MANN
NCOUR, I
troisièmes danseuses.
Douze figurantes.
Orchestre.
Douze enfants.
MM. C11. BORREMANS, maître de musique.
Davril, sous-chef.
6 premiers violons. — 6 second* violons. — 2 altos. — 2 flûtes. — 2 hautbois. — 2 clarinettes. — 2 cors. — 2 bassons. — 3 violoncelles. — 2 contre-basses. — 2 trompettes — 1 timbalier.
M. Brociiard, régisseur.
Le 2 mai, première apparition de la basse-taille Hippolyte Duchesne dans Maître Jacques du Diable à quatre.
A Ixelles, décéda, le 3 mai, Zélic-Marie-Thérèse Michelot, âgée de 22 ans. Le jour de ses funérailles, qui furent fort belles, les artistes se cotisèrent pour lui élever un monument dans le cimetière.
M1"' Paul-Loth, qui prenait son emploi, composa une pièce de vers, dont nous ferons grâce au lecteur. La pauvre artiste-/>oè/e (?)
Le Théâtre de la iMonnaie. — 1819-23. 185
ne se doutait guère de l'accueil qui l'attendait à ses débuts. Elle fut sifflée, et, à sa troisième épreuve, le public refusa même de l'entendre.
La mort de M"c Michelot est suivie de près par celle d'Hubert, ancienne basse-taille ; de Gensse, premier violon de l'orchestre, professeur de mérite et soliste dans la musique particulière du roi ; d'Antoine Ricquier, danseur, et enfin d'Eugène Hus (Louis Stapleton), directeur du Conservatoire de Danse.
Le lundi 24 juin, « première » d'un nouveau ballet de Petipa : La Kermesse, ou la fête villageoise.
Du 4 au 12 juillet, Lafeuillade, de l'Académie Royale de Musique (Paris), donne cinq représentations ; c'est la première fois que paraît sur la scène de Bruxelles ce chanteur, qui devait tenir tant de place dans l'histoire du Théâtre de la Monnaie.
Nous voyons figurer la danseuse Lesueur dans le programme du « bénéfice » de Dubreuil, où elle chanta avec succès le rôle de Clara dans Adolphe et Clara. Cette soirée avait été organisée par la Société des Beaux-Arts, pour dédommager Dubreuil, qui, prenant sa retraite après d'innombrables services rendus au théâtre, avait vu la salle de la Monnaie presque déserte pour sa représentation d'adieu.
Il faut signaler, en date du 25 septembre, l'arrivée de Ponchard, célèbre ténor de l'Opéra-Comique. Il joua quatre fois, et obtint tout le succès qui était dû à son aimable talent.
C'est dans le mois d'octobre de cette année que fut inauguré l'éclairage au gaz de la salle. On profita des travaux à exécuter pour établir, au-dessus de chaque galerie, des draperies dont le but était d'en masquer la hauteur.
24 avril, débuts des nouveaux sujets ; — 29 avril, M"e Patrat, jeune première, Paméla: — 30 avril, Moreau, haute-contre, les Deux prisonniers, Jean de Paris; Mnt Paul-Loth, sifflée ; — 3 mai, Duval, financier, Arnolphe de l'Ecole des femmes ; cet artiste devint directeur à Rouen, où il mourut de chagrin par suite de perles d'argent ; — 9 mai, Tiste, premier comique, les Fourberies de Scapin ; — 12 mai, Leroux, seconde basse-taille ; — ■ 22 mai, Victor reparaît et joue deux fois ; — 29 mai, Juillet fils, les Deux journées et les Rendez-vous bourgeois, il eut un tel succès que l'administration le retint pour la saison ;
— 30 mai, début de M"c Madinier, dugazon ; — 27 juin, concert : Wolfram, flûtiste, Troplong, violoniste, Darboville, Mm° Lemesle ; — en août, nouvelle arrivée de M"e Duchesnois, accompagnée de M"° Dupré ; — 30 septembre, David, jeune premier de l'Odéon ;
— 22 novembre, Tausch, première clarinette de la chapelle du Roi de Prusse, exécute un adagio et une polonaise de sa composition, pendant Un entr'acte ; — 30 décembre, M. Holst, harpiste ; — du 19 décembre, représentations de Talma et de M"" Charton.
