CHAPITRE 1er

Au lendemain de la guerre.

Si le lecteur avait la patience de compter les pièces inscrites à la table de VAUnanach du SptetacUs que nous avons publié de 1874 à 1898, il trouverait sans doute que leur nombre dépasse toutes ses prévisions : il est, en effet, de 6,2 55. Encore faut-il remarquer que si toutes les œuvres représentées dans les théâtres dont s'occupe la presse y sont indiquées, les nouveautés seules sont portées au compte des scènes de quartier, des spectacles et cafés-concerts d*abord, de ta province ensuite. Or, chacun sait qu*à Paris comme en province les théâtres ont un répertoire ordinairement plus abondant que celui de nos grandes scènes parisiennes, et, le plus souvent, tout autre. Que l*on ajoute à ce total la somme de 1,045, qui représente proportionnellement les pièces jouées, dans les mêmes conditions, de 1871 à 1874, et Ton

•rriT«ra «o chiArt étonnast dk 7,Soo. Il n'y a pas là, on le voit, de quoi décourager les amateurs de théitre. On peut contester le mérite, on ne peut nier Tabondance. Cette production, que rien ne ralentit, témoigne, en outre, chez les Français, d'un goiit persistant t tenaca poar les représentations dramatiques. Les préférences changent souvent, la raison s'abaisse et se relève, mais la» ouvriers nt manquent jamais.

En aucun temps, on peut le dire, cette ardeur au travail ne s'est plus manifestement révélée qu'à l'époque dont le rapide aperçu fait l'objet du début de cette étude, au lendemain de la guerre et pendant la guerre même.

Dans les premiers jours de septembre 1870, le Conseil des ministres, s'inspirant d'un sentiment naturel après nos désastres, avait ordonné la fametura dâ tous tes théâtres. Mais ils sa rouvrirent bientôt ou s'entr'ouvrirent, pour la plupart, presque toujours afin de prêter leur concours à des œuvres de bienfaisance. Il y an eut même, le fait est peu connu et mérite de n'être pas oublié, qui, durant toute une partie du premier siège, donnèrent des représentations quotidiennes. Elles furent à peine coupées par des relâches qui coïncidaient avec les combats livrés amour de Paris.

L'Ambigu mérite, à cet égard, une mention toute spéciale. 11 rouvrit le S novembre 1870, avec un drame nouveau, en cinq actes, de M. Fr. Beauvallet, les Paysans lorrains; ce drame fut joué presque sans interruption jusqu'au a janvier 1871. On te reprit le 17 févriar

soas le titre de la Vagabonde. Le Forgeron de Châttaudun, drame également inédit et tout d'actualité, le remplaça, le 8 janvier, et eut te même succès II n*est pas sans intérêt de remarquer que, le 1 3 novembre, les recettes s'élèvent au chiffre fort appréciable de a, 40 3 fr. 5o, et à 1,074 francs te 10 du même mois. Il est vrai de dire que, dans cette période, tes premiers succès de notre armée de la Loire avaient fait concevoir de vives espérances, et qu*iin peu de joie avait été rendu à tous, après les angoisses de ta défaite.

Les quatorze représentations qui furent données « en janvier , à 1* Ambigu, produisirent 10,2 36 fr. 70. A Beaumarchais également, on joua presque chaque soir durant le premier siège : du 19 au 3 o novembre, la Foi, l'Etpé' rance et la Charité, vieux drame de Rosier, et un petit acte nouveau d*Amalric, /a Souricière; puis, du 8 au 2 5 décembre, les Amis de la République f pièce nouvelle en sept actes, de Duprez et Moléri, et enfin, du i*' au 9 janvier, une autre nouveauté d'Elie Berthet, Mirrèle et Moléri, Misérables d'Alsace.

En dehors de ces cas exceptionnels, les représentations théâtrales n'étaient point, en général, semblables à toutes les autres. On jouait des fragments plutôt que des pièces; on tes entremêlait de conférences et de lectures dont la poésie patriotique fournissait le sujet. A la Comédie-Française, le premier essai eut lieu fort timidement et en matinée, le a 5 octobre, au profit des victimes de la guerre. M. Edouard Thierry, alors directeur, prononça un discours

toot d'actualité; M. Legouvé fit une conférence qu'on applaudit fort sur « ralimentation morale pendant le siège » ; on récita des vers, et Ton joua, « en costume de ville », des fragments d'Horace et du Misanthrope. La recette monta à 2,968 fr. 5o, chiffre qu'elle n'égale pas toujours en temps ordinaire. On reprit les costumes de théitre dès la seconde tentative, qui eut lieu le 4 novembre, à une heure et demie, au bénéfice de Chiteaudun; on jouait Andromaque et le Médecin malgré lui.

