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FORMULES DE DEVELOPPEMENT

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Le Staccato consiste dans un balancement imprimé à la main par l'av=nt-bras et faisant également alterner la note et le silence qui la suit. (2)

On exécute le Staccato de deux manières:

1° En maintenant l'avant-bras un peu élevé, laissant pendre la main comme planant sur le clavier, de manière que cette dernière

(1) Mettez en relief la note supérieure des accords.

(2) Au clavecin le staccato s'exécutait par la seule articulation des doigts; 0. le pratique encore ainsi sur une suite de notes simples d'un mouvement trop rapide pour permettre l'articulation brachiale, ou quand des notes staccato accompagnent une partie legato à la même main.

perde une partie de son poids, et fasse atteindre légèrement les touches par les doigts aussi immobiles que possible.

(A) Légers mouvements de l'avant-bras, (B) Suspension de la main au poignet.

2° En imprimant par l’avant-bras à la main et parallèlement au clavier, des mouvements bien définis.

Le pointillé A A figure approximativement le mouvement régulier de la main,

mouvements suivis, au contact des touches, d'une résistance plus ou moins ferme, tout ensemble du poignet, de‘la main et des doigts, résistance proportionnée au degré d'énergie de l'attaque.

Cette dernière manière de jouer le staccato s'applique le plus souvent aux doubles notes en général et en particulier aux octaves. (3)

Quelle que soit l'énergie de l'attaque, procédant même de l'épaule, la résistance du poignet devra céder quelque peu comme une sorte de soupape de sûreté contre les explosions sonores, (sons métalliques): N'imitez pas ces joueurs de piston médiocres qui ne savent que

(3) A l'origine du Piano forte les octaves s'exécutaient par l'articulation- du poignet c'est-à-‘'ire avec contrainte de l'avant-bras: Mozart, lui-même, approuvait ce procédé, car on lit dans une de ses lettres: «J'ai entendu Clémenti; il joue bien, quoiqu'il joue les octaves du bras.»

On n'use guère aujourd'hui de cette méthode que pour s'assurer de la résis-

tance des doigts et corriger leur tendance à Participer aux mouvements de l’avant-bras.

L£ TOUCHER DU PIANISTE il

faire éclater le métal de leur instrument. Il ne saursit d'ailleurs être

plus permis au pianiste qu'au chanteur d'outter le volume du son au détriment de sa qualité.

Les formules de développement relative: au Staccato auront leur place au chapitre suivant.

Æ l'IAMBE, ou brève suivie d'une longue, s'écrit ordinairement comme suit:

Donc toute brève suivie d'une longue et toutes deux distinguées du contexte musical par l'arc de cercle, (5) devront s’interprêter comme A. B.

(5) Les brèves suivies de longues, comme l'exemple ci-dessous ne seraient

donc pas des Jambes: