CHAPITRE IV De 1874' à

Lu SciNii MuSlCALIf

Il s'est produit depuis la guerre un fait tout i fait singulier et qui mérite qu'on le signale. Jamais la musique n'a été plus en faveur; on l'enseigne jusque dans les écoles primaires; elle fait partie de toute éducation un peu distinguée. A la suite de l'impulsion donnée, sous le second Empire, par Pasdeloup, la musique symphonique, jusque-là réservée aux abonnés du Conservatoire, est devenue un plaisir accessible à tous. Les sociétés musicales sont presque innombrables et la foule se presse aux grands concerts du dimanche. Or, jamais la- musique dramatique, celle à qui nous avons dû, dans le passé, le meilleur de notre réputation musicale, n'a été moins favorisée par l'État. Il y a trente ans, quatre théâtres lyriques, k Paris, étaient sub- Yentionnés ou tout au moins encouragés et fréquentés : c'étaient l'Opéra, I*Opéra-Comique, les Italiens et le Tbéâtre-LyH'que. Depuis la guerre, l'Opéra et l'Opéra-Comique seuls ont reçu une subvention et ont pu vivre d'une existtnct régulière. Dt ces deux théâtres, il fsot

bien reconnattre que celai qoi coûte de beaucoup le plus est aussi celui qui a rendu le moins de services à Part. On en sera convaincu si Ton veut bien commenter le tableau suivant. Il a été établi de la même façon que celui qui a été dressé pour la Comédie-Française. Il contient des pièces jouées sous trots directions : celle de M. Halanzier, du mois de novembre 1871 à 1879; celle de M. Vaucorbeil, de 1879 a 1884, et celle de M. Riit, avec M. Gailhard comme directeur de la scène, de 1 884 à la fia de 1891 .

PIÈCES REPRÉSENTÉES A l'opéra