabresi — fut cependant l'une des plus fertiles en « premières », comme au point de vue du nombre et de la variété des artistes.
Les directeurs ne montent pas moins de six ouvrages. C'est d'abord un petit opéra comique de Maréchal, les Amoureux de Catherine, — puis, Paul et Virginie, de Massé, qui n'eut que quelques représentations, — ensuite une œuvre indigène, Georges Dandin, d'Emile Mathieu, suivie de près par Cinq-Mars, que Gounod venait de faire représenter à l'Opéra, et qui fut reçu à la Monnaie avec la même froideur que Paul et Virginie. Enfin la Guzla de l'Emir, de Th. Dubois, qui eut un sort plus heureux. Pour la danse, la Vision d'Harry, ballet de Balthasar-Florence.
Parmi les reprises importantes il faut citer Lohengrin et Aida.
Les artistes en représentations sont nombreux :
M"c Fouquet, du Théâtre-Lyrique, crée le rôle de Virginie et, malgré tout son talent, ne parvient pas à sauver l'œuvre de Massé ; même, elle contribue à son échec. La malheureuse cantatrice se trouvait sur le point de faire une création d'un tout autre genre; elle était, selon l'expression consacrée, dans une position... intéressante, et très... avancée. Il était malaisé, dans ces conditions, de la prendre pour la pudique héroïne de Bernardin de St-Pierre, — d'autant que, quand Virginie était couchée, une indiscrète rotondité, qu'il eût été impossible de ne pas voir à ce moment-là, jetait la désillusion dans l'esprit du spectateur le plus convaincu ou le plus myope. Or, en Belgique, — comme en France — le ridicule tue...
Faure attire une foule enthousiaste avec Faust, la Favorite, Hamlet, Guillaume Tell, et produit, en huit soirées, la somme de 67,925 francs.
En décembre, M"e Dudlay, de la Comédie-Française, accompagnée de quelques artistes recrutés au Conservatoire et dans les théâtres de Paris, joue Horace.
Quelques jours plus tard, la troupe du tragédien Salvini s'installe à la Monnaie, et y représente Othello, Macbeth et la Mort civile.
Arrive ensuite Maria Derivis qui chante Carmen, l'Etoile du Nord et Mireille.
Le 24 avril, Rubinstein se fait entendre ; et, le 4 mai, on applaudit la cantatrice Louisa F aide, entourée des artistes allemands de Rotterdam.
568 Le Théâtre de la tMonnait. — 1 S7 7-7
L'année est fertile aussi en incidents et accidents :
Au commencement de décembre, par suite d'avarie dans les machines, le dernier acte de Faust se passe d'apothéose. Le rideau de fond commençait à monter dans les frises, lorsqu'il retomba brusquement, et, malgré tous les efforts des machinistes, on ne put le relever. Mais qui se releva? Ce fut Marguerite (M™c Fursch- Madier), qui, effrayée du danger dont elle était menacée, ne songea plus qu'elle avait rendu son âme à Dieu, revint de l'autre monde, et se mit à courir, au grand ahurissement du public.
Le mois suivant, après le 3™° acte d'Ifamlet, au moment où le public rappelait frénétiquement les interprètes, Mmc Bernardi met le pied dans la trappe, encore ouverte, qui sert à l'apparition du spectre, se blesse à la jambe, et ne doit son salut qu'à la présence d'esprit de Faure. L'éminent artiste se précipita au secours de sa camarade, et fut assez heureux pour la retenir et l'empêcher de disparaître dans les dessous.
Maintenant, c'est Robert le Diable qui fournit la chronique des incidents. Au dernier acte, le rideau, qui doit se lever pour le tableau de l'église, reste accroché, — et la cérémonie nuptiale se passe... derrière la toile. A la représentation suivante, même accroc !
Le 29 novembre, M"" Lurie reçoit sur la tête l'échelle qui sert à gravir jusqu'à l'orgue. Quelques instants après, pendant la danse, une trappe se dresse, tout à coup, sans qu'on sache pourquoi, à une hauteur de deux mètres, au milieu du ballet, jetant l'effroi parmi les danseuses et l'hilarité dans la salle. Et, comme un malheur n'arrive jamais seul, — le même fait se produit trois jours plus tard — causant la chute de deux ballerines.