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<Mozbbau\A\zb Xcmmv et XeAuewc.
D'une scène plus vaste, aimables souveraines, Vous daignez de uouvcau vous plaire parmi nous ; Telles que loin du trône, on voit parfois des reines Chercher le fiais gazon et danser dans les plaines , Sacrifiant le faste à des plaisirs plus doux. Mais timide ou Didon, foule en vain la fougère, La couronne la suit, elle règne toujours; Comme sous le corset de la simple Laitière , Mille Ibis se trahit la mère des Amours.
Venez donc cette fois, à l'abri des orages,
Entre le dais cl les bocages, Des Beaux-Arts embellir le modeste séjour , Et, voyant tous les cœurs briller dans nos hommages, Oubliez iui instant les ennuis de la cour.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1819-23. 187
L innovation surprit le public, qui fut dépaysé, et, comme tout progrès doit fatalement donner prise à de vertes critiques, celui-ci trouva des détracteurs — qui étaient loin de soupçonner, dans un temps relativement si proche, l'installation de la lumière électrique.
... En entrant dans la salle, j'avoue que j'ai été frappé, ébloui même, par l'effet que produit cet immense foyer répandant sur tout ce qui l'entoure des flots de lumière et de chaleur. Ce réseau de cristal dont le lustre est maintenant entouré lui donne assez l'apparence d'un soleil d'opéra, et son éclat est tel qu'il est également difficile et dangereux d'y arrêter quelque tems les yeux. On dit que le soleil éclaire bien des sottises; au bout de quelques minutes, j'ai jugé que son Sosie ne serait pas dans les exceptions. D'abord ce lustre est beaucoup trop haut : il éclaire la seconde moitié de la salle et laisse dans un demi-jour les deux premiers rangs de loges... Un second inconvénient qui résulte de ce grand éclat du lustre, c'est de fatiguer les yeux de la partie des spectateurs placés en face de la scène, et même dans tout le haut de la salle. . Le résultat le plus fâcheux du nouveau système, c'est d'obscurcir entièrement la scène, et de laisser dans l'ombre toute la partie des décorations qui doit paraître la plus éclairée... Au total, si le nouveau lustre présente quelques avantages et principalement celui de l'économie, ils ne peuvent balancer les inconvénients qui résultent de son trop grand éclat, de la chaleur qu'il répandra nécessairement, de son action sur les yeux des spectateurs, sur les poumons des chanteurs, enfin sur le jeu de la scène et celui des décorations. Le remède est facile à indiquer : ou diminuer le foyer de lumière dans la salle, ou, ce qui serait mieux encore, remettre les choses telles qu'elles étaient auparavant... (1)
Une nouvelle pièce indigène fait son apparition (17 octobre) : Le Méfiant, comédie en 5 actes et en vers, de Tiste, acteur de la Monnaie. L'auteur joua lui-même le rôle d'un valet, et sa comédie eut trois représentations, — ce qui est presque un succès.
Tiste, encouragé, fit exécuter quelques mois plus tard un opéra comique dont la musique était de H. Messe maekers : Les Deux pièces nouvelles. On donna le même jour une autre production du terroir : Marie de Bourgogne, tragédie en 5 actes et en vers, d'Edouard Smits, une œuvre sérieuse de la littérature dramatique, qui valut les plus grands éloges à son auteur. Le prince et la princesse d Orange, le prince Frédéric et la princesse Marianne, assistaient à cette représentation, le mercredi 5 mars 1823.
Et, pour terminer la série des pièces du crû, signalons, pour le 15 avril, l'Intrigue de bureau, comédie en 5 actes et en vers, de M. Roucher, que l'on joua deux fois.