La musique alternait parfois, dans ces représentations, avec le drame, comme il arriva le 2 5 novembre, où l'on exécuta des fragments de symphonies d'Haydn et de Mozart. Interrompues du 27 novembre au i 5 décembre, à la suite des combats qui avaient mis en deuil toute la ville, elles devinrent bientôt de plus en plus fréquentes. On fêta, le 22 décembre, le 2 3 1° anniversaire de Racine par la représentation d*Esiher et des Plaideurs, et, le 29, le dernier spectacle de l'année 1870 se composa du Menteur, d'un intermède poétique et de George Dandin.

M. Edouard Thierry, dont le zèle et le dévouement ne se démentirent pas durant ces rudes épreuves, a conté lui-même l'histoire de la Comédie-Française aux jours de la guerre et de la Commune ; aucun autre théâtre ne fournirait une matière aussi riche et aussi intéressante. Nous n'avons pas l'intention de marquer toutes les étapes de cet acheminement vers la reprise régulière des représentations théâtrales de notre grande scène. Rappelons seulement au passage le très vif effet que produisirent, le 1 5 janvier 1 87 1 ,

les Ters de Gondinet , écrits à propos du 349* annWersaire de Molière; la rentrée successiTe des principaux artistes de la troupe absents pendant le siège; la représentation donnée le 9 mars au profit de Régnier et de M^^^^ Nathalie; puis, le 19, la fermeture des portes, qui restèrent closes jusqu*au 18.

C'est le début d*une période étrange et fort agitée. Tandis que les acteun les plus renommés partaient pour Londres, le a 6 avrii, M. Edouard Thierry, contraint de satisfaire aux exigences des chefs de la Commune, composait de son mieux des spectacles avec une troupe clairsemée. Le 8 mai, Andromaque et /es Femmes savantes furent représentées devant un public fort bigarré et non payant en majorité; la recette s*éleva seulement à 86 francs. Le théâtre fut de nouveau fermé pendant et après la lutte dans Paris, du a i mai au 4 juin. Ce jour^là, une représentation du Ma^ riage de Figaro, avec Kime et Coquelin cadet, M">** Nathalie et Croizette, figurant pour la première fois Bartholo et Figaro, Marceline et Suzanne, produisit tout juste 9S9 fr. 5o. Le surlendemain, on fêta le s 6 5* anniversaire de Corneille avec le Menteur, le i^' acte de Midie et le 3* de Psyché. Les interprètes, il n*en fut sans doute jamais de plus charmantes, étaient M^^** Reichemberg, Tholer et Croizette.

Le 19 juillet, M. Perrin succédait, en qualité d'administrateur, à M. Edouard Thierry; le soir même on donnait VAventurihre et le Bon' homme Jadis, avec une recette de 3oa fr. So.

La situation était grave. On n'avait pas cessé de jouer pendant le siège et pendant la Commune,

mait te déficit •? «it été coosidérablt. La seconde Mcousse paraissait aToir pins fortement ébranlé le public que la première.

Pendant la guerre» on faisait appel au patriotisme, on se berçait dMHusions; après la Commune, il semblait qu'on eût perdu jusqu'à Tespérance. Les plus dévoués serTÎteurs de la Comédie-Française, les meilleurs artistes, étaient anxieux et découragés. On peut en retrouver la preuve dans un feuilleton dramatique du Temps, où M. Sarcey rapportait un entretien qu'il venait d'avoir avec Delaunajr. On se demandait, après cette double crise, s'il y aurait encore un public pour les théâtres et quels seraient ses goûts s'il existait. Or, nous le verrons bientôt, non seulement il se trouva un public, mais il eut les mêmes goûts et prit plaisir aux mêmes pièces.

Avant de fournir la preuve de cette assertion, nous rappellerons en deux mots la situation des autres scènes pendant les deux sièges. A l'exception de l'Ambigu et de Beaumarchais, nulle, nous l'avons dit, ne fournit une carrière aussi régulière que la Comédie-Française. Certains grands théâtres, l'Opéra-Comique et l'Odéon par exemple, restèrent fermés jusqu'à une époque assez avancée de l'année. D'autres scènes, on donnèrent des représentations très intermittentes pendant le premier siège, ou ne s'ouvrirent qu'après l'armistice. 11 y eut même alors, outre celles que nous avons indiquées déjà, plusieurs premières. Quelquesunes se rapportaient plus ou moins aux tristes événements qui se déroulaient autour de Paris; d'autres, au contraire, présentent par leurs titres

senls un étrange coatrutc tTêc les préoccupations dont les âmes étaient agitées.

