ANECDOTE — TAPAGE

Mmes Leraoule et Dechanel, MM. Rodol, Lemonnier, Chapelle, Heurtaux. L'ouvrage, qui était donné dans son entier et non pas tronqué comme il le fut ensuite, plut beaucoup au public. UEruption du Vésuve eut, à elle seule, autant de succès que toute la musique de M. Aubcr.

On joua aussi pendant cette saison le Siège de Corinthe, le Dilettante d^Acif/non, Paméla, Marino Faliero et V Ecole des jcunem GenSy comédie en cinq actes de notre concitoyen Anselme Fleury, qui, plus tard devait devenir député de TEmpire. Régnier créa un rôle dans cette pièce.

Une aventure assez drôle arriva, un soir, au chanteur Rodel, qui n'était pas toujours très bien accueilli des spectateurs. A une représentation de la Vestale, où de nombreux sifflets à son adresse se faisaient entendre, il quitta brusquement la scène, monta dans sa loge et se déshabilla. Le commissaire de police survint et l'invita à descendre ; mais Tartiste, irrité, refusa d'obéir et insulta le commissaire. On fut obligé de baisser le rideau. Le public, fort mécontent, s'en alla. Le commissaire posta des agents à la porte pour arrêter Rodel lorsqu'il sortirait. Averti par l'un de ses camarades, le chanteur emprunta un costume de femme à une choriste, et, à l'aide de ce déguisement, il passa bravement sous le nez des représentants de l'autorité.

Mais, le lendemain, le tapage recommença. Le public exigeait que Rodel vînt, sur là scène, faire des excuses. Le régisseur prévint les spectateurs que l'artiste, n'étant point au théâtre, ne pouvait répondre à cette injonction. Mais le bruit redoubla et prit des proportions formidables. M"« Lemoule, qui était en scène, s'évanouit. La gendarmerie arriva, entra sous le péristyle et fît évacuer la salle.

Rodel était, d'ailleurs, coutumier du fait. Sifflé, une autre fois, dans le Barbier, il quitta la scène en disant au public : « Messieurs, f ai Vhonneur de vous saluer. » Mais cette fois il revint.

Les frères Bohrer donnèrent encore des représentations à Nantes pendant cette campagne. Ils réimportèrent leur succès habituel.

Sous cette direction on joua, dans la môme soiréo, la Vestale et Tancrède.

Cette année-là, on plaça, au dessus des colonnes de la façade du Théâtre, les statues représentant les Muses, dues au ciseau de M. Robinot-Bertrand.

Après d'assez longs pourparlers, la direction du Théâtre fut confiée à M. Nanteuil, se disant homme de lettres, tout comme Léger. Ce directeur fut nommé pour trois ans : la subvention étiiit maintenue à 30,000 francs.

NAJjTTBIXJILêj Directeur

Deianoue, chef d'orchestre. — X..., régisseur.

OPÉRA

MM. Théophile, elleviou.

Chapelle, deuxième haute-contre.

Alfred, les Philippe et Gavaudan.

Dacosta. Martin.

Delaunay, première basso-taille.

DuMONTHiKR, dcuxième basse-taille.

Léon, trial.

Lbfèyre, laruette.

Palianti, troisième basse.

M"" Camoin, première clmnteuse.

Léon, première chanteuse sans roulades.

Madinier, dugazon.

Dkpoix, deuxième dugazon.

MoucHOT, deuxième dugazon.

Cochèze, duègne.

(COMÉDIE ET TRAGÉDIE

MM. Mainvielle, premier rôle.

Roche, jeune premier.

Isidore, deuxième amoureux.

TouDouzE, raisonneurs.

Charles, ûnancicr.s.

Régnier, premier comique.

LfcON, deuxième comique.

Laffite, deuxième comique.

Malpas, rôles de convenances.

M"" Roche, premier rôle.

BuRY, jeune première.

Mouchot, deuxième amoureuse.

VocHEY, première soubrette.

Cochèze. caractères.

MouTURiER, caractères.

