REGENTE (lE RÉGENt

[Suite et fin)

D. Pedro proclamé Régent. — Entrevue des deux frères. — Le serment solennel sur le missel. — Le comte de Barcellos repenti fait duc de Bragance. — Consolidation de la Régence. — Intrigues et complots. — Renvoi du Régent

— Défi porté par le comte d'Avranches. — D. Pedro à Coïmbre. — Révolte contre le Roi. — Bataille d'Alfarro-

\ beira et mort du Régent 67

LE « BIBLIOTHÉCAIRK »

Réouverture de la saison théâtrale 1897-1898. — Travaux de réparation de la salle.. — Les gains réels du Théâtre nor-

mat. —Le « Bibliothécaire ». —Compte rendu de la pièce. — La prison pour dettes en Angleterre. — Un bibliothécaire qui n'en est pas un. — Une scène de spiritisme à la campagne. — Interprétation. — MM. Brazâo, Joào et Augusto Rosa, A. Antunes ; M'"<îs Rosa Damasceno, Anna Perdra et Augusta Cordeiro 83

Reprise de Don César de Bazan et les rôles à panache. — Augusto Rosa dans le rôle de Don César. — Joâo Rosa dans celui de Charles II. — A. Antunes et M"» Laura Cruz.

— Rentrée de M'"* E. Candida. — Sympathies des Portugais pour leurs anciens artistes. — Taborda 95

Portraits de Taborda. — Sa ressemblance physique avec Samson. — Particularité de sa figure sillonnée de rides. — Elasticité de son prodigieux talent. — Le rire spirituel qu'il provoque. — Ses inimitables créations. — Les Médecins.

— Plaisanteries faciles sur cette corporation. — Compte rendu de la pièce. — Molière, Rabelais et Pascal. —Jeu et mimique de Taborda. — 0 Desquite (la Séparation). —MM. Rosa et M™» Rosa Damasceno 101

Une pièce vraiment portugaise. — Os Velhos, de M. Joâo da Camara. — Age des personnages de la pièce. — Mœurs rustiques. — Histoire d'une expropriation de chemin de fer. — Un géomètre qui sait prendre son monde, — La naissance d'Emilienne. — Très simple idylle. — Rap-

21)i TABLE DES MATIÈRES

prochcmcnt avec les pièces villageoises de George Sand. — Genre de pièce impossible à, raconter 117

(Suite et fin)

Julio trouve le moyen de plaire à tout le monde. — Intérêts et sentiment. — Avis de son avancement et changement.

— Désolation générale. — Intrigues du Prieur. — Départ décidé. — Acte troisième et dernier. — Les noces d'or du couple Patacas. — Un souper de cinquantaine. — Délicieux tableau villageois. — Retour de Julio. — Ses fiançailles.

— La fin rêvée par l'auteur, supprimée à la représentation. — Conclusion 125

Un théâtre enguignonné. — Os Pimentas, de M. Eduardo Schwalbach. — Une pièce originale qui ne l'est guère. — Réminiscence de sujets analogues. — Une pochade de caféconcert. — Une même situation à soutenir pendant trois actes. — Ensemble de la troupe. — Joaquin d'Almeida. — Gardoso. — Une opinion du journal^ Critica. —Un comédien de race ^ 135

La personnalité de M. Sousa Bastos. — L'homme d'affaires, le journaliste, le directeur, l'auteur dramatique et le revuiste.

— M-"» Palmyra Bastos. — Ses débuts. — Son mariage. — Triomphes au Brésil. — Les adversaires désarmés. — La Revue de l'année Eyn Pratos limpos. — Le maestro Stichini.

— Le compère Lucas. — Envahissement des mots français dans la langue portugaise : . '. 147 .