A la première catégorie appartiennent :

Le i®** janvier, au Théâtre Saint-Pierre, Une Garde aux remparts, pièce en un acte de Monréal, le collaborateur de Blondeau pour tant de reTues applaudies.

Le So mars, au Chiteau-d'Eau, le Procès det francs-fileurs, vaudeville en un acte de Clalrvllle et Desbeaux... et c'est tout.

En revanche, nous trouvons dans la seconde catégorie :

Le 1*' janvier, à Beaumarchais, déjà nommé, et comme pour adouci^ l'effet trop émouvant des Misérables d* Alsace, la Fille du pâtissier, folie-vaudeville (remarquez à cette date ce terme de folie-vaudeville) en un acte, de Mirrèle, un des auteurs du drame patriotique joué dans la même soirée. On avait besoin de rire un moment.

Le S février, Entre deux torpilles^ toujoun à Beaumarchais, autre folie-vaudeville en un acte du même Mirrèle.

Le ai février, aux Bouffes-Parisiens, KacOH' tors de merlans, opérette en un acte de Josserand et Kriésel.

Le 5 mars, aux Délassements, petit théâtre aujourd'hui disparu et alors situé rue du Faubourg-Saint-Martin, Contes de fies, fantaisie en quatre actes de MM. Oswald et Bloch, et Gar^ çon, l'addition, vaudeville en un acte de Davanne.

Le même soir au Chiteau-d'Cau, la Journée aux tuiles, vaudeville en un acte dt G. Marot.

L« la mars, à l'Ambigu, Us Nuits de la CourtUle (quel souTenir, en un tel moment!), drame en cinq actes de F. BeauTallet et Marc Fournier.

Le ao mars, aux Folies-Bergères, P.-I.-M.

▼audevllle en un acte de H. Buguet et Charlet.

Le a 7 mars, aux Menus-Plaisirs, le Siège des ipiciert, taudeville en trois actes de Faulquemont et H. Buguet. Malgré la dénomination de ▼audcville, cette pièce devait se rattacher par quelque point aux préoccupations du moment.

Le 1 8 mai enfin, à la Gaité, Deux Races infidèles, vaudeville en un acte de Vazeille.

Il nous a paru curieux de donner cette liste, qui n*a jamais paru nulle part, et que complètent les pièces suivantes jouées en province du I*' janvier à la fin de la Commune :

Le ao mars, à Lyon, le Siège de Paris, drame en cinq actes de Lepaitleur, qui préludait par cette œuvre patriotique à tant de revues qu'il devait promener par la suite à travers la France.

Le a I man, encore à Lyon^ la Trompette de Josaphat, opérette en un acte de Labié et Dalla.

Le 3o mars, toujours à Lyon, la Femme d*un Prussien, drame en trois actes de Vauchent, dit Bruno.

Et comme il ne faut pas que la gaieté perde ses droits, le 7 mai, les Trihulattons d'un mina$e pendant le siège de Paris, vaudeville en un acte par le joyeux créateur d'un des deux Ajax de la Belle Hélène, Hamburger lui-même.

Cette énumération n'a de prix que par l'époque à laquelle elle se rattache; il n'entre pas dans notre dessein de la prolonger. Il nous suf-

fira, pour la seconde partie de Pannée 187 1 comme pour toutes les autres, de rappeler seulement les grandes lignes de Tbistoire du théitre contemporain.

En dehors des quelques premières, dont aucune , sauf le Forgeron de Châteaudun , n'a laissé de souvenir, les théitres qui restèrent ou- ▼erts ou entr'ouyerts pendant le siège, et ceux qui ne rouvrirent qu'après l'armistice, ne vécurent que de reprises. Telles les Variétés, où l'on ayait exhumé pour la réouverture, qui eut Heu le 1 3 février, quelques joyaux du répertoire. On donnait, à la lueur des quinquets, le Chevreuil, une Tieille pièce de Léon Halévy, les Deux Aveugles et les Saltimbanques. On eût pu se croire, si la salle eût été moins confortable et les acteurs moins bons, transporté dans quelque salle de province, telle qu'elle pouvait être il y a cinquante ans.