Darboville, qui était à la Monnaie depuis 1816, fit ses adieux au public, le 20 avril. Il était appelé au Théâtre Feydeau, de Paris, où on le considérait comme « le seul chanteur français capable de remplacer le célèbre Martin ». Au moment de son départ, il circulait un
(1) L'Arïstarque.
i88 Le Théâtre de la Monnaie — 1819-23.
écrit assez singulier, qui montre à quel point Darboville laissait des regrets.
Petite leçon r>E grammaire française a l'occasion du départ he DARBOVILLE
V Aristarque J'en suis fâche.
Darboville Tu en es fâché.
M"' Darboville Elle en est fâchée.
Les abonnés et le public Nous en sommes fâchés.
Les membres de la commission Vous en êtes fâchés
Tous les acteurs Ils en sont fâchés.
Enfin, Bernard, qui s'était montré pour la dernière fois le 17 avril, dans Valentine de Milan (rôle désir Albert), cesse ses fonctions de directeur-gérant, et clôture l'année théâtrale (20 avril).
AAAAAAAAAAAAA A A A A A A A A ^sm
Direction Langle
uverture, le lundi 21 avril.
Le successeur de Bernard est M. Langle, qui conserve ses fonctions jusqu'en 1830.
Voici la composition de sa première troupe :
Comédie et Tragédie.
Acteurs.
Messieurs :
Charles Ricquier, premier rôle.
Bouchez, jeunes premiers.
Lemoigne, deuxième amoureux.
Folleville, pères noble?.
Duval, ) „
} financiers.
Uubreuil, )
Bosselet, troisièmes rôles.
Roussel, premier comique.
Linsel, )
, > seconds comiques.
Perceval, )
Cauvin, seconds pères.
Dupuis, rûles de convenance.
Alphonse, utilités.
Actrices.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Charles Ricquier, premier rôle.
Patrat, jeune première.
Linsel, mère noble.
Roussellois, caractères.
Rascalon, soubrette.
Lemoigne, deuxième amoureuse.
Dubuisson, grandes utilités.
iqo
Le Théâtre de la {Monnaie. — 1823-30.
Opéra.
Chanteurs.
Messieurs :
i's, première haule-contre.
Delos, seconde haute-contre.
Edouard Bruillon, Philippe, Gavaudan.
Batiste, Martin.
Eugène (Ordinaire), ) premières basses- Camoin, ) tailles
Leroux, deuxième basse-taille.
Perceval, Laruette.
Linsel, trial.
Jannin, Colin.
Juillet, jeune trial.
Dupuis, utilités.
Chanteuses.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Cazot, première chanteuse à roulades.
1 , forte première chanteuse.
Madinieh, Du^azon.
Delos (Fanny Linsel), deuxième chanteuse. Roussellois, première duègne.
Dubuisbon, grandes utilités.
Chœurs.
Quinze hommes.
Danseurs.
Quinze femmes.
Messieurs :
Petipa, premier danseur, maître de ballets. Benoni, premier danseur Bertiiotto, deuxième danseur.
Laurençon, danseur comique.
Calais, mimes.
Hamel, troisième danseur.
Danseuses.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Lesuelr, Adeline, Battier, deuxième danseuse.
Benoni (M"' Feltmann), ) troisièmes dan- Lavamcour, ) seuses.
> premières danseuses.
Douze figurants.
Douze figurantes.
Douze enfants.
Orchestre.
MM. Cn. BORREMAN'S, maître de musique.
Davril, sous-chef
6 premiers violons. — 6 seconds violons. — 2 altos. — 2 (lûtes. — 2 hautbois. — 2 clarinettes. — 2 cors. — 2 bassons. — 3 violoncelles. — 2 contre-basses. — 2 trompettes. — 1 timbalier.