Pendant la fermeture, on avait entièrement réparé la salle. Les peintures avaient été confiées à Philastre et Cambon. Les frais s'élevèrent à 17,000 francs pour les peintures ; on restaura pour 4,100 francs de décors et le changement du velours des logos coûta 1,400 francs. On posa dans le vestibule, lesstatuos de Molière et de Corneille, de Molchnoth. Je découpe dans Le Breton, la description suivante de la salle nouvellement restaurée :

a L'œil, en entrant, se porte vers les premières galeries ; cette couleur grise, ces rares parcelles d'or, paraissent d'abord contraster d'une manière étrange avec le ton brillant des loges et des secondes galeries ; mais remarquez que cette simplicité est là vraiment un effet de l'art, un moyen de faire ressortir avec éclat l'or qui brille au second plan ; cette simplicité disparait pour peu que vous examiniez les gracieux détails jetés sur ce fond gris. Ces cariatides qui portent des guirlandes de fleurs, ressortent merveilleusement, elles font relief de même que le^ fresques de Michel-Ange et, comme pour rompre l'uniformité et raccorder d'une manière adroite cette galerie avec l'ensemble, le peintre a placé do distance en distance des figures grotesques pleines d'une expression bizarre, et il a semé au hasard un peu de cet or prodigué sur le devant des loges.

» Cette partie, reflétée par la lumière du lustre, offre un coup d'oeil éblouis sant. Cette richesse se retrouve aux secondes galeries, placées au centre du foyer de lumière. Sur un fond orange, se détachent des ornements légers de diverses couleurs, et, au milieu, des plaques d'or entourent des têtes féminines, dont les traits charmants forment un délicieux contraste avec les figures grotesques des premières. Les nouvelles loges, placées au fond de la deuxième galerie, sont peintes en rouge foncé. Le devant des troisièmes et des quatrièmes loges est de la même couleur que les deuxièmes, mais ici

M^^^ CAMOIN — FRA DIAVOLO 123

l'or disparaît, il n'y a plus d'abord que de Télégance et ensuite de la simplicité.

j) Nous arrivons au plafond, c'est là surtout qu'il faut admirer, cslr le peintre a su, à la fois, réunir la richesse et l'élégance à la grâce et à la légèreté. Seize compartiments, divisés par de larges baguettes et des ornements d'or, et dont une guirlande forme la base, vont se réunir en se rétrécissant par degré, pour faire finir la voûte à une rosace eu or qui domine le lustre. Huit bacchantes, ressortant sur un fond plus sombre, semblent tourner autour du dôme éclatant, Ces figures riantes, expressives, ces corps charmants, et pour ainsi dire aériens, dont un voile léger couvre sans les cacher, les formes enchanteresses, ont quelque chose de séduisant, et, loin de jeter de la lourdeur dans la voûte, elles lui donnent de la grâce et de la vie.

» Les deux colonnes d'avant- scène sont blanches avec de légères cannelures d'or; le fronton blanc de môme et ciselé d'or, supporte les armes de Nantes ;

une bande découpée descend sur le manteau d'Arlequin Beaucoup

d'améliorations ont été introduites dans la salle : les galeries se prolongent maintenant jusqu'aux colonnes, cequiest, en effet, beaucoup plus agréable : les nouvelles loges de secondes et l'amphithéâtre des quatrièmes qui a remplacé les loges grillées, permettront d'admettre un bien plus grand nombre de spectateurs. »

\pi« Camoin qui succédait à M^^® Lemoule avait fort à faire. Cependant les admirateurs de cette dernière furent forcés de subir le charme de la voix splendide de la nouvelle venue.

Le reste de la troupe d'opéra était assez médiocre.

Les débuts furent défavorables à MM. Dacosta, Delaunay et à M°»«s Léon et Madinier. Ces artistes furent remplacés par MM. Camoin père et fils, — toute la famille Camoin se trouva alors réunie à Nantes, — M"^«« Leroux et Lémery.