Le g janvier, nouvel incident; mais cette fois nous aimons mieux laisser la parole au signataire du rapport, et nous allons reproduire — avec le plus grand respect — la prose de ce fonctionnaire.
9 janvier 1878.
Ce soir, pendant l'ouverture de Carmen : i! y a eu grande rumeur sur la scène, d'où se faisaient entendre dans la salle, des cris : au secours, à l'assassin, au grand ctonnement du public. C'était le sous-régisseur, en état d'ivresse, qui infligeait à son fils une correction de beau-père, et faisait un tapage à n'entendre pas Dieu tonner.
L'année 1877-78 n'amena pas les résultats financiers que l'intelligente direction était en droit d'espérer. Les recettes tombèrent à 844,000 francs, et la perte de l'exercice est de 80,000 francs.
Le Théâtre de la <Mo/m.ue. — 1877-78. 569
Ce résultat est dû, mi-partie aux échecs successifs subis par la plupart des ouvrages nouveaux, mi-partie à l'ouverture d'un cirque auquel était ailée tout droit la vogue du public, cette vogue facile, inconsciente, capricieuse, qui tourne à tous les vents ; peut-être encore à une tentative des directeurs qui voulaient augmenter le prix des places — innovation contre laquelle le public s'insurgea.
Mais nous ne tarderons pas à constater que, dans l'avenir, les efforts de Stoumon et Calabresi furent couronnés par la victoire.
Le Théâtre de la ïMonn.iie. — 1877-78.
Premières Représentations.
1877. ,J septembre. — Les Amoureux de Catherine, opéra comique de J. Barbier, musique de Maréchal. (M. Lefèvre, M"c Faberth.)
10 novembre. — Paul et Virginie, opéra en 4 actes, de M. Carré et Jules Bariher, musique de V. Massé,
Paul . MM. Bertin.
M. de Ste-Croix Dai;i'ujn.
Domingue Dbvoyod.
M. de la Bourdonnais . . . Mechklaere.
Un intendant Frennet.
Virginie M™*' Fouqubt.
Mcala Bernard!.
La mère de Paul Lonati.
La mère de Virginie . . . . Ismaèl.
Un négrillon Maes.
25 décembre. — Georges Dandin, comédie de Molière, transformée en opéra comique, en 2 actes, par Coveliers, musique d'E. Mathieu. (MM. Dauphin, Lefèvre, Guérin, Chappuis, Mm" Lonati, Ismaèl.)
1878. 11 janvier. — Cinq-Mars, opéra en 5 actes, de P. Poirson et L. Gallet, musique de Gounod.
Cinq-Mars . MM. Tournié.
De Thou Devoïod.
Louis XIII l.EEÉVRE.
Le père Joseph Queïrei.
de Fontraillcs Guillen.
Hélène Mm" Fuhsch-Madier.
Marion Dclorme Hamaekers.
Ninon de Lcnclos Lurie.
12 février — La Guzla de l'Emir, opéra comique en 1 acte, de Barbier et Carré, musique de Th. Dubois. (M"c Blum, MM. Lefèvre, Chappuis, Guérin )
Ballet.
La Vision d'Harry, de Balthasar-Florence.
Répertoire (reprises).
Les Huguenots.
Faust.
Le Trouvère.
La Juive.
AUa.
Violetta.
Hamlel.
La Favorite.
Guillaume Tell.
Lohengrin.
Rigoletto.
Mireille,
L'Africaine.
Le Chalet.
Fra Diavolo.
Mignon.
Le Barbier de Séville.
La Dame Blanche.
La Poupée de Nuremberg.
Don Pasquale.
Carmen.
La Fille du Régiment,
Le Domino noir.
L'Etoile du Nord.
Le Philtre.
Nécrologie.
1878. Août. — Décès de M. Letellier, ancien directeur du Théâtre de la Monnaie.
Remplacements d'Artistes.
Choppin, remplacé par Dauphin.
M"" Faberth, remplacée par M"" Redouté.
Mauri, » » Pontcbillo.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1877-78.
Artistes en Représentations. Représentations Extraordinaires.