M. Monnier, régisseur.
Pour remplacer Tiste, on engagea Verteuil, qui avait joué à la Monnaie en 1796, y tenant une place distinguée Son premier début eut lieu au milieu d'un morne silence; mais, à sa deuxième épreuve, le public — qui ne lui pardonnait pas son grand âge et ses infirmités — le siffla sans pitié. Le malheureux artiste n'avait plus de dents, ce qui rendait sa prononciation difficile; il marchait avec peine, et paraissait trop âgé, même pour ses rôles les plus marquée.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1823-30. 191
Etait-ce la nostalgie des planches, si commune chez les vieux artistes, qui 1 empêchait de quitter la scène? Peut-être la misère le forçait-elle à chercher là le pain qu il ne pouvait gagner ailleurs... Le pauvre Verteuil mourut à la Guadeloupe, âgé de 75 ans.
Deux mois plus tard, Jausserand , ex-sociétaire de l'Opéra- Comique — qui se trouvait dans un cas semblable — subit le même sort. Il jouait Joseph dans Topera de ce nom; on lui reprocha de ressembler plutôt à Jacob, son propre père, et on le siffla outrageusement. Il ne reparut plus. \
Roussel, premier comique, débuta, le 22 mai, dans Sganarelle du Festin de Pierre. Il était né à Paris en 1789. Après s'être essayé au Théâtre des Jeunes-Elèves, il passa à l'Odéon; puis séjourna cinq ans à Amsterdam, d'où il partit pour Rouen. C'est dans cette dernière ville qu'il reçut les propositions d engagement pour Bruxelles. Il retourna ensuite à Paris (Théâtre du Panthéon) , et mourut en 1842.
Un artiste, venant de Saint-Pétersbourg et Varsovie, passant par la Belgique, se fait entendre plusieurs fois. C'était Genot, le mari d'Elisa Fay, petite-fille de Mrac Roussellois, et sœur de la célèbre
29 avril, le violoniste Lafont exécute des morceaux de sa composition, et chante deux romances; — 30 avril, début de Batiste dans l'emploi de Martin, Ma Tante Aurore; — 8 mai, Laurençon, danseur comique, débute dans le Carnaval de Venise; — 9 juin, concert de MM Deville-Quagliarini, du Théâtre Italien ; — 25 juin, premier début de Charles Jannin, dans les Colins; — du 3 juillet, Aniel, premier danseur du Théâtre de Bordeaux;
— 9 juillet, début de Mlu Dubuisson, grande utilité, dans Laurette, rôle de Camille ; — du 4 août, huit représentations de Damas, premier rôle «sociétaire de la Comédie-Française;
— 7 septembre, retour de Talma : Sylla (7 septembre), Hamlet (9 septembre), Britannicus (12 septembre), Manlius Capitolinus (15 septembre), Mahomet (18 septembre), Athalie (21 septembre et ier octobre), Falkland (28 septembre), Misanthropie et Repentir (25 septembre), Régulus (i8 septembre!, Cinna (30 septembre), Nicomède (3 octobre) ;
— 18 septembre, à la cinquième représentation de Talma, le jeune Artot, âgé de 8 ans, exécu'esur le violon un concerto de la composition de Snel; — 4 et 6 novembre, le fils de Laporte, dernier Arlequin, qui tenait l'emploi des premiers comiques, donne deux représentations, dans lesquelles il joue les Originaux, de Fagan, et le Menuisier de Livonie, d'Alex Duval; il a été directeur du Théâtre de la Reine, à Londres; — du 10 novembre, Vestris fils, premier danseur, paraît huit fois; — 18 décembre, concert de MUc Montano, première chanteuse de l'Odéon; — 13 janvier, M"1 Bertrand, harpiste de la Cour de France; — 14 janvier, premiers débuts d'Amélie Margery, âgée de 15 ans, fille d'un ancien coryphée; — 4 mars, un artiste, nomme Octave, « désirant se faire connaître », joue le rôle d'Alfred dans le Célibataire et l'homme marié; — 17 mars, Télcmaque, danseur du Théâtre de la Porte Saint-Martin de Paris, paraît dans Alexis, du Déserteur;
— 5 et 8 avril, concerts donnés par Lafont et sa femme, lesquels s'étaient déjà fait entendre fréquemment.
IÇ2 Le Théâtre de la ^Monnaie. — 1823-30.
Léontine Fay. Genot prêta son concours à MBC Lemonnier, née Regnault, première chanteuse et sociétaire de l'Opéra-Comique, qui donnait une série de représentations.