La grande nouveauté de cette saison fut Fra Diavolo (14 décembre 1830). Succès. Les interprètes de l'opéra cher aux amateurs de rengaines étaient M""^ Camoin et Lémery, MM. Théophile, Chapelle, Léon, Dumonthier. Le Breton trouva que a l'ami Auber » avait rencontré parfois d'heureuses inspirations, mais que l'on reconnaissait \e faiseur qui surcharge de broderies et de roulades un morceau insignifiant pour lui donner une couleur. Cette juste appréciation ne porte pas de signature, mais j'ai tout lieu de croire qu'elle émane de M. de Bouteiller, ex-grand prix de Rome Elle me rappelle une anecdote que Charles Gounod me raconta un jour sur Auber :

« L'auteur du Domino Noir avait l'habitude de faire ses opéras d'une drôle de manière. Il portait toujours dans sa poche un carnet assez volumineux. Lorsqu'il lui venait une idée musicale, il l'inscrivait. Le carnet se remplissait assez vite, Auber écrivant tout ce qui lui passait par la tête. Le carnet plein, le musicien allait sonner à la porte de l'hôtel de la rue Pigalle, où demeurait le fabricant doperas, breveté S. G. D. G., Eugène Scribe, et lui commandait un livret. Le livret fourni, Auber collait la musique aux paroles, faisait par ci par là quelques raccords, et portait sa partition chez un directeur. Puis il achetiiit un nouveau carnet, et recommençait son petit manège. »

Etonnez -VOUS après cela de la valeur de certaines œuvres de cet aimable scepitique, qui ne sut jamais respecter son art.

Le 4 janvier 1831, M. Nanteuil envoya sa démission au maire, démission motivée par son impossibilité de continuer la campagne, ses pertes étant trop considérables. Le Théâtre ferma ses portes pendant quelques jours. 11 rouvrit, le 9 janvier, avec les artistes en société sous la gérance de Mainvielle, dont on avait appris à connaître Thonnêteté et le dévouement.

Pendant cette campagne, on voit que la France est entrée dans une ère nouvelle. En effet, le Théâtre joue librement des pièces telles que Les Vkiv mes Cloîtrées^ Le Jésuite, Voltaire chez les Capucins.

En mars, eut lieu la représentation d'un opéra en un acte, composé exprès pour notre scène : Le Sergent Brutus, paroles d'Emile Souvestre, musique de Pilati. Une cantate des mêmes auteurs, écrite en l'honneur des Polonais, eut beaucoup de succès.

Ponchard, de l'Opéra Comique, vint à Nantes en 1830.

Cependant, aucun directeur ne se présentait pour la campagne 1831-1832 Les insuccès des directions précédentes décourageaient tous les prétendants Certains membres du Conseil proposèrent même de supprimer l'allocatio] théâtrale, sous le prétexte qu'aucun directeur n'avait pu se maintenir et que si l'on ne donnait rien, les choses n'en iraient pas plus mal. Le Consei n'accepta pas cette proposition et se contenta seulement de réduire la subver tion à 15.000 francs. Les artistes décidèrent alors de se mettre en sociét sous l'administration de trois de leurs camarades les plus estimés.

QUART iFiS, ROGHB, DXJMON TlUlilK» Administrateurs

DELANouE, chef d'orcbcHtre. — brehens, régisseur.

OPÉRA MM. Petit, premier ténor.

Chapelle, deuxième haute-contre.

Blot, Philippe et Gavaudan.

Gdyot, Martin.

DuRBAB, première basse chantante.

DuMONTHiER, première basse-taille.

Palianti, troisième basse taille.

Edouard, trial.

Lefebvre, laruette.

M"" Gossens, première chanteuse.

Marido. première chanteuse sans roulades .

Choussat, dugazon.

Depoix, deuxième dugazon.

Moughot, deuxième dugazon.

CocHÊzB, première duègne.

TRAGÉDIE ET COMÉDIE

MM. Roche, jeune premier.

René, deuxième amoureux.

TouDouzK, raisonneurs.

Charles, financiers.

Saint-Franc, père noble.

Lautmann, premier comique.

Edouard, deuxième comique.

Duprat^ grande utilité.

M"" Roche, premiers rôles.

Demati, jeune première.

VocHEY, soubrette.

Mouchot, deuxième amoureuse.

CocHÈzE, premier caractèn».

MouTURiER, deuxième caractère.