Le Palais- Royal donnait, presque en même temps, les Diables roses, avec ses meilleurs acteurs; les Bouffes, où la musique alternait avec la comédie, jouaient le Roman d'un jeune homme pauvre, dont les rôles principaux étaient tenus par Febvre et Marie Brindcau; au Vaudeville, on représentait les Parisiens; au Gymnase, qui, par parenthèse, n'Interrompit ses représentations durant la Commune que le vendredi saint, Froufrou; ù Cluny, Don César de Bazan; enfin, à la Gaîté, où Ton remontait la Chatte blanche, les Matinées Ballande offraient, entr'autres spectacles, le Cid, interprété par Taillade et Dumaine.

On voit à quel point le goût du théitre s'était

lo

mainteatt pMdant U premier iièg«i ou du moias rértiWi aussitôt après. On peut dire qu'il se manifesta plus vivement encore, non pas immédiatement après la Commune, mais quelques semaines plus tard, lorsqu'on crut en avoir décidément fini avec la guerre étrangère et la guerre civile. Les prévisions pessimistes des écrivains qui semblaient, mieux que personne, connaître l'opinion de Paris, furent trompées. On se reprit à vivre, et Ton revint au théâtre. C*ett de tous les plaisirs celui dont se passe le moins un peuple essentiellement sociable et expansif comme le nôtre.

Les reprises, comme il fallait %*j attendre, furent d*abord très nombreuses, et Ton vécut, un peu partout, sur le répertoire. Nous citerons entre autres : au Gymnase , le Démon du jeu et Fannj Lear; au Vaudeville, un choix de pièces de Barrière et Sardou, les Faux Bonshommes et les Pattes de mouches, l'Héritage de M, Plumet et Nos Intimes; à. la Gaîté, Il y a seize ans, un vieux mélodrame de Ducange; à. l'Ambigu, le Médecin des enfants et Fanchon Ul Veilleuse; aux Folies-Dramatiques, le Canard à trois becs et le Petit Faust; aux Variétés, les Brigands; à Clunj, Trente ans, ou la Vie d'un joueur, avec Frederick Lemaître. S'il n'y a pas de place dans ce rapide résumé pour la Porte-Saint-Martin et le Théâtre-Lyrique de la place du Châtelet, c'est que les incendies de la Commune les avaient détruits.

Cependant les théâtres qui étaient restés jusque-là le plus obstinément fermés se décidaient, avec plus ou moins d'empressement, à rouvrir leurs portes. L'Opéra, où les représentations

▼raiseat tbéâtral« étaient susptadoes dtpuis les premiers jours de septembre 1870, car on n*y avnit donné que des concerts, mime sous Tadministration du directeur Garnier, qu^aTait installé la Commune, TOpéia reprenait tour à tour les grandes œuvres de son répertoire : la Muttte, qui servit de spectacle de réouverture, le i a juillet, et GuiHaumt Tell, Don Juan et ie Frtischutz, It Trouvèrt et Faïut , la Jui»t et la Fopùritt , RQ' btrt le Diable, les Huguenote et le Prophète; puis quatre ballets : Gracioza, le Marché des Innocents, Néméa9t Coppelia, Celui-ci était le dernier qu'on eût représenté en 1870; on sait avec quel brillant succès il avait été créé par M^^* Bozacchi, qui devait mourir, peu après, d*une de ces maladies contagieuses que la guerre nous avait apportées avec tant d'autres fléaux.

Nous avons dit dans quelles conditions difficiles M. Perrin avait inauguré son administration. A la Comédie-Française y comme ailleurs, la vie tbé&trale ne fut pas longue à se réveiller. La troupe, revenue tout entière à sa maison, se mit à l'œuvre avec une activité merveilleuse, et ce ne fut pas longtemps en vain. Le 29 juillet, U Gendre de M. Poirier, où Got jouait pour la première fois le rôle principal, produisit une recette inespérée de 3,Sio fr. 5o c. Le succès ne fit bientôt que -grandir. L'Aventurière, représentée le 84 septembre, rapporta 4,648 fr. Soc. Deux jours après, on reprenait solennellement Àdrienne Lecouvreur, avec Leroua, Got et Bressant, M*A<" Favart et Plessy, et, le 3 octobre, la pièce, jouée pour la quatrième fois, faisait 7,016 francs. Le vieui répertoire n'était pas moins bien

accodlli. L'Étourdi, cette vive «t fantaisiste comédie, qu*on n'avait pas donnée depuis longtemps, soutenue, il est vrai, par deui artistes incomparables, Delaunay dans Lélie et Coquelin dans Mascarille, réalisa des recettes relativement considérables. Il n'y avait désormais plus rien à craindre, et c'est en toute sécurité que, le so décembre, M. Perrin pouvait faire représenter une pièce nouvelle, Chrisiiane^ la première œuvre importante de Gondinet.