Mme Genot (Elisa Fay) se produit ensuite dans Euphrosine, le Petit Chaperon Rouge et Joconde. Son premier essai ne fut pas heureux. La pauvre petite n'avait que dix-sept ans, et le rôle d'Euphrosine compte parmi les plus difficiles de l'emploi. Mais le Petit Chaperon fut pour elle l'occasion d'un véritable triomphe.
On sait que la figuration avait été l'objet de vives critiques. Mais. à une époque aussi avancée, on pouvait espérer quelques progrès dans la mise en scène. Il n'en était rien, et la lettre suivante va nous édifier à ce sujet :
Au rédacteur de /'Arist arque.
Monsieur,
J'ai lu dans votre feuille que, parmi plusieurs deman des qu'on faisait pour le Théâtre royal, il y en avait une d'une demi-douzaine de paires de souliers rouges pour la peuplade des sauvages qui paraît dans Azemia ; comme je trouve une espèce de gloire à pouvoir une fois contribuer ici en mon particulier à rehausser l'éclat de notre théâtre, où je ne vais pas souvent, parce qu'on nous y assomme tous les dimanches avec les mêmes balais (sic), je m'empresse de vous annoncer par la présente qu'on pourrait se procurer les souliers en question chez un mien ami, qui en a beaucoup; ils sont en maroquin rouge, à talons languettes et bordures noires; il est vrai qu'ils sont un peu fripés, car ils ont servi pour la cavalcade de 1 770. Cela n'y fait rien, on aime l'originalité au Théâtre royal ; sans cela, on n'aurait pas vu paraître dans la Vestale des soldats romains en guêtres de pompiers, et l'on ne verrait pas encore maintenant, dans l'opéra du Barbier de Séville, la patrouille espagnole en costume de grenadiers de la garde royale de France. Je ne parle pas des diables de Psyché et l'Amour, qui s'engouffrent sur de bons matelas blancs et bleus, que l'on aperçoit très distinctement aux troisièmes loges; des matelas d'une couleur foncée nous auraient encore privés de ce petit agrément.
Je vous prie de vouloir insérer ceci dans votre prochain numéro, pour la gouverne de ceux que la chose concerne, et d'agréer l'assurance de ma parfaite considération.
Le 24 août, spectacle-gala en l'honneur du Roi des Pays-Bas et pour l'anniversaire de sa naissance : Leicester ou le Château de Kenilworth, opéra d'Auber, et le Bazar d'Ispahan, ballet de Roger.
Il paraîtrait que l'enthousiasme des Bruxellois en faveur de Grétry ne fut pas de longue durée. Après les honneurs, la mémoire du maître eut à subir des affronte. Le 25 février — au moment nu l'on allait commencer Zémire et Azor — de violents sifflets se font entendre; on crie que la pièce est trop surannée, qu'on n'en veut plus, et l'on s'oppose à son exécution. Le désordre fut tel qu'il fallut baisser le rideau et rendre l'argent.
Le Théâtre de la (Monnaie. — 1823-30.
La clôture de Tannée théâtrale eut lieu le 15 avril. M"e Patrat, jeune première, n'attendit pas cette date. Elle quitta subitement Bruxelles, le g avril, pour un voyage à Cythère, affirme la chronique scandaleuse...
1824-25. Comédie
Charles Ricquier, premier rôle.
Folleville, père noble.
Bouchez, )
S jeunes premiers.
Lemoigne, )
Duval, financiers, manteaux.
Bosselet, raisonneurs, Iroisièmes rôles.
Stocklet, premier comique.
Linsel, \
Perceval, } seconds comiques.
Juillet, /
Cauvin, second père, grime.
Alphonse, troisième comique.
Dupuis, rôles de convenance.
et Tragédie.
Actrices.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Charles Ricquier, premier rôle.
Wenzel, jeune première, ingénuité.
Roussellois, caractères.
Redon, mère noble.
Rascalon, première soubrette.
