Chabaneau, ibid

4. Le mot tenson serait d'ailleurs impropre, si on ne se rappelait qu'il désigne le genre dont le partimen n'est qu'urte espèce. En réalité, la plupart des pièces dialoguées de Riquier sont des partimens (ou des torneyamens, comme les voudrait appeler improprement Selbach, op. laud., p. 19). Le mot se rencontre plusieurs fois dans Riquier : cf. Gr. ilt,\. 9 : D'est partimen...; Gr. 20, v. 11 : Guiraut, partimen de dolor — M'avetz fag...; Gr. lia, v. g : Guilhem de Mur, lo mielhs d'est partimen — Paesc leu chauzir ; Gr. 38, V. 17-18 'Mal avetz près... d'est partimen... Au vers 2 de la même pièce on trouve le mot tensa. Ces deux premiers vers nous apprennent même, ce qu'on sait par ailleurs, que les seigneurs aimaient à mettre aux prises les troubadours qu'ils protégeaient. Cf. encore le partimen à distance entre Raynier et Riquier i, v. 3 : d'est partimen (Selbach, p. loi).

5. Il y a deux tensons de cette nature : Gr. /iS et 38. Dans la première, on suppose une dame d'une grande beauté couchée dans un lit, seule; son amant est seul dans un autre : « si le chevalier se lève pour venir coucher avec elle, ou elle avec lui, quelle de ces deux actions doit plaire le plus à ce dernier? » (v. 7-8.) Cf. supra, p. 102. L'autre tenson est à peu près du même genre: un chevalier est couché avec une dame qu'il aime : à quel moment eut-il le plus de plaisir, quand il se coucha ou quand il se leva.' La tenson entre Riquier et Raynier (Chabaneau, Var. Prov., p. 8) sur la question de savoir s'il vaut mieux épouser une veuve ou une jeune fille peut être rattachée à celles-ci. Le goût des troubadours pour Iq réalisme qui existait depuis l'origine (qu'on se rappelle Guillaume d'Aquitaine) reparaissait k la fin. Cf. Bernard Mir, un voisin et sans doute un contemporain de Riquier (il était Carcassonnais) et sa tenson sur la meilleure partie de la femme, la bouche... et le reste.

0. Cf. supra, p. 23. Un partimen de Guillem Augier et de Guillem traite la question suivante: la richesse l'emporte-t-elle sur la science? Là aussi il est question des sept arts (Selbach, p, 19). Sordel (Gr. 10) donne la préférence aux succès en amour, B. d'Alamanon à la gloire militaire. Cf Jcanroy, Ann. du Midi, 11, fi'i')', ibid., /îa/l, i.

2l8 LE THOUHVDOUR (ÎLIUAUT IIIQUIEU

l'aime pas. Une question plus intéressante se présente dans une autre. Riquier examine avec deux interlocuteurs quel est le plus malheureux de trois hommes dont la vocation est contrariée'. L'art de donner est aussi un sujet de discussion entre Riquier et Guillem de Mur (Gr. 42). Une autre tenson entre les mêmes personnages peut être classée parmi les tensons historiques 2. Une enfin, obscure parce qu'elle est mutilée, est parmi les plus curieuses de notre recueil 3.

Les efforts de Riquier pour transformer la tenson ont porté encore ici sur la forme. A l'origine, la tenson n'était qu'un débat entre deux personnages, un combat littéraire. Riquier a augmenté le nombre des interlocuteurs^. Il a eu des modèles : il nous reste d'avant lui trois partlmens à trois personnages ^ ; mais il en a composé à lui seul quatre 6 et il est allé enfin plus loin que ses prédécesseurs en faisant discuter quatre personnages 7 à la fois.

Riquier crut ainsi rajeunir le genre et y mettre plus de vie. Mais il aurait fallu autre chose pour que la tenson gagnât en intérêt à ce changement. Avec la multiplicité des interlocuteurs, le cadre dramatique existait pour ainsi dire : une légère intrigue, venant s'ajouter au débat proprement dit, aurait formé comme le germe d'une courte comédie de salon : mais il aurait fallu alors rompre les cadres de la tenson, trop étroits pour ce genre nouveau. Riquier n'est pas allé jusque-là. De plus, il n'a