Cette histoire du Théâtre -Français après la guerre est celle de tous les théâtres : on débute timidement et un peu au hasard par des reprises ; on reconstitue la troupe; puis l'audace grandit avec le succès et l'on frappe des coups décisifs, on risque des premières, avec des pièces dont quelques-unes comptent parmi les plus brillantes de notre temps.

Il est à peine utile de faire mention de l'unique nouveauté qui fut offerte au public par l'Opéra, le i6 octobre. Notons au passage que ce théâtre, qui n'avait pas encore de directeur, était administré par les artistes en société. La pièce n'était pas vraiment nouvelle, puisque Bade en avait eu la primeur. Il s^agit d*Érostrate, opéra en deui actes de Méry, Pacini et Reyer. En dépit de qualités incontestables d^expression et de couleur, il disparut après deui représentations. On ne peut pas compter comme une première l'audition de Jeanne d'Arc qui eut lieu le 3o novembre. C^était l'œuvre du prix de Rome de 1 87 1 , M. Serpette. '

Je néglige à dessein l'Opéra- Comique, dont j'ai raconté ailleurs, de concert avec M. Ch. Mal-

herbe, l'histoire à. cette époque. Rouvert le 3 juillet , il vécut assez brillamment sur son répertoire et n'oifrit, comme nouveauté, que la Gallia de Gounod, qu'on représenta en costume, mais qui n'était que fort peu théâtrale. Il convient peut-être de noter qu'il avait annoncé sa réouverture pour le i8 man et que d'autres théâtres venaient à peine, alors, de reprendre leurs représentations. Le public ne s'attendait pas plus â la Commune que le gouvernement. On fut heureusement plus hardi sur d'autres scènes. Après maintes reprises et maintes nouveautés plus ou moins bien accueillies, on finit par faire d'heureuses rencontres. Ce fut le sort du Gymnase. Une Visite de noces y fut )ouée le i o octobre et y obtint un très vif succès, grâce au nom de l'auteur, à l'attrait singulier et troublant des théories et du sujet, et grâce aussi aux interprètes M^^Desclée,Reynard et Landrol. Cet acte avait été précédé par Marceline (19 août), médiocre pièce en quatre actes de La Rounat, que suivirent bientôt une gentille bluette de Jules Guillemot, la Sainte-Lucie (16 septembre), les Reflets (a6 septembre), de Delacour et Leroy, et, le 1 3 novembre, l'Abandonnée, petit drame sentimental de Coppée.

Enfin, moins de deux mois après Une Visite de noces, M. Dumas fit jouer, le 2 décembre, la Princesse Georga, qui eut encore M^** Desclée pour principale et pour merveilleuse interprète. Quelques jours plus tôt, l'Ambigu, où une fantaisie intitulée les Chansons de Nadaud avait été froidement accueillie le 26 août, trouvait lui aussi le succès avec un drame d'Adolphe Be-

lot, l'ArtlcU 47, repr^sent^ le 10 octobre et où M^'^ Rousseil parut avec éclat.

Un mois plus tard, le a 3 novembre, l'Odéon, qui était resté fermé jusqu'au 1 1 octobre, fut aussi récompensé de ses efforts par le franc succès qu'obtint la Baronne, œuvre de Poussier et Ch. Edmond. Geffroy et M^^^ Page en étaient les principaux acteurs. Trois pièces en vers et en un acte : Jean-Marie (i i octobre), une touchante paysannerie de Theuriet; Fais ce que dois (21 octobre), à-propos patriotique de Coppée, et te Bois (14 novembre), poétique idylle de Gtatigny, avaient reçu précédemment du public un favorable accueil.

Ce fut une des plus importantes et des plus étincelantes fantaisies de Meilhac et Halévy, Tricoche et Cacolet, qui rouvrît au Palais- Royal, le 6 décembre, l'ère des succès. Cette pièce y avait été précédée, dès le i5 juillet, du Livre bleu, vaudeville de Labiche et Blum, du Sapeur et la Maréchale, fantaisie de Quatrelles, et enfin, le 8 septembre, des Bêtises du cceur, comédie de Th. Barrière, qui fut peu goûtée.

