Késolulion

Huitième leçon.

Modulation.

Cette dernière leçon est consacrée au principe de modulation.

Moduler veut dire passer d'un ton dans un autre ton. Ceci est essentiel à connaître, pour savoir dans quel ton on est dans toute l’étendue d’un morceau de musique.

Pour moduler d’un ton dans un autre, il faut au moins un accord intermédiaire, lequel est l’accord de la dominante du ton dans lequel on va moduler.

A cet effet prenons le ton d 'Ut pour moduler en Sol. La dominante de Sol est ré (5 e note au-dessus). Sur cette note on superpose une tierce majeure et une quinte juste; par suite l’accord se compose de ré, fadièze, la; tel est l’accord intermédiaire nécessaire pour moduler en sol ; mais il doit se faire dans un mouvement contraire afin d’éviter une marche de quintes et d’octaves dans l’harmonie, ainsi que nous l’avons dit à la 3 e leçon. L’accord de la dominante est toujours majeur, lors même que l’accord de tonique serait mineur, cela tient à la sensible, (7 e note de la gamme) qui donne lieu à un accord majeur.

Les noies de basse ne sont pas toujours sur la note fondamentale ; elles peuvent être sur la tierce de son accord, ou sur la quinte, ou bien encore sur la 7 e dans les accords de quatre sons. Ces diverses positions de basse sont appelées renversements . Les renversements se font, 1° pour éviter la monotonie ; 2° pour avoir des basses chantantes ; 3° pour éviter une suite de quintes et d’octaves dans une marche harmonique.

Quelques exemples de modulations.

Première modulation d'at en sol, dans les trois positions

différentes.

72 = r 2 —r-r-fr ^ '

O'uJ:. aU

4 J ^ -Il

On peut aussi employer la 7 e de dominante pour'moduler.

Modulation d’ut en la mineur

Quelques exemples de renversements.

MÉË | \

N° 1, l’accord est dans son état direct, parce que la basse est sur sa note fondamentale; N° 2,1a basse est à la tierce de son accord, premier renversement ; N° 3, la basse est à la quinte de son accord, second renversement ; N° 4, cette même basse est dans son état direct, ayant son propre accord qui est la dominante, elle forme cadence parfaite avec l’accord suivant qui est la tonique du ton.

Comme on le voit, les renversements dépendent de la marche de la basse fondamentale, les différentes positions de l’accord ne modifient en rien sa constitution.