DIRECTION ROUX. — LES HUGUENOTS
On voulait l'opéra. La mairie ferma le théâtre pendant quelques jours, enfin un arrangement survenu avec la municipalité, qui augmenta de 4,500 francs la subvention, permit à M. Roux de donner une troupe complète et d'ouvrir définitivement Graslin.
ROUX DIRECTEUB
FIOT, régisseur.
HETTE, chef d'orchestre.
Opéra
MM
WERMELEN, for ténor.
MAIRE, 2e id.
JOURDHEUIL, martin.
PAUL VERT, ire basse.
MONTREUIL, trial.
GRANGER, laruette.
Mmes.
HONORINE, mère dugazon.
BERNABD, duègne.
TBùSSElRE, chanteuse légère.
•ROUX, falcon.
MILLER, dugazon.
LION, 2e chanteuse.
Ballet
MM
TOUSSAINT, 1er danseur.
LAURENÇON, 2e id.
ROUSSELET, ire danseuse.
LAURENÇON, 2e id.
Comédie
MM
TOUDOUZE, 1er rôles.
RO(]HE, jeune premier.
GERMAIN, 2e id.
MOREAU, ler amoureux.
CHARLE, financiers.
RIGAUl). 2e rôles.
GRANGER. grimps.
GERMAIN, pères nobles.
VAL MONT, 1er comique.
MONTREUIL, 2e id.
Mmes.
ROCHE, lor rôles. .
REAUDOUIN, jeune Ire.
MILLER, Ire amoureuso.
RELMONT, jpune amoureuse.
SAIGNE, roquettes.
VALMONT, soubrettes.
GERMAIN, mères nobles.
COGHÈZE, grimes.
Le nouveau directeur montra peu d'activité, et bientôt il se trouva dans l'impossibilité de faire face à ses engagements. Les artistes se constituèrent en Société, mais gardèrent à leur tête M. Roux.
Les Huguenots, promis depuis longtemps, furent enfin joués le 21 mars 1839. L'œuvre de Meyerbeer fut représentée en entier, avec le 1er tableau du 5e acte, que l'on coupe aujourd'hui. Le ténor Wermelen fit un excellent Raoul. Dans le duo, il eut des moments di- • gnes d'un grand artiste. Mme Roux chanta bien Valentine. Les autres interprètes étaient Mmes Tesseire et Miller ; MM. St-Ange et Jourdeuil.
Le nouvel opéra remporta an vif succès, mais les premiers soirs le public, dérouté, resta fort indécis. Camille Mellinet, un connaisseur pourtant, écrivit le lendemain de la représentation : «< Nous somm^^s sor tis étourdis, sans avoir rien retenu, rien compris. C'est une sorte de fantasmagorie accompagnée d'un grand bruit qui nous a laissés ennuyés et fatigués. >» Cette œuvre qui parait si claire à présent et qu'on lance toujours à la tète des partisans de la musique actuelle, ne fut pas plus comprise, de prime abord, par les spectateurs d'autrefois, qu'une partition de Wagner ou de Saint-Saëns par les spectateurs d'aujourd'hui. Seulement, nos pères ne se décourageaient pas. Ils revenaient entendre et finissaient par s'enthousiasmer pour l'œuvre qui les avait tant ennuyés le premier soir.
On joua aussi pendant cette campagne Marion Delorme^ Ruy-Blas, Anne de Boleyn.
Mlle George vint jouer Marie Tudor, Lucrèce Borgia, Mérope, la Tour de Nesle, et Frédéric Lemaitre se vit acclamer dans Richard DarlingtoUr Othello, l'Auberge des Adrets, Robert Mac aire.
Mme Dorval, Dérivis, Lhérie, Lepeintre et Philippe furent les autres artistes en représentations.
Deux journaux de théâtre se fondèrent pendant cette saison : Vert- Vert et la Corbeille. Ce dernier était fort bien rédigé par V. Mangin.
La Mairie autorisa ces feuilles à se vendre dans la salle sous les conditions suivantes : l*^ Les vendeurs devaient être munis d'une plaque portant le nom du journal : 2' Ils ne pouvaient vendre que pendant les entr'actes : o* Le titre du journal pouvait seul être crié.
Cette autorisation ne tarda pas à être supprimée. Le directeur ayant retiré ses entrées à la Corbeille^ la Ville interdit la vente de tout journal dans le théâtre.
L'Administration s'occupa aussi cette année-là des " entrées dans les coulisses. On sait qu'à Nantes la Mairie s'est constamment montrée d'une hégueulerie par trop ridicule. Quelques auteurs s'étant vu refuser l'entrée de la scène, réclamèrent. Le maire écrivit dans plusieurs villes pour connaître les usages. Lyon, Marseille, Bordeaux, Lille, répondirent que chez eux pareille prohibition n'existait pas. Mais à Nantes, les choses sont encore dans le même état. Cette question des entrées au foyer ou sur la scène n'est pas encore réglée, et j'ai vu un de mes confrères d'un des plus grands journaux de Paris, se voir brutalement refuser l'accès des coulisses, un soir de première représentation, alors qu'il voulait aller par 1er à l'auteur, son ami.
Il est nécessaire qu'il y ait une surveillance pour les entrées, mais aussi faut-il qu'elle soit faite avec discernement.
M. Lemonnier, une basse qui avait laissé de bons souvenirs à Nantes, prit la direction pour la campagne suivante. Il était associé avec deux de ses artistes, MM. Bizot et Oudinot. La Ville nomma M. Lemonnier directeur pour trois années et vota, après quelques difficultés, une subvention de 50,000 francs.