Le Vaudeville avait été moins heureux. Il avait donné, le 3i août, les Trois Chapeaux^ sorte d'imbroglio poussé à l'extrême et premier type de ces pièces avec lesquelles Hennequin devait se faire applaudir plus lard. L'heure n'en était pas encore venue. VEnnemie, qui fut représentée le 1 7 octobre, ne fut pas mieux reçue. Les auteurs du Voyage de M, Berrichon avaient, en raison sans doute des circonstances, essayé assez malencontreusement d'élever leur ton à la hauteur de la comédie de caractère.

Les scènes où Topërette tTait été longtemps florissante forent plus malheureuses encore. Il senabla, un moment, qu'on en aTait assez de ce genre, si en faveur au déclin de l'Empire. Les Bouflfes, revenus à la musique, voyaient sombrer, le 14 décembre, BouU de Neige, cette fâcheuse réédition de Barkouf, et cet échec n'était point compensé par l'accueil encourageant qu'on avait fait, le a 3 octobre, au Testament de M, de Crac, un acte fort agréable de Moinaux, Noriac et Lecocq. Presque aussi complet fut l'insuccès des Folies-Dramatiques avec la Boîte de Fan^ dore (18 octobre), de LitoMT, et la Tour du Chien vert, de Gille et Doprato. C'est le a S décembre que fut donnée cette dernière pièce, dont l'idée parodique ne fut point comprise du public.

Tout aussi triste fut le sort de Déjazet avec un Nabueho, de Leterrier, Vanloo et Villebichot, donné le i3 septembre. Les Variétés, après un malheureux vaudeville en quatre actes de Grange, Vanloo et Leterrier, le Peau-Rouge de Sainte Que/ifm (26 octobre), virent s'écrouler moins rapidement le Tréne d'Ecosse, bouffonnerie en trois actes de Jaime, Crémieux et Hervé, qui se maintint sur l'affiche du 34 septembre au 26 janvier, sans réaliser d'ailleun de très grosses recettes. L'Athénée, enfin, rouvert le 12 septembre avec Martka et un vieil opéra-comique de Boisselot, Ne touchez pas à la reine, fut loin de faire fortune avec Japotte, pièce en trois actes de Nuitter, Tréfeo et Jonas, jouée le sa décembre. Les Folies-Bergère furent plus heureuses avec Memnon, une petite fantaisie musicale

en un acte de Cadol, Bocage et Ch. Grisart, Jttdic y révéla son talent fin et charmant.

Le répertoire fit tous les frais, jusqu'à la fin de l'année, dans deux théâtres importants, le Châtelet et la Gatté. Vingt ans après, remarquablement monté, retrouva on regain de succès dans te premier, et, dans l'autre, la vogue des Matinées Ballande ne fit que crohre.

J'aurai complété ce rapide aperçu quand j'aurai donné une mention à Cluny, où une comédie en quatre actes de Gadol, une Amourettt (i 5 novembre), un vaudeiille de G. Richard, Us Avocats du mariage (même date), et un drame deTouroude, Une Mère (18 déc], ne réussirent point à captiver Tattention du public, que retint, un moment, un petit tableau de mœurs de Jules Barbier, d'une touche agréable, Sous le mime toit (2Z déc). Q^ant au Château-d'Eau, il ne fit parler de lui que le 24 décembre, avec une grande revue de Blondeau et Monréal, Qui veut voir la lune ?

Car les revues ne manquèrent pas à la fin de cette année, et, chose étonnante, après la guerre étrangère et la guerre civile, on y retrouve la grosse gaieté qui fut toujours à la mode en cette sorte de pièces. Les allusions patriotiques y sont bien semées çà et là, mais il semble qu'on se soit mis d*accord, je ne dis pas pour oublier, mais pour ne pas rappeler trop souTent nos malheurs. On sent, comme d'instinct, qu^un peu de bonne humeur doit présider même aux œuvres de réparation, et qu'il faut sauver du naufrage la verve et l'entrain gaulois. On fit surtout des revues dans les théâtres de quartier

aux derniers Jours de décembre. Citons : Vl'an, U Jour de l'an, d*Ad. Joiy et Pugeot (La Villette) ; Ne causoru pat politique, de Noussot (Alcazar) ; C'est toujours la mime chose, de Lemonnier et de Tboujr (Nouveautés], et une dernière enfin, en cinq actes, d*Herniil et Savard (Tivoli), dont le titre, consolant et juste après tout, pourrait servir à bon droit d'épigraphe à ce premier chapitre : Paris vit encore.