C DE {Suite et fin)

L'entrée du czar à Paris dans une revue portugaise. — Les artistes : M^'^» Bastos, Rosa Villiot, Amélia Barros; MM. Alfredo de Carvalho, Queiroz, Augusto. — Départ de la troupe au BrésiL — Facilité avec laquelle on accomplit ce voyage. — Ceux qui ne reviennent pas. — Saison d'été. — José Ricardo. — Pièces françaises. — Réouverture avec une troupe de drame. — L'Honneur de Sudermann. 7— Envahissement du répertoire allemand 139

0 Reino da Bolha. — Ce que signifie a Bolha. — Une affiche mirobolante. — Aspect de la salle. — Les Bébés en folie.

— Trois à quatre cents rôles. — Angela Pinto. .— Ce qu'en pense M. Sousa Bastos. — Mercedes Blasco. — Le genre des artistes portugais. — Leur rapprochement avec les artistes français. — Leur bonne tenue à la ville. . . 173

0 RElNO DA BOLHA

La Bolha à l'intérieur et à l'extérieur. — Défilé de types connus. — Les ministres représentés sur la scène. — Originalité des costum(>s. — Un chœur de sergents de ville.

— Prohibitions, suspensions et évasions. — Les couplets de Joa(iuina. — Dans les ténèbres. — Le système végétarien. — Un fou d'artifice. — Baie, hâte, chanson et danse villageoises. — Les inventions de l'année. — Revue des théâtres. — Imitations d'Antoine, de M'i» Pâquerette et do Blanche Lescot 185

La critique théâtrale. — 0 Encanto. —A Critica. — Le docteur Tant Mieux et le docteur Tant Pis. — Sévérités envers M. Schwalbach. — Une Revue faite de pièces et de morceaux. — Le chœur des employés du timbre. — Antagonisme de Lisbonne et d'Oporto. — Reprise du Reino da Bolha. — M"e Ginira Polonio. — Appréciations de M. Bastos. — Scènes nouvelles ajoutées 197

Le théâtre du Prince-Royal. — Cent soixante-douze rôles dans une Revue. — Le genre pornographique. — Les petits marchands de la rue. — Le théâtre de l'Avenida. — Les Rues de Lisbonne. — Le Régiment Vermeil. — Désignation originale des tableaux. — Laideur des femmes. — Pas de succès 213

LE FESTIVAL DE l" ASSOCIATION DE LA PRESSE AU COLYSÉE DOS RECREIOS

Le Golysée dos Recreios. — Festival organisé par l'Association de la Presse au profit des veuves et des orphelins. — Difficulté de se procurer un fauteuil. — Manque d'ordre. — Bousculades au bureau de location. — Pétards et fusées. — Une salle de 7.000 spectateurs prise d'assaut. — Décoration ingénieuse tout en journaux. — Lutte et cris dans l'amphithéâtre 225

{Suite et fin)

Une salle houleuse. — Gutemherg de Freitas Gazul. — Impossible de rien entendre. — • Les artistes du Gymnase. —

Une poésie dite par M. A. Mello. — Les barres fixes. — Apparition de Taborda dans le « Bon vieux ». — Les orphelins de la presse. — Coup d'œil féerique de la salle. — L'Héritage d'un Oncle. — Lamas, le chanteur excentrique cosmopolite. — La suite à une autre fois. — Le Real Colyseu. — M. Santos junior et sa troupe de variétés. — L'art de composer une affiche. — M^ie Jeannette Giéter. . . 239

L'opéra et le théâtre S. Carlos. — Le théâtre Dona Amelia. — Entreprises italiennes et espagnoles. — Oporto. — Le théâtre S. Joâo et le théâtre du Prince-Royal. — Cirque et théâtre. — L'Hôtel du Libre-Échange. — Les Mousquetaires au couvent devenus les Dragons du Roi. — Musique nouvelle. — M. A. Taveira. — Une question de propriété littéraire à propos des Deux Gosses 2o3

{Suite et fin)

José Ricardo, acteur et directeur. — Le théâtre Don Affonso. — Types populaires présentés par Ricardo et la Revue Retalhos. — Un théâtre dans une cave. — Dimensions et rédaction des prospectus de théâtre. — Précautions contre l'incendie. — L'Auberge du Tohu-Bohu. — M"»» Rosa Villiot. — Une Française égarée au Portugal. — Troupe du théâtre Dom Affonso 263

Les théâtres populaires à Oporto. — Le théâtie de la Trinité. — Le Tour du monde en HO jours. — L'inauguration du théâtre Carlos- Alberto. — 0 Diabo Louro. — Décora-

tiou de la salle. — Un public bruyant. — M"« Virginia Sanchez. — Une pièce dénuée, de sens. — Colonnes vertes, coups de revolver et bal masqué. — Le besoin d'un théâtre de ce genre se faisait-il sentir ? . . 275

Conclusion 285