PRATIQUE

Nous faisons précéder cette partie d'une table des matières qui renferme Tensemble du cours et doit être lue attentivement par l'élève.

il y trouvera réunis, en plus du résumé explicatif des divers chapitres , des lumières sur Tesprit dans lequel ils doivent être lus, sur les rapports à établir entre eux, d'où il pourra prendre, avant d'entrer dans le détail, une vue générale de l'œuvre et des éléments qui la composent.

Première section.

ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS

V Les modes et les gammes : En comprendre l'importance comme bases de notre système harmonique moderne, et à la fois comme se rattachant à l'histoire de l'art antique et religieux. En suivre les diverses transformations survenues successivement pour en arriver à nos seuls modes majeur et mineur, fixant ainsi notre tonalité.

2° Les intervalles : Constater leur valeur particulière et rela-

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tive; que rélève les considère comme des matériaux avec lesquels il va construire des accords. Qu'il en comprenne, comme violoniste, la force et le charme.

3** Les accords : Étudier leur formation, la place qu'ils occupent sur les différents degrés de la gamme , leur division en accords consonants et dissonants, leurs résolutions régulières ou par exceptions, leur caractère particulier et leur influence sur la tonalité.

Deiudème section.

ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS APPLIQUÉS

4° L'art d'écrire : appuyé sur les divers mouvements des parties; avantage d'en conserver les principales règles dans leur application au violon.

5** La modtdation : Dans ses trois genres unitonique, pluritonique, omnitonique; consonante, dissonante, enharmonique, tout à la fois couleur et mouvement; utilité des six tons relatifs.

6** Les cadences harmoniques : Cadence parfaite; demî-cadence; cadence rompue, plagale; leur utilité pour ponctuer la phrase musicale.

7® Les marches ou successions harmoniques : Leur emploi fréquent dans la musique ancienne, l'avantage à en tirer comme unité et variété.

8° Les îioies accidentelles harmoniques et mélodiques : retards, suspensions, anticipations, pédale, appoggiature, broderies, échappée , notes de passages.

9** Les exceptions, et leur influence sur la modulation contemporaine.