Lemoigne, seconde amoureuse.
Margery, rôles de convenance.
Aglaé, grandes utilités.
Caroline Linsel, rôles d'enfants.
Chanteurs.
Messieurs :
Desfossés, première haute-contre.
Batiste, Martin.
Letellier, Elleviou.
Edouard Bruillon, Philippe, Gavaudan
Delos, seconde haute-contre.
Opéra.
Chanteuses.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Lehesle, )
> premières chanteuses.
Lazot, ) r
Langlade, Dugazon
Eugène (Ordinaire),
Eugène Dessessarts,
Perceval, Laruette.
Juillet, jeunes Trial
Linsel, Trial.
Guilleman, seconde basse-taille.
Jannin, jeunes Colins.
Alphonse, grandes utilités.
Quinze hommes.
premières bassestailles.
Roussellois, première duègne Redon, mère Dugazon.
Mayer, seconde chanteuse.
Jolivet, Betzy.
Henri, troisième amoureuse.
Margery, rôles de convenance.
Caroline Linsel, rôles d'enfants.
Chœurs.
Quinze femmes.
Danseurs.
Messieurs :
Petipa, premier danseur, maître de ballets Benoni, premier danseur.
Ballet.
Danseuses.
Mesdames et Mesdemoiselles :
Lesueur, Adeline,
JR, 1 Ht, )
premières danseuses.
troisième* danseuses.
Poulou, second danseur. Benoni (M"c Feltman), seconde danseuse.
Hamel, troisième danseur. Battier,
Laurençon, deuxième comique. Lavan" (M i-,
Calais, ) ,
} mimes.
(joukrieb, )
Bartholomin, coryphée.
Douze figurants. Douze figurantes. Douze enfants.
Orchestre.
MM. CH. BORREMANS, maître de musique.
Davril, sous-chef.
6 premiers violons. — 6 seconds violons. — 2 altos. — 2 flûtes — 2 hautbois. — 2 clarinettes. — 2 cors. — 2 bassons. — 3 violoncelles. — 2 contre-basses. — 2 trompettes. — 1 timbalier.
M. Monnier, régisseur.
Ouverture, le 21 avril, par le Barbier de Séville, de Rossini. Le ténor Letellier, qui fut, plus tard, appelé à diriger le Théâtre de la Monnaie, parut pour la première fois dans Jean de Paris.
Le 19 mai, M"c Mars retourne à Bruxelles. Pendant le cours de ses représentations, arrive Talma, et le public eut la bonne fortune d'applaudir ces deux grands artistes, dans la même pièce : L'Ecole des Vieillards, où ils jouèrent les rôles de Monsieur et Madame Danville. C'est la première fois que Talma se montrait dans la comédie.
Bourson, qui avait laissé les meilleurs souvenirs, produisit sa fille Pauline, dans le Vieux garçon et la Petite fille, vaudeville de Scribe, où il joua lui-même le rôle de Duboccage.
La petite Bourson, jeune Bruxelloise, de huit ans et demi, marche de bien près sur les traces de Léontine Fay. Elle est douée d'une intelligence extraordinaire dans un enfant de cet âge ; son jeu est plein de finesse, de naturel, de verve et de gaité. Voilà une petite fille qui pourrait donner, sans plaisanterie, des leçons de chant et de diction à plus d'une de nos
Stoklet, premier comique, interprète Crispin du Légataire universel (22 avril), Hector du Joueur (26 avril), et L'Olive du Grondeur (30 avril); — puis Mu« Mayer, deuxième chanteuse, parait, le 26 avril, dans Maison à vendre (Lise), le 5 mai, dans Joconde (Mathilde), et le 11. dans Ma Tante Aurore (Julie) ; — M™" Constant-Langlade, joue Euphrosine, de l'opéra de Méhul, le 27 avril, puis le 29, le page Olivier dans Jean de Paris, et Fanchette dans les Deux Jaloux; enfin, elle termine parle rôle de Margot, du Nouveau Diable â quatre (3 mai) ; — 28 avril, début de Poulou, second danseur, dans Alexis du Déserteur, ballet de d'Auberval ; — 29 avril, M"* Rose Julienne, troisième amoureuse, Jean de Paris; — 3 mai, rentrée d'Eugène Dcssessarts et début de Guilleman, troisième bassetaille; — 6 mai, Elisa Wenzel, jeune première — grand succès ; — 9 mai, M"' Valroi, mère Dugazon — chute; — 13 mai, concert de Ivan Muller, clarinette solo de la musique du Roi de France; — 15 mai, concert de Fischer, basse-taille de l'Académie Royale de Munich, et sa fille.