1877. Du ie novembre. — MUe Fouquet, du Théâtre Lyrique. Paul et Virginie.
Du 15 novembre. — Faure. Faust; la Favorite; Hamlet ; Guillaume Tell. 8 représentations. (Recettes, fr. 67,925.50.)
Ier décembre. — M"' Dudlay, de la Comédie Française, avec le concours de M*" Fayolle, Rebel, Sisos, MM. Chameroy, Guitry, Frayner, Richard. Horace.
Du 18 au 31 décembre. — Représentations delà troupe italienne dramatique. Salvini, Diligenti, Cristofori, de Rosa, Joli, Cermanini, M11" Checchi, Hoffmann, Bozzo, A. Valazza. Othello ; Macbeth ; la Mort civile.
1878. 3 mars. — Seran, ténor du Théâtre de Gand, Don José. Carmen. 2 représentations.
27 mars. — Carrière, premier ténor.
4 avril. — Maria Derivis. Carmen; V Etoile du Nord; Mireille.
24 avril. — Ant. Rubinstein, pianiste. (Recettes, fr. 4.633-50)-
4 mai. — Les artistes de la troupe allemande de Rotterdam avec le concours de Mll= Louise Faïde.
Recettes et Dépenses.
Recettes. Abonnements . . . fr. 93,823 39
Locations et bureaux . . 468,880 50
Subsides 204,000 »
Représentations diverses. 46,500 »
Bals 36)459 "
Divers 5>2oo »
Total . . . fr. 844,863 83
Dépenses 924,786 52
Perte ......... fr. 79i9" 7"
47™* anniversaire de l'Indépendance Nationale. Matinées gratuites, 23 septembre, Fra Diavolo. 26 septembre, le Trouvère.
1877. 6 novembre. — Grande Harmonie. Aida,
11 décembre. — Grande Harmonie. Don Pasquale; la Poupée de Nuremberg.
1878. 2 février. — Grande Harmonie. Cinq-Mars.
26 février. — Grande Harmonie. Carmen.
27 février. — Représentation pour la Crèche de Laeken sous le patronage de S. M. la Reine. Carmen.
23 mars. — Bénéfice de Cloetens. Les Huguenots. (Recettes, 5,514 francs.)
9 avril. — Grande Harmonie. L'Etoile du Nord.
26 avril. — Bénéfice de Lapissida. L'Africaine. (Recettes, fr. 6,187.50.)
Août. — Noces d'argent du roi Léopold II. Spectacle gala. Aida. (Recettes, 933 francs, subside, 15,000 francs.)
Appointements mensuels.
Ténors : Tournié, 8,000 francs ; Bertin, 3,000 francs ;
Lefèvre, 1,350 francs; Lemercier, 500 francs;
Guérin, 600 francs.
Barytons : Devoyod, 5,500 francs ; Guillen, 1,350 fr. Basses : QueyreI,8oo francs ; Dauphin, 1,800 francs ;
Chappuis, 550 francs; Mechelaere, 550 francs. Chanteuses : Mm" Fursch-Madier, 5,000 francs;
Bernardi, 2,000 francs; Hamaekers, 4,000 francs ;
Blum, 1,200 francs; Lurie, 800 francs; Ismaël,
500 francs; Redouté, 1,800 francs.
Danseurs : Hanssen, 500 francs ; Poigny, 550 francs ;
Duchamps, 300 francs.
Danseuses : M°" Ricci, 700 francs ; Viale, 950 francs ;
Zuliani, 500 francs ; Pontebillo, 475 francs. Artistes du chant et de la danse, 48,575 francs;
orchestre, 12,670 francs ; chœurs, 9,675 francs;
ballet, 6,005 francs ; direction, administration et
personnel du service de la scène et de la salle,
10,580 francs.
Total par mois, 87,505 francs.
directeurs.
MM. STOUMON, CALABRESI, Joseph DUPONT, premier chef d'orchestre.
Tu. Waunots, chef d'orchestre.
Lapissida, régisseur général.
Masson, régisseur.
Hanssen, maître du ballet.
Duchamp, régisseur du ballet.
Mars, Emile Guérin,
pianistes-accompagnateurs.
Grand opéra, Traductions, Opéra comique.
MM. Tournié.