Le I ■ i le la (Monnaie. — 182; g
actrices. Malheureusement, le grand théâtre est trop vaste pour que les espiègleries d'un enfant puissent f produire beaucoup d'effet. La jeune Bruxelloise a joué le rôle de Joset dans les Deux Petits Savoyards, et celui de Mathilde dans le Vieux Garçon et la Petite Fille. Cette demie' e pièce e-n un ouvrage à tiroir où Mllc Bourson a rempli quatre rôles; et dans tous les quatre la petite fille a prouvé qu'elle est déjà grande comédienne. Elle a été couverte d'applaudissements. Au Théâtre du Parc et dans une autre saison, M"" Bourson ferait plus a'une recette.
Hier (23 juillet 1824), la petite Bourson, dans la Petite Folle et la Petite Sœur, a confirmé l'opinion que les journalistes avaient déjà émise sur son compte : mais je le répète, le grand théâtre est trop vaste pour une si petite merveille.
Le baron de Peellaert obtient un éclatant succès, le 30 août. Il fait jouer un ancien vaudeville de Bouilly et Dupaty : Agnès Sorel, qu'il avait transformé en opéra, et où figuraient Delos, Batiste, Dessessarts, Juillet, Dubois, Brems, M"" Lemesle, Mme Constant, Mmc Langlade, M"" Henri. Agnès Sorel eut six représentations, chiffre extraordinaire, à ce moment, pour une pièce bruxelloise.
Une autre production du terroir apparut le 13 décembre : Olaiis, ou la Vengeance, tragédie en cinq actes et en vers, de M. Edouard Smits. Les situations tragiques y étaient outrées, et la pièce tomba.
Enfin, le maître de ballets, Petipa, donne deux actes, dont Snel avait écrit la musique : Brisac, ou la double noce (13 février).
A la répétition générale d'un autre ballet, Jenny, un accident faillit coûter la vie à M"e Lesueur. L'aimable ballerine tomba dans une trappe, et se blessa grièvement. Elle fit preuve d'une grande volonté, et reparut sur la scène le lendemain même.
Les abonnés du théâtre continuaient à se plaindre et à s'acharner contre la direction. Entre autres choses, ils firent circuler un écrit pittoresque, qui devint bientôt populaire :
Les Dix Commandements du Directeur 1. Ton répertoire formeras De dix ouvrages seulement.
M"" Mayer et Rose Julienne n'ayant pas été agréées, furent remplacées, dans leurs emplois respectifs, par M1" Henri, qui débuta, le 19 juin, dans la Maison isolée (Claire), et par M»" Jolivet, qui interprêta, le 25 du même mois, le rôle de Betty du Billet de loterie; — du 9 juillet, trois représentations de Queriau, premier danseur du Théâtre de Lyon ; — 7 septembre, début de M"c Lambert, deuxième chanteuse, dans Lise de Maison à vendre ; — du 20 juillet, deux représentations de M"= Georges et d'Éric-Bernard — elles attirent peu de monde ; — 30 septembre, Lafont, du Grand-Opéra de Paris, rôle d'Achille d'Iphigénic en Aulide; — à Lafont succède Martin, ancien sociétaire du Théâtre Feydeau, qui n'avait plus paru à Bruxelles depuis 1802 ; il chante, le 7 octobre, le Petit Chaperon rouge (Rodolphe), et clôture une série de huit représentations, le 25 du même mois.
196 Le Théâtre de la (Monnaie. — 1823-30.
